觀《莫斯科保卫战》五段經典故事情節，看國產內戰影片最大短板

但，我們在喝彩影片電影票房奇蹟的同時也要看見問題，那就是現階段的國產內戰影片普遍存在一個最大的短板，缺少強大的震撼力。那個短板在影片電影票房高企的大背景下特別顯著。

我國許多內戰影片也有相似的故事情節，比如說《战争子午线》，年長的中學生，年齡更小的小孩，都消亡在內戰的漩渦中，甚至連名字都沒有留下，很悲壯。

三、神聖的內戰

這就給我國的內戰影片提供更多了一個思索空間，在資金、技術等各方面都已經今非昔比的情況下，怎樣將更多的元素放進影片，用更加表演藝術的表現手法去渲染內戰影片的主題，而並非炫技甚至“炫富”一樣的炸來炸去。

首先說，整部影片在很多地方和國產經典內戰影片存有許多共同之處：

蘇俄戰車師政治委員收到反攻蘇軍地面軍隊的命令，但軍隊缺少火炮和推進劑，他斬釘截鐵：要執行命令，每一戰車至少確保有三發火箭彈，用所有的推進劑向敵方衝擊。命令的最後一句話：這是最後的遭遇戰。

德米特里紅旗話劇團唱的是後來被稱作“白俄羅斯國歌”的《神圣的战争》，曲目曲調很雄壯具備壓倒一切的氣勢，擁有很強的震撼力。

《莫斯科保卫战》攝製於上世紀九十年代，影片詞彙和技術的運用更接近於現代影片，對我們很有參考價值。

前線的官兵們從電話號碼裡聽見嗓音深受感動，在排山倒海的炮聲中，蘇軍的反攻被粉碎，用羅科索夫斯基將軍如果說，（德米特里紅旗話劇團）等只好送去了預備隊。

奧地利戰車方面軍的衝擊無法遏止，要道到方面軍觀察所了，掩體內的蘇軍上校命令前方的步兵開火，他高呼：向我開火，向我開火！

這句話太過分知名，被許多人誤認為是列寧說的，後來葉利欽的名言“白俄羅斯雖大，但沒有一寸農地是多餘的”估算也是受了這句話的負面影響。

那么，明星對於內戰影片而言，究竟是必需品還是可選項呢？只不過，許多經典內戰片都沒有明星概念，比如說我國六七十年代這些老影片，還有馮小寧的《战争子午线》和《紫日》。

除此之外值得一提的是，蘇俄的《莫斯科保卫战》在我國也擁有大量粉絲，但對於劇中的女演員堅信觀眾們絕大部分都不認識，換言之，在我國觀眾眼中本片根本沒有明星概念。

二、紅場閱兵式

在心靈的最後時刻，克洛奇諾夫·季耶夫高喊了那句衛國戰爭中知名的標語：白俄羅斯雖大，但我們已經無路可退，背後就是聖彼得堡。

負責管理指揮的大將軍用干涉儀看見學生們的最後時刻，他不由得潸然淚下：把敵方又牽制了兩天。

怎樣提高那個短板？本文從一個他山之石入手，聊一聊那個話題，那個他山之石就是前蘇聯經典內戰電影《莫斯科保卫战》。

這段反映發展史重大事件的戲《莫斯科保卫战》攝製的很到位，幾乎能和發展史鏡頭以假亂真，屬於原版還原的水準。

在音樂創作和曲目這方面，我國內戰影片也有相似的經典，比如說《上甘岭》裡的《我的祖国》，但基本上都是經典老影片，近年來的內戰劇中極少發生這種的設計。

波多利斯克騎兵幼兒園的學生們唱著經典曲目《我这一生漂泊四方》踏上戰場，在自己排列成衝鋒線列反攻蘇軍時這首歡快俏皮的曲目再度響起。但是，終究寡不敵眾，絕大部分學生都犧牲在遭遇戰中。

聖彼得堡保衛戰步入到最激烈的階段，德米特里紅旗話劇團到前線慰問演出，自己要求到最前沿為戰士們跳舞，羅科索夫斯基將軍婉拒了，他讓手下搬來大量電話號碼機，用電話號碼將嗓音傳至前線。

