被封殺三次，剛解禁又拍出神片，牛X！

編劇既讓我們代入「怀旧病患者」寂寞的感情狀態。

土耳其編劇賈法·帕納希、侯賽因·拉索羅夫。

對個人而言，沉浸在美化的記憶裡，便會逃避不前。

但是，一張嘴卻是滿口爛牙，微笑陰森。

「不，我要回家，我又说，你他X的别回去。」

毫無因果的故事情節，乍看很多摸不著頭腦。

她只不過一點也不討厭孩子。

而是「30年前 」 這一時間。

更是遭白俄羅斯英國政府三度徒刑。

拆分表層的情緒後，懷舊本身只不過是值得打個問號的。

在表演藝術層面，它能形成一種獨有的美學藝術風格，撫慰一代人逝去的青春。

那時他內向、怯懦。

可見此種懷舊，和劇中一樣，只不過是一種依賴於想像的個人化的、狹隘的感情投射。

竇文濤在《圆桌派》當中就思考道，他並不敢嗎返回從前。

而男主的丈夫，也同樣的相左常理。

可眼鏡一摘，武力全開。

不僅僅是高燒不退，頭腦昏沉。

但一個裝扮成雪姑娘的主播發生了，像一束光點亮了他。

他剛與丈夫吵過架，心情一塌糊塗。

而白俄羅斯編劇 基里爾·謝列布連尼科夫。

整部電影大膽癲狂，全程飛起。

很多國產片，都呈現出一種懷舊美學。

她竟然幻想著了結女兒的性命。

柔弱男子在分館錘死大漢。

對當下的反感，自然觸發了對過去的懷念。

但，人總歸難以返回過去，也不能夠沉溺於幻想。

他們上前卻則表示，這種的人在以前是受尊敬的。

這同樣來源於聖誕節這天，聖誕樹上掛著的一個太空人。

《彼得罗夫的流感》Петровы в гриппе

但扒開來，卻是深刻而嘲諷的現實生活，更讓人拍手叫絕——

甚至在分館的椅子上，和妻子旁若無人地為愛歡呼。

你以為他要進局子了？

都即使攝製禁片，分別獲判6年和1年徒刑。

但同時也有魔幻、童嗎鏡頭。

這場文藝晚會由她的女友承辦。

但是正因懷孕一事痛苦萬分，文藝晚會全程只能強顏歡笑。

它延續了編劇一貫肆意飛翔，又飽含意境的個人風格。

懷舊熱背後，只不過是對發展史的大肆美化。

即使反感他們的女兒一直打遊戲，不聽話。

它時而恐怖、生猛。

男主彼得羅夫和他的父母都備受禽流感困擾。

而這恰恰影射了，現代人所懷念的白銀時代，只不過是一段黑暗的發展史。

男主不大的這時候，曾出席過一個聖誕節文藝晚會。

灰敗的感情基調，是對沙俄民主制度的無聲鞭撻。

這段回憶後來頻繁發生，成為他對付現實生活的思想良藥。

他的筆下會發生UFO和航天員。

蘇俄解體後，幾代人宗教信仰潰逃，新的宗教信仰體系還未創建。

女兒同樣患上嚴重的禽流感，醫師也無能為力。

公交車上陰鬱昏暗，馬路上行人都如行屍走肉。

和「雪姑娘」記憶的一體兩面相近。

正像《圆桌派》第四季當中，竇文濤提及的。

對此，文化界還曾發起釋放編劇的請願公益活動。

私人感情，少數民族印記，通過花式轉場與絢麗的夢境悉數呈現出。

能將看不慣的莽漢打得一臉是血。

而整部電影的高明之處正在於，它將個人、發展史、表演藝術四個層面互相揉合。

劇中，男主後來陪女兒出席聖誕節文藝晚會。

人到中年，沉迷於懷舊，其本質上是眷戀這段一去不復返的激情歲月。

但這禽流感很多不同尋常。

不，他進了兩輛冒綠光的靈車，還舉杯暢飲。

反倒機動性全開，又拍出一部奇片。

治好孩子禽流感的，只不過並非抗生素。

電影的深刻之處就在於，沒有盲目渲染懷舊的情緒。

她和女友結婚後，一直不被對方父母接受。

由於女演員遲遲未到，她才臨時上臺補缺。

比如說姜文的《阳光灿烂的日子》，馮小剛的《芳华》等。

電影開頭，聖誕節前夕公交車上的售票員，裝扮成雪姑娘的樣子。

父親一刀刺破女兒脖頸。

隨著故事情節大力推進，相同線索交織，共通的感情顯現出來。

如此巧思，不愧為本年度神片。

她看起來修長、文弱。

聖誕節文藝晚會對「雪姑娘」而言，只不過是最黑暗的兩天。

也便是這段獨有的記憶，讓他捲進了集體懷舊的大潮之中。

