罵陳凱歌誇郭敬明？看中國最牛導演揭行業內幕

蘆葦個話劇愛好者，熱愛各式各樣話劇。

王全安拍《白鹿原》，用了蘆葦影片劇本中的23場戲，大概佔這部影片的三分之一。

而且在寫完《霸王别姬》後，他特地囑咐陳凱歌一個字都無法改。

但是王全安既不甘願拋棄原著的厚實，又夾雜了捧角的私心。

可現如今審核有他們的要求，勞方有他們的疑慮，編劇有他們的考量，女演員有他們的想法……

這么說吧，如果能領到他的電影劇本，基本就有了入選大獎的保障。

據傳《霸王别姬》也是陳凱歌惟一一部沒有對劇本創作進行干涉的影片。

自己只是被慾望矇住了雙眼。

但要說他的經典作品，你一定如雷貫耳。

更沒像許多編劇一樣（不只陳凱歌一個），影片戰績不太好就把職責推給觀眾們。

只不過現如今回看這三部影片。

蘆葦覺得吳宇森很矯情，赤壁的故事情節裡什么都有。

只不過對於王全安此種為“泡妞”而創作影片的做為，蘆葦本人並沒有完全持否定立場。

他以為他們懟得高明，懟得大氣。

更何況人李成儒還真沒說什么重話，只說他們即使社會輿論負面影響沒看《无极》。

蘆葦就推薦王全安當編劇，那時的王全安還沒成名。

可即使如此，陳凱歌仍然像被踩了四肢的貓一樣。

所以啦，能領到他的電影劇本的人，本身也不可能將是什么不入流的小透明。

連早年幫他名聲海外的老搭檔，都被如此對待。

由此可見，陳凱歌是一個什么樣的人。

即使吳宇森拍《赤壁》，想要表達的主題是“和平”。

導演，編劇，美工，女演員，每一工作崗位各司其職，只為影片創作而用心。

咋？

唯獨沒有“和平”。

《白鹿原》那個本子，蘆葦寫了四五年，總共寫了七稿。

真要拍《田小娥传》，完全能把她拍得更飽滿，更緊實，更光彩奪人。

即使吳宇森一直在跟蘆葦特別強調，小喬很關鍵，林志玲怎么好……

其它的也並非沒人買，但是由於各式各樣其原因，都沒拍成電影。

比如說張雨綺的田小娥。

那時候他尤其的虛懷若谷，自己的建議如果合理，他都能聽知道。

即便影片講了什么故事情節，我已經完全想不起來了。

只不過，這都是過分自我為中心的表現。

拍戲時愈發獨斷專行，完全沉醉在自我表演藝術當中。

同樣即使“捧角兒”被棄用的本子，還有影片《白鹿原》。

即使《白鹿原》的男主角給了張雨綺。

不。

接著主播讓他評價一下《无极》。

後來，陳凱歌愈來愈有名，人也愈來愈剛愎自負。

但是當外界發生抨擊聲音時，他不能自思己過。

可真等自己說了實話，他又立刻炸毛。

早在五年前，他對陳凱歌的評價，就為那一刻作出最好的註釋。

五年前，蘆葦出席了一檔專訪電視節目《剧本堂》，就曾談及陳凱歌和《无极》。

完全沒有歷史背景的厚實，全都圍繞著田小娥而展開的。

身旁的汪建華還挑事，“您說他當時狀態好，那就意味著他現在狀態肯定比不上當時，是吧？”

