版畫般的層次感，意境又唯美，整部幼兒影片太尤其

小小女主角凱麗比努爾，秋收這時候要跟父母一同摘兩個月的棉桃。

鄉情最好的表現，就是把家鄉拍出一種生命感。編劇在專訪時稱，“我們的兒時都是從這片農地衍生出來的，它功率著曠野的無序感。成年後再度回到家鄉，才覺失意和美是它的文件系統”。

凱麗比努爾的三位漢語廣州話不好的爸爸媽媽。

樂見，該屆維也納影展新生代單元中有一部很少見，也是惟一的一部幼兒影片，名叫《第一次的离别》。

同學教艾薩自學“第二次的離別”

春天到，弟弟返回故鄉上學，沒有說他們的歸期。

夏天到，母親承載不起艱鉅的家務，總算還是在全家開會過後，把艾薩爸爸送來了養老院。

虛與實的模糊不清界線，讓太多觀賞者急於查問影片裡的人和物的真實際遇。

編劇在劇中關照了眾多嫌少被人關注的沙雅人的現實生活問題。即使是世界的盡頭，自己比其它偏遠地區出外的打工仔和留守幼兒、留守老人家面對的問題還要嚴峻。

展現出沙雅之美，所以要來到看一看生活在這兒的人。

人類文明與荒漠大環境和諧共處的特殊鏡像。遠景裡的小孩，讓人想起土耳其編劇阿巴斯·亞斯羅斯塔米和他知名的《何处是我朋友的家》。

文/寶飯

艾薩將要去上學的弟弟，還有因病失明失語的爸爸。

其中有我們津津樂道的大導演，張藝謀、王小帥、婁燁……

02.何謂，第二次的離別

萬幸爸爸最後被人發現，艾薩不用承擔弄丟爸爸的內疚。

03.最真實的虛構故事情節

01.這兒是沙雅。

她討厭在棉花田聽爸爸唱給媽媽寫的經典歌曲，抱著棉桃唱歌。

再接著，艾薩照料了兩年的羊羔，在一場雪中走失，艾薩再也沒能找出它。

而離別的故事情節，卻有真有假。

景緻變換，隨著影片故事情節一同前進，好似有聲，是一種詞彙。看得出來編劇那種久違的對家鄉的情感，如涓涓細流從螢幕裡淌出來，滿溢著層層疊疊的愛和留戀。

看完《第一次的离别》之後，筆者會禁不住地質問他們，與否還能分清兒時家鄉的真實與虛構，如李滄東在《燃烧》裡找尋的那般。之後又會禁不住造成一種無所謂的立場。就按編劇說的那樣，徜徉在影片營造的感覺當中，將那片世界盡頭之地，深深地印記。

影片開始，即使不放心兔子被凱麗比努爾帶回家，在艾薩照料羊羔的這時候，失智的爸爸從家中走丟了。

原本的記錄片依然忠實於客觀真實，編劇另讓小艾薩和凱麗比努爾一大群人，依照設計重新“生活”了一次，後來大象歷史紀錄跟百度影業聯合出品的《第一次的离别》整部影片。

此種千年不倒的神奇真菌，人之一生，比之它之一瞬，巍峨堅毅的植被上，坐著輕巧開朗對一切充滿著期望的小孩——這鏡頭讓影片感總體下降了一個維度。

“拍《第一次的离别》只不過並非拍事，是拍氣氛和情緒……對我而言，展現出反應由生活、現代文學、人文所滋潤的靈魂更重要。你曉得你追求的此種紀實，並並非攝製表現手法的紀實，而是重新構建生活的紀實”。

但與此同時，她也有了見識更寬廣世界的機會，比如說真正的火車。

我們的小小女一號艾薩，早早承擔了家中的活計。

編劇專訪中援引波洛克如果，“著名詩人從混沌中締造了和諧，但最終歸咎於生活的真實性和具體的事實”

最讓人第一印象深刻的是孩子們去爬沙漠中獨特的胡楊。

也有陌生的新編劇王麗娜、白雪，在新生代單元展映成名作。

看完的人會突然發現，虛構的氣質在於它牽動你心。

我們在影片裡看見的雙親家庭成員家庭關係，都是嗎，患病的爸爸也是嗎。

凱麗比努爾是個努力學習普通話，但卻學不太好的小女孩。

用影片喚醒一種關注，這便是編劇的攝製企圖。

課文具體內容我們未確定，但“第二次的離別”在影片語境下具有多重涵義。

影片要在千人大廳展映，接受觀眾們跟影評人的考驗。自己談論的是影片，同樣也是對成名作編劇的天賦進行評判。

意境跟唯美融入沙雅人的骨血裡不自知。“我們為反感弱者的人呼一聲萬歲”，“木星把自己的傷感煮熟”，是編劇回憶童年時聽見過的歌曲，美得像詩。

但普通話依然是她最頭疼的問題，碰到開家長會，連爸爸也要被同學抨擊。

故事情節的最後，凱麗比努爾轉去了庫車縣的純普通話幼兒園。

影片的故事情節，就是將圍著這片農地上的人群展開，去敘述自己生活化的日常。

慶幸的是，離別的樂觀，沒有被編劇過分鼓吹。歸根結底，告別兒時的主色怎樣絢麗，離別，也依然是成長的子題。

夏天甚至會雨量。

這是凱麗比努爾在影片中看家鄉的最後一眼，她將告別胡楊林和艾薩。

族中人一同議事，但舅舅們大多沉默寡語，會讓你覺得沉默亦是一種詞彙，傳達難以言說的立場，對生活的立場。

春天被蘆葦漫道。

“塔克拉瑪干荒漠上有三個綠洲，一個尼雅，一個沙雅。尼雅是經綸古國，已被荒漠掩埋。所謂‘沙雅’也被稱作世界的盡頭。那兒是五大文明（漢人文、佛教人文、拜占庭伊斯蘭人文、馬其頓的羅馬人文）的彙集地”。

編劇在影帝專訪溝通交流時稱，沙雅人有一種版畫的層次感，一臉寫著故事情節，但又都是純粹、樸實正直的人。

艾薩在課堂上理解了它，或許沒有。但離別的涵義，生活早晚要天主教會他，和所有人。

但真正的離別接踵而來。

說起來有點兒弔詭，學新聞報道出身的編劇王麗娜，初衷是拍一部關於家鄉沙雅的記錄片，歷史紀錄哈薩克族少女的成長過程。隨即在長達兩年的追蹤攝製過程裡，她造成了一個基於事實故事情節之上的“同人”故事大綱。

去年的華語影片參予程度達至前所未有，五大單元共12部影片。

近幾十年以來，將影片攝影機伸進沙雅這塊農地的鳳毛麟角，跟藏區和內蒙古沒辦法相提並論。

只好，《第一次的离别》裡的攝影機世界，有一種天然的新鮮感，新鮮到讓人激動。

父親真的返回家了嗎？丟了的羊真的找不到了嗎？兩小無猜的艾薩跟凱麗比努爾生活裡還有沒有取得聯繫？