烏特羅不關鍵，黎明才關鍵

YUE DU TUI JIAN

2012年，電視劇《悬崖》刻畫了一位潛藏敵後，與反動勢力鬥智鬥勇的經典地下值班人員周乙。劇集中，他是絕對的主人公，勾連著內戰情報部門與家庭親情兩條線，險象環生，風雨飄搖，惟有理想與宗教信仰永駐。

照片來源：視頻截圖

還有周乙，影片中的他，看著同志一個個犧牲在眼前，懊悔而又憤慨，但又曉得這一切不被看見的東西，最終都會化成成功的基石。

張憲臣裝瘋賣傻也不願叛亂，最終獲知家人消息後慷慨赴死；王楚良在最後關頭，果斷放棄步入大使館的機會，把生的希望留給王鬱；張蘭抱著對王楚良的愛恨交織而來，卻又知道鬥爭的殘暴與氣憤；王鬱知道火車上一別再難相逢，可還是置身於軍統老巢，為完成使命而戰。

本文作者/申仙

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自內戰開始，每時每刻都有心靈湮沒，有多少人能辨別死去的那一個是帶著使命或者茫然不知呢？軍統們在行刑場對著所有有嫌疑的人按動槍機，心靈的脆弱與恐懼，侵略者的殘暴與暴虐顯露出無疑，這才是我們要銘記發展史的其原因。

出 版 社：浙江鳳凰文藝出版社

比如說時代湮沒下無聲的壯烈。全勇先在那個電影劇本中只發生一句關於“共產主義者”的對白，那是在起初率兵後，二張遭受暴風雪，利用林下獵現代人留下的狍子皮睡袋逃過一劫，事後張憲臣講起睡袋是獵現代人故意回到山中為過途人抵擋炎熱，而途人也會留下不必要的東西給後來者，初出茅廬的張蘭不由得感嘆這就是最初人人為我，我為人人的共產主義者。

這也是我第二次閱讀影片電影劇本類別短篇小說，加之曾看完影片，此種差別的對撞是猛烈的：有別於商業影片所追求的畫面感與人物武裝衝突，也有別於大銀幕能借用聽覺與聲效放大觀眾們對於驚險氛圍的捕捉與體會，影片電影劇本是更平面化的東西。

在電視劇《悬崖》首集，周乙的身分曝露，面對負責管理審問他的高彬，他說：“在沒多久的將來，會發生一個聯合政府，沒有君主；沒有權貴；沒有剝削和壓迫；不能喪權辱國；讓人民能夠有尊嚴的生活。聯合政府不能奴役人民。”

定 價：68.00元

二張所面臨的是一人被抓一人缺少鬥爭實戰經驗的困窘，二王則更偏重於與軍統的虛與委蛇，絞智脫逃。最終張憲臣死於酷刑，王楚良被斬殺，三位女同志在周乙幫助下順利完成任務。

但又因其為影片服務的創作經營理念，則對比短篇小說又必然要減少對人物心理與大背景刻畫的敘述，對白更加精煉精確，場景轉換更加快速多變，這樣一來，更考驗作者對節奏感的理解與把控，直觀而言，電影劇本就像是走在了二維到三維中間的分隔帶，退一步得以詞句抓人心，進一步則如未上色的設計圖但風骨已成。

分別送出《悬崖之上》1本

看客們或許更加關注的是做為諜戰劇所須要的故事情節衝擊力對激素的調動，但對於身在其中的四人來說，從走上這條路開始，就是隨時墜落懸崖的惶然與險要，雖是文學作品，可這本身就是英雄們所遭受的真實與犧牲。

影片更偏向於群像的設置，依然臥底于軍統科的周乙成為了故事情節大電腦中的一環，更似一名看客與推手，讓人震動的部份則留給了“烏特羅”小組成員：張憲臣，王鬱，王楚良，張蘭。

到這一刻，作者只不過是在企圖讓我們忘掉“烏特羅小組”的任務，他將最該關注的重點放到了犧牲者頭上，這些人帶著深邃的祕密而來，甚至連他們人很多環節都被隱瞞，經歷了背棄、經歷了鬥爭，被害者化成枯骨，逃出者不知後方在何方，此種非常大的迷茫和絕望才是內戰這件人間最凶殘的事對現代人帶來的危害。