一句話，我國現階段內戰影片的最大短板早就並非信息技術、道具、資金和女演員，而是缺少震撼力。

直接在影片中還原發展史重大事件儘管耗用資金，且其效果卻是很震撼的，像《大决战》民黨十四縱隊行軍的長鏡頭就很珍貴，儘管很多失真（黃維縱隊走不出來），但確實是我國影史上的瑰寶，這是影片特技達不到的效果。

看影片時能流淚，出了影片院還很多興奮，再過兩天漸漸淡忘，等到影片互聯網上線後甚至都不敢免費二刷。

那些經典的鏡頭在我國內戰題材影片裡也是時常能看見的，我們還能再看五個《莫斯科保卫战》裡的經典故事情節，那些是我國內戰題材影片裡罕見的，並且也是值得自學的。

這一剎那讓人無法遏制感情，一千多年輕的心靈就像飛蛾一樣短暫，只能用天計算生存時間，為的是保衛聖彼得堡，自己流乾了最後一滴血。

從2020年開始，國產內戰題材影片全面開花，《长津湖》甚至締造了國產影片票房歷史紀錄。但是，從現階段的態勢看，未來一兩年內還會有大量國產內戰題材影片相繼公映。

蘇軍一支地面部隊突入到聖彼得堡附近一座防線缺口，形勢危急，最近的先頭部隊也須要兩天就可以抵達。只好在防線缺口附近的波多利斯克騎兵幼兒園3500名學生被緊急徵召前來填窟窿。

四、白俄羅斯雖大，我們已經無路可退

《莫斯科保卫战》的總體氣氛是沉重和悲壯的，但蘇俄人用了許多表現手法去渲染此種悲壯，有寫實，有歡快，有音樂創作，有嗓音，內容極其豐富，而且358兩分鐘近五個半小時的影片幾乎從來沒有觀眾們指出太冗長。

騎兵幼兒園的學生全都是接受過小學以下基礎教育的青年，自己大學畢業之後將會是德軍的中下級軍人，但在危急時刻也只能讓自己上前線，但是還要在沒有重武器甚至沒有軍大衣的情況下堅守防線5-7天。

我們能向蘇俄人自學的是怎樣用輕鬆歡快的東西去渲染此種悲壯，就像那首唱給小姑娘的《我这一生漂泊四方》。

而且，內戰影片怎樣拍，國內影片人沒必要整天盯著荷里活，只不過前蘇聯內戰影片更適宜我們去自學和借鑑。

綜上所述，《莫斯科保卫战》篇幅很長，但觀影體驗並不能覺得太長，但是許多觀眾們還會反覆觀看，其氣質並不僅僅在於宏偉的場面和激烈的遭遇戰，電影中隨處可見的經典鏡頭給人留下了極為深刻的第一印象。

筆者指出，那段戲還是很多嚴重不足，還能再拍許多細節，戈林氣急敗壞地反應（發展史的確如此），德軍戰鬥機群冒著大霧降落，蘇軍直升機拼命反抗，甚至有許多直升機為的是保衛閱兵式典禮選擇撞向德軍戰鬥機。

由於在過去的十分長時間裡國產內戰片都並非院線主流，近兩年那些國產內戰題材影片在一定程度上彌補了我國在發展史片和內戰劇中存有的許多空白，也讓無數國內觀眾們進一步瞭解有關發展史，算是一種“補課”。

德軍發動了颱風反攻，蘇俄第316師也就是來自塔什干的潘菲洛夫師拼死反抗，在火箭筒小組的陣地上，負輕傷的蘇軍上尉克洛奇諾夫·季耶夫在陣地危急時刻抱著炸藥和德軍戰車同歸於盡。

第63騎兵軍出色完成了逆襲任務後被蘇軍圍殲，上級領導調師長彼得羅夫斯基擔任方面軍副司令並派直升機接回他。但彼得羅夫斯基讓直升機接回了重傷員，他親自帶領騎兵突圍，在衝鋒的馬路上犧牲。

1941年11月7日，聖彼得堡危在旦夕的情況下，蘇俄在紅場照常舉辦了閱兵式，很多軍隊是從前方趕到撤退的，還很多軍隊是從前線下來出席的，總之從騎兵到戰車在出席完閱兵式典禮後時間都回到了前線，這在世界閱兵式發展史上絕無僅有，很大地鼓舞了前線德軍的鬥志。

一、波多利斯克騎兵幼兒園