全程上海話的《爱情神话》，是在看不起誰？

用邵益輝如果而言，電影劇本更關鍵的是人物和故事情節，官話只是刷在下面的漆。

可能將是因為覺得被“排擠”了

這是因為，在指出外族群強於他們的情況下，現代人不但會造成內族群偏愛，也會造成外族群偏愛。能直觀理解為慕強。

就這種，憑藉著獨有的男性視角和劇情，公映三四個月，《爱情神话》的豆瓣打分就達至8.3，直接追平2021年打分最低的華語片《雄狮少年》。

新千年後，在影片中採用官話的現像更加普遍。姜文的《鬼子来了》，張藝謀的《一个都不能少》，馮小剛的《天下无贼》，甯浩的《疯狂的石头》……在一連串影片的負面影響下，在影片中採用官話，不足為奇。

與此同時，整部影片也招致了許多罵聲。被狙最多的就是，整部大背景設定為北京生活的影片，全程在說北京話，有的確實晦澀，比如說一個號頭（三個月），空了嗨也是空了嗨（閒著也是閒著）。對此，很多人吐槽：廣州話是燙嘴嗎，為什么全程北京話？

最近站在浪尖尖上的影片，《爱情神话》算一個。

北方官話就不一樣了，在一些省份，不用說跨省了，換個村莊可能將就聽不懂了。上海話沒這么晦澀，但對於完全不懂上海話的人而言，仍然是個挑戰，這時被迫全程分心去看片頭，會引致他們難以沉浸到影片裡。

講廣東話，有時候是因為女演員嗎學不能廣州話hhh

[1]田志強. (2010). 中國電影官話應用科學研究. (Doctoral dissertation, 東北師範大學).

邵益輝對此事也做了澄清，她則表示，他們在寫對白的這時候只會想那個配角的身分、個性、習慣，而非配角是哪裡人。但是，邵益輝本人也不能講上海話，她都是用廣州話寫的電影劇本，再“翻譯”成上海話。

[1]朱定峰. (2007). 官話:刻畫影片人物性格的有效工具. 影片現代文學(14), 1.

[1]邵瀅. (2005). 聲音的象徵意義:從官話影片講起. 文學文學界(6), 58-61.

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儘管頂著有點兒勸退的影片名，但《爱情神话》卻讓人不幸的驚喜，其中最值得津津樂道的就是人物設定。

但是，在“只有少部分人懂”的情況下，現代人很難造成“被排擠”的感覺：懂此種詞彙的是一個族群，不懂的人被那個族群排外了。

英國社會心理學家Clark的洋娃娃實驗較好地確認了這一點。他讓黑人幼兒在白人洋娃娃和黑人洋娃娃中進行選擇，結果發現，在曉得他們族群的前提下，黑人孩子更多選擇白人洋娃娃，並且指出白人洋娃娃很好。

以《武林外传》為例，片中很多人物說的都是官話，但重點是，每一句都聽懂。這一點，北方官話更有競爭優勢，特別是東北話，好懂到能病毒性傳播，一句“瞅你咋滴”幾乎人人都會。

依照社會尊重方法論，現代人傾向於把他們知覺為某一族群中的一員，接著對內族群更為偏愛，對外族群（及其中的人）則會排斥。換句話說，覺得被上海話影片侮辱的人，事實上是將他們和懂上海話的人知覺成了三個族群，對對方造成了排斥。

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最後，紀實美學的盛行。所謂紀實美學影片，通常有下列特點：編劇不流露主觀感情，以旁觀者視角發生；淡對立武裝衝突；重視日常瑣碎生活，甚至邊緣、底層人群生活的展現出；重視影片的真實性。

換到影片上就是，現代人覺得歐美（或是其它國家和省份）的影片強於我國的影片，甚至覺得港臺片強於大陸片，而且不能不滿原聲帶影片，反倒以看原版為傲。

再說回《爱情神话》，只能說全程採用北京話的確讓影片更有民族特色，也的確攔阻了一部分人的觀影步伐（口碑好，但電影票房並沒有大爆，且觀影人群也很有趣：截至12月30日7時30分，影片電影票房突破1億元，其中北京約佔總電影票房的1/4）。

但是，都是他們人嘛。

其二，開放的社會環境給了官話影片“合法身分”。2000年，我國頒佈國家通用語言文字法，明確規定“京劇、影視製作等表演藝術方式中須要採用官話的地方能採用官話”，影片製作者的束縛增加了很多。

