曾經的亞軍，為什麼現如今那么尷尬？

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我們發現，不但是古裝劇戲劇稀缺，即使是古裝劇題材的頸部影片，近幾年也是少之又少。回顧過去三年，頸部的古裝劇電影僅有《绣春刀2》《三生三世十里桃花》《妖猫传》《狄仁杰之四大天王》《影》《诛仙1》，和2020月底的《赤狐书生》。

影片《李茂扮太子》電影票房突破3億，自公映以來，一直和影片《反贪风暴5》互相爭奪戰單週電影票房季軍的位置。

《反贪风暴》憑什么？

文|青果

至於影片《李茂扮太子》裡，直觀的拳腳功夫，同樣沒有為影片起到幫助。

而“半部古裝劇影片”的《刺杀小说家》，則用現實生活和科幻的國度相呼應，將故事情節中的父女情以科幻投射的形式，既讓觀眾們感受到了影片造夢的氣質，也能從故事情節中獲得共鳴，最終電影票房累計破10億。

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歌劇創作的多問題，始終是此類電影評價的重災區。《诛仙1》《三生三世十里桃花》更是如此， 即使是口碑良好的《影》和《妖猫传》，也有很多觀眾們在映後吐槽歌劇本身的問題。

未來，堅信仍有很多古裝劇題材影片要和觀眾們見面。甯浩編劇的《大汉双雄》和鄭保瑞的《澎湖海战》都已經官宣很久，也許未來編劇們能充分發揮自身的競爭優勢，給觀眾們帶來驚喜，讓我們重新領略到古裝劇題材影片的氣質。

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環顧近三年的古裝劇題材電影，除了《影》和《绣春刀》系列更單純的動作表達以外，其它影片多少兼顧著其它類別元素。

之所以《李茂扮太子》能有不錯的電影票房戰績，非常大程度上，戲劇元素類別是重要。

為什么古裝劇影片愈來愈難出圈呢？

儘管並非“開心麻花”出品的影片，但一眾“開心麻花”女演員的參予，讓觀眾們對整部影片有了尤其的期盼。而“古裝劇戲劇”更是當下市場中罕見的題材類別。

環看《李茂扮太子》和《赤狐书生》的評價，較多內容是針對電影歌劇本身。特別是做為戲劇的《李茂扮太子》，“尷尬”反倒成為評論家區的關鍵詞。

此種把法術融入故事情節中，再用奇觀展現出的，還有張徹編劇的《狄仁杰之四大天王》。當五大天王發生在大熒幕上，那種震懾力已無須多言。

古裝劇中的服化道能很強的展現出影片創作的涵義。《绣春刀》系列中，編劇路陽和外型團隊把對清朝人文的細節，都放入了鞋子，乃至款式和兵器中，讓觀眾們沉浸在這段發展史中。《妖猫传》中，整個團隊更是還原了整個唐宋時代，如詩如畫的時間，也都流淌在影片畫卷中。

放眼中國影片史，古裝劇題材影片一直有著電影票房的絕對影響力。當年《英雄》則是以電影票房亞軍的姿態，把中國影片市場帶進新的時代。那么，為什么現如今的古裝劇題材影片，卻出圈愈來愈難了呢？

所以，動作始終是此類影片吸睛的重要。

《绣春刀》系列和《影》都以較風格化的動作戲，獲得了口碑。但是，即使是動作編劇程小東主演的《诛仙1》，其中的戲份可謂是平平。更別說，《三生三世十里桃花》中，這段經典拉麵的動作戲了。

千禧年初，《英雄》《满城尽带黄金甲》的服化道更是曾一度獲得了國內外觀眾們和專家的普遍認可。但是到了《三生三世十里桃花》中，塑膠感很強的服飾，則成為了影片的槽點之一。

可見，在古裝劇影片創作中，無論是歌劇本身，還是常規的服化道，乃至影片中的動作戲，都成為了負面影響影片口碑的關鍵國際標準。

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即使是陳凱歌的《妖猫传》，也用法術的形式，讓黑貓把白鶴少女的故事情節娓娓道來，把此種幻象拉到滿分。

而《李茂扮太子》中，製作者儘管模糊不清了故事情節出現的朝代，但簡易的古裝劇外型，反倒讓電影變得毫無人文涵義，難怪觀眾們會詬病，這只是一場鬧劇。

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回看過往，張藝謀憑藉著《英雄》關上中國影片市場古裝劇動作影片的新正門，儘管公映之時備受爭論，但依然成為當年電影票房亞軍。隨即《十面埋伏》《满城尽带黄金甲》皆是此類題材。大場面，高投入，一時間成為此類影片在當時市場上的關鍵詞。

但從現階段的反饋上看， 那些元素的結合，非常大程度上減少了影片的可看性。但是對於當下更偏愛自然主義題材的觀眾們來說，很難從中找出共情，或也是影片很難再出圈的重要。

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電影數目不斷遞增的同時，電影票房影響力也較為匱乏。雖有《影》《狄仁杰之四大天王》等電影票房在6億徘徊的電影，但放眼同檔期的其它電影，那個電影票房數據並算不上理想。

《三生三世十里桃花》《诛仙1》，本就是以科幻故事情節翻拍而來，主要類別元素就是以此居多。

所以，《刺杀小说家》此種現實生活和古裝劇科幻結合，更多是來自影片末期的創作，它只能做為特例科學研究。對於製作者來說，怎樣搞好類別結合，講好故事情節，才是最重要的。

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“科幻”是此類電影的關鍵標籤之一。

歌劇是任何影片都會面對的問題，而古裝劇題材本身，在服化道方面相對現實生活題材，更加考究。