禽流感前夕也有荷里活新劇看，錘哥的身子不光耐看還耐打

對抗小兵，拿起罐頭砸鼻子，或是腳踢椅子壓皮膚，變得力道感十足。

他在荷里活，更加人熟識的身分是特效女演員，之後在漫威的影片中數次出任替身女演員，幫助這些超級英雄出場槍戰，挨砸扛摔。

錘哥正好是久經沙場的菁英僱傭兵。儘管這一任務很險惡，但錘哥毫不猶豫，應允了僱傭兵帥哥老闆娘的邀請。

因而，《惊天营救》整部驚悚片維持了動作場面的高水平。

接著在很狹窄的走廊裡，用攝像機持續捕捉錘哥和警員的近身搏鬥。此種操持攝像機的能力，令逼仄空間裡的恐怖氣氛，頗具聽覺張力。

隨即，錘哥便率領僱傭兵突擊隊抵達巴基斯坦達卡省份，開啟使出渾身解數的搜救模式。

能窺見，儘管《惊天营救》的主要班底有漫威大背景，但由於是網飛投資出品，編劇傑克·哈格雷夫並沒有像他在漫威影片中，盲目追求動作場面的宏偉和史詩感，而是反其道為之，用寫實感很強的攝影機和場面調度，營造一場場精采刺激的槍戰打戲。

絕大多數粉絲也許對該片編劇傑克·哈格雷夫的名字並不熟識，即便，《惊天营救》是他的編劇成名作。但是提及他此前參予過的影片和出任的職位，也許很多人會興味盎然。

對驚悚片熟識的粉絲，必須能窺見，《惊天营救》的動作美學，和基努·裡維斯執導的《疾速追杀》系列如出一轍。在小細節上下足功夫，用自由搏擊術展現出槍戰的真實感，再讓人物始終處在腹背受敵、痛苦煎熬，這一連串的設定，形成了現階段荷里活中等製作效率驚悚片的主流。

第二板斧是電影在35分01秒開始到46分28秒完結的“偽長鏡頭”，以追車打戲開始。

在巴士認為，該片在動作場面的表現上，至少有“三板斧”足夠多吸人眼球。

他先是被僱用方米爾黑吃黑，不僅喪失突擊隊同伴，還和米爾廝打內耗。

上週上線的，由錘哥萊恩·海姆斯沃思執導的《惊天营救》，就是這種一部“止餓之作”。

攝像機能在高速公路運動的情況下，從車外自然銜接到車內，視角的變化巧妙。

本文有劇透。

第三板斧則是錘哥拳拳到肉的自由搏擊術。

在米爾和錘哥以命相搏下，人質小歐衛倒是被帥哥老闆娘最終救回。

最後，他和米爾重新戰略合作，他們吸引機動性，本以為能讓米爾帶著小歐衛衝向達卡省份，可錘哥還是身中數彈，在大橋折斷。

接著讓攝像機隨著當地警員的視角，闖進民房，帶著觀眾們看見尼泊爾人民的日常生活，這還具備了人文上的獵奇性。

最後，還讓米爾和錘哥在貼身肉搏戰中掉落、撞擊，攝影機也隨之墜落、盤整。使得觀眾們有著極強的臨場感。

面對少女歹徒時，他儘管從來不傷其性命，收起殺招，但狠勁絲毫不改，最有代表性的就是扇巴掌。

剛開始時搜救行動很順利，錘哥也找出了人質小歐衛，並帶著他準備下船逃出。但是前面的局勢經濟發展，完全遠遠超過了他的預料。

《惊天营救》講的是一個並不新奇的營救行動，它引人入勝之處，絕非故事情節，而是火熱炸裂的臺詞。

但，在許多些故事情節邏輯上，《惊天营救》還是存有問題。最顯著的就是米爾黑吃黑。此種殺敵三千自損五千的作法，顯著不合邏輯。

此種兄弟二人之間無聲的愛和救贖，給了這部影片持續促進，甚至給錘哥“為救一人毀一城”的行動，提供更多了倫理和感情上的合理性。

對抗部隊戰俘時，他又展現出了極具運動感的必殺技。比如說輕鬆搬起一個戰俘的皮膚，往另一個戰俘的屁股上猛砸過去。

儘管動作場面和《疾速追杀》系列相似，但《惊天营救》在主題涵義上與其差別非常大。如果說，《疾速追杀》已經走向虛擬的該遊戲世界，那么《惊天营救》仍然堅守著荷里活影片的主流價值觀念，深入探討父母、友情和救贖。