深陷性侵醜聞的大導，又拍了部真愛小品？

男主蓋茨比是上層社會的富二代，在一個挺偏、也稱不上太好的學院亞德里唸書。但對他此種天才，上學完全是玩鬧消遣。

但也不只有唯美，#MeToo 運動升溫時，伍迪·布萊恩再度被前男友達伊·法羅的養父控告，她說曾在7歲時被伍迪·布萊恩輪姦。

《安妮·霍尔》

從《安妮·霍尔》《曼哈顿》的戴安·基頓，到《西力传》《开罗紫玫瑰》的達伊·法羅，再到《赛末点》《午夜巴塞罗那》的斯嘉麗·沃克。

除了極少數像《蓝色茉莉》等兩個較為特殊的正劇，他更偏向戲劇形式呈現出和深入探討感情問題。

但伍迪·布萊恩還是拍出來了，但是他的影片一如既往沒變。

計劃歸計劃，艾什莉專訪時，事情漸漸變化。

他的獨白藝術風格和《安妮·霍尔》等片從頭到尾絮絮叨叨、帶點神經質的文藝青年並無二致，和這些經典作品中恐懼現狀的知識分子也沒太大差別。

伍迪·布萊恩和各路女演員的戰略合作，有時候還超越影片層面。他和他的這些繆斯女神，包含露易絲·斯科特、戴安·基頓、達伊·法羅都有過唯美情史。

除了感情問題、兩性關係，整部片對階層問題的深入分析，也絲毫不遜於入千禧年後編劇在《赛末点》中的展現出。

儘管真偽仍不得而知，但該事件本身讓他近乎眾叛親離，和他戰略合作過的一眾女演員，紛紛表示生氣，和他劃清關係。

女主步入演藝圈後經歷的那種浮華真愛幻影，和《开罗紫玫瑰》內在相近。

《午夜巴塞罗那》

為什么說伍迪·布萊恩總是拍一部影片？

相反，男主自小是上流階層，一直得心應手。他返回城裡是體會他曾經的生活，無論怎樣選擇，都充滿著底氣。

《纽约最后一个雨天》正好是《曼哈顿》公映40十週年，又一個出現在芝加哥的愛情故事。

真相怎樣，沒人能說清。但他身纏醜聞，名譽每況愈下是既定事實。就連整部影片，我們也險些看不出。

伍迪·布萊恩常和各路女演員戰略合作，並且是一兩年長期和一個女演員戰略合作。

如果稍熟識伍迪·布萊恩影片的人，都能從《纽约的一个雨天》找出和他以往影片的無數相近。

蓋茨比的原計劃破滅，他只能一個人在紐約城裡亂轉。

近兩年他暫時沒有長期戰略合作對象，《纽约的一个雨天》女主是剛演過《沉睡魔咒》小公主的艾莉·範寧。

他去年的整部新劇，有“甜茶” 蒂莫西·柴勒梅德和艾利·範寧轉投，也吸引了很多人。

明線是講蓋茨比和艾什莉因兩天相同經歷造成的問題，暗線實則是兩人階層相同很難兼容的屬性。

他遇到各式各樣老同學；還碰到老友拍戲，和前男友姐姐拍了場吻戲；又去玩撲克牌贏錢，但和女友的安排全泡湯了。

討厭下雨天的男主蓋茨比，對下雨天沒什么感覺的女主艾什莉，以及和男主同樣討厭下雨天的女一號。

看似故事情節是男主被女主耍的團團轉，實際女主才是這個迷失的人。

值得一提的是劇中文藝片編劇由裘德·洛參演，當年男神現如今多半演氣質大叔了。

本文有劇透。

不過即便有那些看似深刻的主題，伍迪·布萊恩還是把它們包裹在戲劇裡。影片既有很多關於感情、生活的深刻風韻，但並不無趣，仍然有意思。

《纽约的一个雨天》看完，能清晰深感是國際標準的伍迪·布萊恩式故事情節。

即使他有影片作者的鮮明個人個性，影片也基本只有三個永恆主題，愛和死。

最後他對真愛的決定，是因為唯美，也是因為更門當戶對。嘲諷儘管尖酸，但很現實生活。

艾什莉是校報編輯，準備專訪一個大編劇，她還是編劇迷妹。

佔有他創作絕大部分的，是用戲劇形式演繹男女那點事的小片。

演過《请以你的名字呼唤我》的“甜茶”蒂莫西·柴勒梅德，在整部影片裡也硬生生被改建成伍迪·布萊恩式的熒幕男主。

兜兜轉轉一趟下來，艾什莉陰錯陽差看見演藝圈好多人。但惟一問題是她抽不開身，一次又一次的放蓋茨比猴子。

一會兒是編劇邀請看新劇，一會兒是編劇跑了，一會兒見證捉姦，一會兒又去出席演藝圈舞會。

儘管故事情節是講兩對戀人，但幾乎是沒交匯的四條線索。敘事時間很短，故事情節很緊湊，影片也充滿著荒謬喜劇色彩。

儘管他家開商業銀行，也是富豪，但她對面對大城市有種自卑感。她的這兩天，迷失在芝加哥光鮮亮麗的影片圈裡。

他對幼兒園幾乎所有事都漫不經心。除了男友艾什莉，他是嗎愛。

影片故事情節主要是圍繞男女主在芝加哥的一個下雨天，經歷的種種事情。

伍迪·布萊恩是那種異常貼合“一生重複拍一部片”的影片作者，假如你討厭他的藝術風格，那整部片你還是要看一下。

蓋茨比十分失意，決定讓夜總會碰到的娼妓頂替艾什莉出席家庭聚會。另一邊艾什莉也情況頻現。

伍迪·布萊恩還討厭把感情和衛星城連在一起，《午夜巴黎》《午夜巴塞罗那》《爱在罗马》等等。

他能維持兩年一部的高產訣竅，這種層面也是由於他的影片深層次涵義是不斷重複的。

儘管艾莉·範寧演的是新劇，但配角也難逃伍迪·布萊恩的模版。從“溫柔本報記者”標籤，能想起《独家新闻》。

蓋茨比很為艾什莉開心，即便機會難得。專訪正好在紐約城裡，他安排了計劃，說好完結後兩人在城裡玩兩天。