這段過往會成為小孩內心深處的溫暖回憶，也會成為母親的糟心記憶。

醫療保障缺失、特權階層殘暴、移民問題被擱置。

全文完。

被迫執行一場槍決殺人的行動。

既具象化了一代人內心深處對過往的追憶，對未來的彷徨。

有的甚至被關入了大牢。

又使人置身於其外，看破真相，防止虛無情緒的擴散。

雪姑娘牽起他的手，引導他發言，關心他的皮膚，讓他深感溫暖。

多么嘲諷。

揉合了二次元漫畫書，充滿著天馬行空的太空暢想。

以繁瑣的技術表現手法拼貼虛實相生的場景。

所有人都陷於價值、身分尊重困局。

後來，做英文家教時和他們的小學生出現關係，不幸懷孕。

但對女兒而言，聖誕節文藝晚會上的一切都對他有著很強的潛力。

居然，風波過後，編劇不但沒有退縮。

彼得羅夫是沙俄最常用的姓氏，個體之疾也就濃縮了國家弊端。

一粒30年前的抗生素，竟然起效了，治癒了小孩的病。

所以，現實生活中，她很愛他們的女兒。

即使， 每一人都有或多或少能夠體會到，記憶被構建的其本質。

也許只有跳出自我的侷限，才能夠接近真相。

當屬魯迅的名言：

即白俄羅斯版的聖誕老人。

男主內心深處幸福的化身 「雪姑娘」，只不過只是一個心疼的男孩。

他長期為極少數族群發聲，經典作品牽涉管理體制、宗教信仰、權貴等敏感話題。

普通人的生活舉步維艱，個個肥胖，面色蒼白。

即使它不僅僅是一出聽覺奇觀，還暗藏深意。

歸根結底，這些瘋狂荒謬的幻想，和揮之不去的懷舊情結，都源於意識深處對現實生活的不滿足。

讓我們發現，此種懷舊，只不過是帶著強烈主觀烙印的理想產物，是一廂情願的想像。

在公交車上，現代人咒罵著不堪的社會現實生活——

後蘇俄時代。

還沒知道是怎么一回事時，他又被聯邦政府安全局的警務人員偷走。

這一幕，狠狠地戳破了「雪姑娘」的真相，向著昏睡的白俄羅斯當頭一棒。

片子拍得很「飞 」，有如一場大夢。

男主前一秒還在昏暗的公交車裡，聽周圍人抱怨生活。

從經濟發展史角度看，難以客觀認識過去，無益於促進現實生活經濟發展。

有的被禁止拍戲。

而男主上車後槍擊案的，便是社會各界寡頭。

又顛覆感知和態度，以幻夢的方式嘲弄幻夢。

編劇被封殺，並非新鮮事了。

講訴一個詭譎科幻又脫胎於現實生活的故事情節。

自己還遁入了種種荒誕、無序的幻夢之中。

但西歐電影學院稱，真正的其原因在於編劇的政治理念。

僅僅最近一兩年，就有數名編劇因而缺席影展頒獎禮。

男主現如今是一個電線工，但極為熱衷於畫漫畫。

即便不瞭解白俄羅斯的政治和發展史，仍然能感受到強烈的感情共鳴。

記憶的主觀性，造就了非理性的懷舊。

下一秒突然就被一位頭戴面具、拿著槍械的陌生人拽上車。

劇中有這種一個臺詞，在公交車上，一箇中老年人公然侮辱一個男孩。

「昨日种种，皆成今我，切莫思量，更莫哀，从今往后，怎么收获，怎么栽。」

反倒慢慢抽離出來，冷靜地檢視此種感情。

戛納評審戴安娜·布蘭切特都曾參予其中。

這才發現，禽流感是一種暗喻，喻示病入膏肓的生活環境。

那隻不過是他為的是洩憤，在腦海中幻想的場景。

但，最離奇的來了。

繼《盛夏》之後，再度入選戛納影展主競賽單元。

假如覺得不錯，就隨手點個「在看」吧。

懷著差勁的心情送小孩去文藝晚會現場。

這份懷舊情結，更是凝聚為一個具體的形像——雪姑娘。

特別是同一件事在兩代人頭上的相同觀感。

整個國家都被禽流感的陰雲瀰漫，暮氣沉沉。

現實生活與想像的無隙銜接，在渲染氣氛的同時，又托出了綿延悠長的懷舊情結。

但用過了頭也會變得無病呻吟，也極易在流量社會中被消費、被藉助。

但事實上，這反倒是電影最具氣質之處。

對她來說如此差勁的記憶，卻成了男主大半輩子的感情依託。

即使從其它親歷者的角度看，那時的生活也不見得陽光燦爛。

假如用一句話歸納該片。

其原因撲朔迷離，官方控告是挪用公款。