但“加私活”有“加私活”的拍法。

他說，許多人都在感慨，我們現在資金有了，技術有了，什么都有，但就是沒有好電影劇本。只不過好電影劇本還是有的，只是好電影劇本出來了，自己也看不知道。

前夕，兩人戰略合作的《雅图的婚事》奪下戛納金棕櫚獎，王全安就此一夜成名。

他曉得他們影片的定位，也曉得影片的受眾。

除了“捧角”以外，蘆葦的電影劇本還遭受過許多問題。

結果影片拍出來後，效果也很較為明顯。

事實證明，他的選擇是對的，《白鹿原》被製成了徹底的爛片。

居然，有一天讓李成儒如坐鍼氈的，並非小鮮肉的唱功，而是陳凱歌的“擠兌”。

所以，從那個角度而言，《赤壁》是很成功的。

但郭敬明有一個缺點，就是很清醒。

相同的是，吳宇森是資本市場需求，而王全安是他們泡妞。

英雄啊，權謀啊，內戰啊，就算是真愛也能拍。

自此以後，他就進了陳凱歌的黑名單，到現在也沒有再聯絡過。

反倒將問題推到“觀眾們的觀賞能力嚴重不足”頭上。

一部影片各方都有意見，只是沒人還想著影片的規律性。

電視節目中，蘆葦還曝出了許多影視製作行業的內幕。

即使《等待》講的是一個軍官婚外戀的故事情節，而且我懂的！

而且當陳凱歌要找他拍《霸王别姬》時，那啊一拍即合。

最後的結果就是不倫不類，兩頭不取悅。

我對這段話的理解就是，郭敬明雖是小人，但“小”的明明白白。

製作方曾想讓蘆葦署名第三導演，但蘆葦怕砸了招牌，深思熟慮之下斷然拒絕了請求。

講起蘆葦那個名字，可能將許多人沒聽過。

《小时代》就是拍給“郭粉”看的，這部影片的基調就是迎合那些人的口味。

其中有一句話，給我的第一印象尤其深刻。

但，假如以“泡妞”的目地上看，王全安還是成功的。

蘆葦說，儘管從影片角度而言《小时代》一塌糊塗。

結果隔天，這番話上了華商報。

一邊嘴上說著“接受對我的影片的一切評論家”。

不論運境，美感，構圖等技巧性的東西，遠不如現在傑出。

原著中，田小娥本就是非常出彩的配角，聽眾族群中也受到許多人的討厭。

蘆葦說當時在影片院看完《无极》，他們心底憋了一肚子氣，接受專訪時把影片一通罵。

而且，好電影劇本真的沒人知道嗎？

結果到最後，王全安用了他們用16天寫成的一版。

可惜即使兩人創作經營理念意見分歧非常大，最後蘆葦的本子被棄之不必。

蘆葦在身旁呵呵一笑說“好不好？還是用影片說話。”

電視節目中，陳凱歌以最文雅的詞語說著最傷人如果，讓場邊的李成儒坐不安席。

但是吳宇森拍《赤壁》思路就不對，並非拍正劇的思路，完全就是在捧角兒。

蘆葦說《霸王别姬》時期的陳凱歌，是他人生中狀態最好的時期。

“陳凱歌是一個有意境的編劇，但不太會講故事。他他們寫的故事情節，內部結構不完整，故事情節充滿著缺陷，但他本人又不自知。”

他總共創作了26個電影劇本，但只拍出來11部。

更千萬別說還有國內國外大大小小的各式各樣大獎。

他看完《小时代》，並且還誇了郭敬明。

不像很多人，非要給他們立個牌樓。

在這個環境下，誰談和平誰就死定了。

最初，是西影廠要拍《白鹿原》，找蘆葦寫電影劇本。

而且即使被罵爛片，郭敬明也沒有發動他的天分技——詭辯。

整段專訪，蘆葦說了許多影視製作行業的內幕。

比如說當年吳宇森拍《赤壁》，就找出蘆葦寫電影劇本。

比如說他曾為陳可辛寫過兩本《等待》，迄今已經19年了，依然難以立項。

蘆葦儘管也有點兒士大夫的崖岸，但卻並不頑迂。

《霸王别姬》（戛納金棕櫚）《活着》（戛納金棕櫚）《雅图的婚事》（維也納金獅）……

它們之所以成為“傳奇”，只不過只是直觀地遵從了影片的創作規律性。

電視節目裡，蘆葦還揶揄《白鹿原》必須更名叫《田小娥传》或《田小娥的炕上》。

除了他的創作週期較長之外，還即使許多亂七八糟的其原因。

殊不知將骨子裡那份剛愎狹隘表露無疑。

但林志玲的“萌萌，站起來！”迄今仍記憶猶新。

這也成就了他人生的顛峰。