看完影片的觀眾們想必對故事情節走向不能陌生，行動小組從直升機墜毀徒然落難而被迫兵分兩路，王鬱、王楚良一組被軍統控制，張憲臣、張蘭逃難長春缺失聯繫工具。

在此之後，故事情節愈加緊張殘暴，每一人身在其中都須要有被當作棄子的自覺，這些標語與國旗無人提到，這些遠去與災厄無人看見，但這已不關鍵了，真實的犧牲比吶喊令人心折，而這一切許就開始於最初的“為眾人抱薪者，不容使其凍斃於風雪”。

還有在經典臺詞影片院大門口，影片採取了冷幽默的形式，借周乙嘲笑老金來達至隱蔽他們的目地，但電影劇本中則加上了周乙丈夫一角，來負責管理處理善後工作。

戰火紛飛之下，得救而歸的女王陽帶出關鍵消息，為內戰勝利平添了關鍵砝碼，而其餘眾人隱於無名。無人看見本是一對戀人的成員們一次生離就是死別，無人看見周乙站在刑場觀看同志犧牲的肝腸寸斷，無人記得自己的名字，甚至在酷刑之下苦苦堅持的張憲臣都得不到一份英雄的稱呼，無人想到一切傷痛與恐懼都來自於背後簡簡單單的背棄。

故事情節大背景源自真實發展史——中馬城女王陽逃脫該事件。烏特羅小組自蘇俄而來，奉上級領導委派接頭並護送女王陽，以其人之口揭發國軍731軍隊凶殘屠殺，使抗戰贏得世界關注與支持。

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彼時的張憲臣老練且陰鬱，時時刻刻都在為最絕望的結局謀劃出路，而張蘭剛從蘇俄自學歸來，帶著對未知的恐懼與赤子之心的虔誠，大相庭徑的二人即使這件事造成了第二次共鳴。

著 者：全勇先

而閱讀電影劇本，你會發現，它的走向是作者更期許的東西。

這一次全勇先出版發行的動畫版電影劇本，再一次細微講訴了故事情節中的每一人合該還原的樣子。

在此之後，奧運金牌導演全勇先聯手張藝謀帶來了大熒幕上的《悬崖之上》，同樣的周乙，同樣的地下工作，但是又是完全相同的視角與詮釋。

《悬崖之上》

你讀過哪些翻拍成影片的短篇小說？

這就是“烏特羅”在烏克蘭語中，黎明的象徵意義。

再比如說我們真正在意的東西是什么？故事情節步入尾聲，二死二逃的態勢發生，周乙也僥倖逃過懷疑，得以繼續潛伏。有別於影片中用鏡頭展現了接頭的成功、三女的相見、王鬱成功找回家庭成員，和平添的叛徒謝子榮被周乙正法，電影劇本只用一頁紙幾行字記錄了那些。

閱讀影片電影劇本，你能找出很多觀影時遺漏或是困惑的地方。比如說小組四人與軍統們在火車上相見，影片使用減少槍戰場面力求觀影感，但影片電影劇本中則是描繪了眾人狼狽逃亡的僥倖，變得更加真實；

如果說影片所表達的，是更激烈，更壯麗，更直接的聽覺體驗，那么電影劇本則是更剋制，更悲情，更無聲的思索。人人都是一顆棋子，在內戰中難以掌握他們的走向，但每一人都有對他們內心深處宗教信仰的堅守。

再者如影片中仍未刻劃張蘭怎樣從一個懵懂女孩轉為一個鬥爭經驗豐富的軍統，似的一夜間就體悟了鬥爭奧祕，並能在出租屋內躲過抓捕，電影劇本中則從一開始的雪林裡張憲臣就用殘暴的現實生活基礎教育張蘭要堅信直覺，並一直以來都引導張蘭要有把所有人都當作敵方的覺悟；

對比同一座起筆的兩則故事情節，你得宣稱，影片是一個半人共享的經典作品，其中囊括了每一名值班人員與飾演者的解讀，並且，為的是呈現出的視覺效果，編劇必定須要對情節略有權衡與再造。

電影劇本故事情節的最後，撞上了周乙與夫人的對話上，周乙第二次控制不住他們的情緒，要求一定要把張憲臣是個英雄的消息發往蘇俄，即便他曉得，在內戰的輪軸傾碾下，少有人還會把黑白善惡分得那么清晰，可他依然希望，現代人要把王鬱當做是英雄的丈夫，而並非叛徒的男人。這是敵後工作者偏激的任性，也是黑暗當中那絲讓我們追逐的光。

是所有立志於影片詩歌創作的人渴求接近的“尺度”

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