真人真事翻拍，“哈利波特”再度轉型變魯班，龐克越獄太緊張

那個辦法行得通嗎？安迪西似乎在夢中深得裁縫祖師爺魯班的真傳，用石頭不斷嘗試，總共打造出了39把鑰匙，在一個早上開了15道門。

Flag一立，安迪西自然要來破。這是一個不走尋常路的小夥子，他沒想著挖高架橋，也沒想著渾水摸魚翻牆出去，而是腦洞大開：做幾把鑰匙，他們開門，大搖大擺地走出去。

那些制鑰和試鑰過程中碰到的麻煩，讓該片在嚴肅的政治大背景之上，又生出一種該遊戲感。但我們看著安迪西每成功開啟一扇門，就有如在該遊戲中闖過一道關卡，至於那把非常重要的鑰匙，就有如該遊戲中的槍械和獎勵。

用紙放進鑰匙孔，再用鉛筆量測鑰匙孔的深度和長度。

雖然《逃出比勒陀利亚》主打的是“做鑰匙越獄”的噱頭，但電影對於其核心主題仍然不缺乏觀照。

自從安德魯·雷德克里夫從《哈利·波特》大學畢業後，就開始瘋狂嘗試各種類型的配角，所拍戲的種類更是讓瞠目結舌。

為防止製作和測試鑰匙造成的乏味，電影既考慮了寫實敘述，也考慮到驚險刺激，不斷讓情形發生改變。

越獄影片此種類別，最先誕生於第二次世界大戰前夕，第一部越獄片可能將要回溯到1937年，由法國影片大師讓·雷諾阿主演的《大幻影》。劇中開啟了最先的越獄方式：挖地道。

而且越獄還是蹲獄，對於種族隔離管理制度下的澳大利亞而言，決不只是事關自由，更是自己想要以什么樣的形式讓民權運動星火燎原的抉擇。

之後開始緊盯牢頭腰上的鑰匙。這是個耐力活，要在長期觀察中，熟識鑰匙齒的花紋。

最後，他帶著好友史蒂芬和在牢中認識的，同樣做為政治犯的萊納德，在拂曉時份，穿著從清潔工交換來的便服，逃出了比勒陀利亞的這所拘留所。

挖地道，成為越獄影片中最常用的求生方式。無論是一代人的影集啟蒙作《越狱》，還是現階段電影史位列首位的《肖申克的救赎》，都是使用此法，只是挖地道的形式、人數和策略相同而已。

就在安迪西和摯友史蒂芬在街頭用水蒸氣炸藥發傳單，鼓吹族群公平時，自己被抓了個現行。

安迪西和史蒂芬一進拘留所，擺到自己面前的是兩條路：一個是和丹尼爾一樣，順從宿命的安排，坐完牢再出去鬥爭；另一個是和萊納德站在同一個陣營，維持憤慨，堅定越獄的意志。

第三年，又拍了一部耽美片《杀死汝爱》，首度演gay，卻讓人深表“直至沒用”。

而且當四個人坐著的士逃離生天后，我們便也像是隨著故事情節中的配角一同該遊戲通關，那種“銀針落地怕人聽，一道關卡一道命”的刺激和爽快，確實只有浸淫過網遊的現代青年人就可以get到。

經過審判，安迪西獲判了12年，斯蒂芬獲判了8年，兩人雙雙被關入比勒陀利亞的牢獄中。

當熟記於心後，安迪西開始做工程圖，到石材加工部（拘留所為的是勞動改造囚犯，安排罪犯加工石材），藉助邊角料製作木製鑰匙。

不久前，他又在新劇《逃离比勒陀利亚》上向我們演繹：什么叫作用最剛直的形式越獄，並逃離生天。

本文有劇透。

但，安迪西並不打算在此久住。從他判刑的一剎那開始，就鎮定而敏銳地觀察拘留所牢門的構造。

毫無疑問，安德魯即使和《变形金刚》裡的薩爾·拉博夫一樣，去演大尺度文藝片，也不能讓人深感怪異。

比如說人的肩膀夠不到鑰匙孔怎么辦？測試鑰匙的過程中，來不及回來，怎樣躲開值夜班的牢頭？亦或是當典獄長察覺到安迪西的越獄念頭，怎樣將幾十把鐵製鑰匙藏起來？

牢裡的政治犯元老丹尼爾·戈德伯格從第一眼看見安迪西，就曉得那個小夥子心氣高，絕不會甘願一直吃牢飯。

沉澱五年後，本以為要來次亮瞎眼的大爆發，結果在2016年面世一部《瑞士军刀男》，全程飾演兩具死屍，敬業程度絕不比星爺在《喜剧之王》裡差。

2013年，好不容易參予劇情片《如果的事》，演一個正常人。

《逃离比勒陀利亚》則迥異，主人公安迪西用“工匠思想”為我們演繹了，什么叫作剛直boy的世界頂級玩法。