讓配角亮起來，故事情節生動起來，用用官話沒什么不容。

不能說上海話的壹讀君 | 魚丸

再者，讓歪果仁說字正腔圓的英文，違和感尤其強，反倒有利於觀眾們沉浸到影片裡。（更別提有的配音員極為怪異了……）像許多韓國影片或動畫電影，即使相貌差別並不大，廣為流傳更廣的就是翻譯版。

巧合的是，現階段以賈樟柯等人為代表的編劇，特別強調的就是從生活出發，官話無疑為此增色很多。真要說，《爱情神话》也算紀實美學的範疇，沒有奇幻、修仙，就是直觀、平靜的北京生活，編劇和女演員用北京話也就能理解了。

評價人數18萬多，也算較為客觀

“沒掙過100萬的男人是不完整的。”

也有人反駁道：拍北京生活的片子所以要說北京話，廣東話片不也全程廣東話嗎？外國影片還全程外語呢，不也都去看了？

在影片中採用官話的時間，滿打滿算但59年。

與此同時，電視劇《对手》的花絮也火了，片中的三人用臺灣地區腔激烈爭執，一句“你轟啦”讓螢幕前的觀眾們爆笑不止，不滿？不存有的。

但是，較之於全程採用官話，在影片中有時採用官話更不難激發此種知覺仇恨，觀眾們更能理解有時採用官話是配角、故事情節市場需求。

一句話歸納，能不能聽懂是重要。

美食記錄片就是紀實美學的一種，《舌尖上的中国》《早餐中国》等裡頭都發生過大量官話，使內容更為真實

[1]鄭澤坤. (2020). 基於地域人文的影片官話運用策略. 中國文藝家(10).

較為有代表性的影片當屬1992年張藝謀編劇的《秋菊打官司》，整部影片中有大量甘肅官話臺詞，加上偷窺的實際生活場景，賦予影片無比強烈的真實感。還有我們熟識的賈樟柯，他的處女作《小武》採用的就是晉語汾陽官話臺詞，最終整部影片在國際上廣受讚譽，連獲8獎。

好的故事情節，是能超越詞彙的。

而且，為什么影片要用官話？為什么有的影片官話惹人愛，有的惹人嫌？

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我國第二個使用官話的影片，是1963年的《抓壮丁》，整部影片全程採用雲南官話，加上女演員生動、真實的演出，使得整部影片成為這個時代的經典。時間拉到上世紀90二十世紀，官話影片迎來了一個小高潮。

參考資料：

[1]陳世平, & 崔鑫. (2015). 從社會尊重方法論視角看內外族群偏愛的經濟發展. 心理與行為科學研究.

無論是和老白一夜情後，在中午悄么聲穿好鞋子返回的陳女士，還是有錢有閒、老婆遇難、人還可愛的格洛瑞亞，抑或因犯了全天下男人都會犯的錯誤和老白再婚的蓓蓓，都極盡趣味性與反轉，讓人看過後忍不住感嘆一聲：

“沒浪跡過天涯的男人是不完整的。”

有學者對影片官話的採用進行了調查，在分析了1949~2009年間的99部官話影片後，學者發現，在影片中採用最少的官話依序是雲南、甘肅、北京、陝西和河南，一部影片最少採用了11種官話（《熊猫大侠》）。

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“沒甩過100個男人的女人是不完整的。”

但無論如何，能說《爱情神话》小眾，反擊編劇甚至女演員則大可不必。

拋開女演員的確學不能廣州話不說，編劇為什么要在影片裡用官話，甚至全程官話？東北師範大學的田志強指出，主要其原因有下列兩個：

那同樣是聽不懂，為什么現代人能接受甚至青睞外語原聲帶影片呢？

[1]孫振杰, & 卓俊科. (2006). 官話對影片的價值. 影片評介(19), 1.

有別於以往的男編劇對男性配角單一的想像——要么紅玫瑰，要么白玫瑰，90後女編劇邵益輝讓觀眾們看見了嶄新的男性現狀：

既然在影片裡採用官話很正常，那為什么有時候我們會覺得鬱悶呢？

首先是人類文明對家園的留戀與懷念。數據顯示，現階段世界上共6500種詞彙（2010年的數據），平均值每一週就有一種詞彙消亡。就我國來說，隨著廣州話的大力推廣，很多官話也面臨嚴峻的挑戰，在影片中用官話，不可謂並非一種留戀和懷念，特別是在外地時聽見家鄉話，簡直要兩眼淚汪汪。

人生如戲。

不但說官話，還得穿紅襖綠頭巾