《巴依尔的春节》陪伴是最久情的表白

影片結尾就是在充滿著濃烈中國年的黃色春聯、紅燈籠、黃色汽車、黃色針織帽以及冰糖葫蘆等那些記號詩意中展開，隨即“克賽”紅面罩象徵著母親對小孩的感情取得聯繫，而在坐上了父親的車後父親送的新年禮物無獨有偶地與母親買的面罩一致，三個黃色面罩只不過本為同一個事物卻由雙親二人分別贈送給小孩，表達了情侶二人再婚的現狀與小孩內心深處認同感的失去，同時這又是一種心有靈犀的默契，也為影片最後家庭的迴歸做了架設。除此之外父親給朋友拍照的一間身穿喜慶的黃色，與兄弟二人二人的深藍和深紅色鞋子之間形成顯著對比，黃色是喜慶、團圓等象徵，而父親和女兒頭上陰冷的紅色讓觀眾們看見了寂寞和憂傷。影片在美感細節上的暗喻完美的補充了電影敘事同時有服務於影片的主題表達，最後父親帶著女兒回來和丈夫元宵節，在樓上取下雨人頭上的紅圍巾，黃色溫暖的理想家庭的贏得由藍到紅的切換是利用寶馬車這一工具做為轉變的橋樑，至此《巴依尔的春节》中細節的深遠暗喻也由此可見一斑。

家庭感情關係以及微弱的個人成長困局，尊重、叛變直到和解在“巴依爾”這一主要線索之上順利完成切換，這也是故事情節的主題表達所在。在雙親再婚的家庭成長環境下通過鬧彆扭的形式在大年夜上表達和吐露他們的心聲最終促成家庭之間的完滿，其中心便是家庭與友情。中國本就是一個極為著重家庭倫理道德的國度，家庭人文更是以家庭做為基礎，喪失了家庭就喪失了友情的人文，電影的表層敘事與家庭友情的關係的代指正是由故事情節文檔的大力推進而順利完成的。

《巴依尔的春节》借用“巴依爾”這一物象串連起理想的家庭關係，將貨品與感情取得聯繫承擔起了文檔敘事與貨品推展的多重目地，細節記號與象徵暗喻用作對小人物的刻劃上，便是對小人物感情的最真實表達。

2、細節記號

引子：“在數次奇思妙想的名字發生改變之後，他寫出了溫暖的四個字，也是他內心深處最真實的聲音：爸爸媽媽我。”

1、人文與商業的結合

電影《巴依尔的春节》是由甯浩編劇為奧迪中國做的賀歲檔微電影，影片延續編劇自身一貫的“寧式”戲劇技法，故事情節從“BMW”和“巴依爾”三個名字出發將故事情節聚焦於渴求雙親和家庭感情的再婚家庭小孩頭上。從電影《疯狂的石头》到《我不是药神》，莫不彰顯甯浩編劇在小人物頭上樸實感情的真實流露。小人物頭上的感情是最具備真實美感的，當“BMW”那個稀奇的大玩偶從《疯狂的石头》裡的那句“別摸我”演變為影片中的“爸爸媽媽我”，在小孩們為那個叫“巴依爾”的車搞笑取名之路下降到友情，由車和人之間的關係昇華到人與人之間的感情關係，在甯浩編劇的構思下，帶有濃郁西方輕工業美感的“巴依爾”實現了國際品牌與中國人文相結合的過程。

影片《巴依尔的春节》在將現代人的感情關係與奧迪車這一商業國際品牌取得聯繫在一同時，正以一種人文與貨品之間的成功掛鉤與結合。德波在《景观社会》一書中表示，現代人對於物品本身的消費正在轉變為“構築的虛擬自然景觀”的消費，貨品不再僅僅做為一種消費產品而更是一種思想記號與心理追求。《巴依尔的春节》便是在文檔敘事上構築了一個與奧迪這一貨品密切相關的家庭自然景觀，使之成為一部同時擁有人文與商業之間相同價值的賀歲檔微影片。

小孩給寶馬車更名的過程，也是他在找尋和探尋自我內心深處的過程，是一個感召出觀眾們對家庭對友情體驗的過程，這一過程中細節與記號成功將觀眾們沉浸於兄弟二人二人的世界中，營造出充份的真實感與內斂而中國式的感情表達進而引起觀眾們的感情迸發。影片的物的色調採用上以了一組顯著的對比色，即紅藍對比，在美感的二十六色相環上黃色和紅色做為對比色調運用到電影上，能夠在聽覺層面把三種色調對應的事物進行對照較為，使之間的形像更加鮮明，觀眾們從其中能夠接收到的體會也更為強烈。

電影的衝擊力和深度遠不止於定位奧迪的商業性質，而是定坐落於小孩的渴求中，成為維繫雙親與小孩之間感情的紐帶。消費奧迪車不再僅僅是消費一件貨品，而是擁有一種“相同年齡段層次的共同傳承”、“雙親身分的尊重”與“家庭友情”的情懷。當貨品不再以消費性質傳遞到客人手裡，而是成為維繫父母之間感情的傳送帶時，對於國際品牌來說其刻畫無疑是成功的。《巴依尔的春节》將現代人共同的感情須要投射到了奧迪這一貨品之上，因而也順利完成了由奧迪這一消費品粘附的友情人文的成功構築與結合。

從其商業性質上看，《巴依尔的春节》不可否認的具備明晰的商業目地，但電影不區別於絕大多數短小精悍的商業廣告，電影的表層敘事一切都是服從於推展奧迪的商業目地。編劇精心設計了奧迪的操控性與產品定位的問題，如“百公里提速九秒二”、“全省只有三百臺”以及“能坐上奧迪車的孩子不少於六個”，迴環復旨，在故事情節經濟發展的數個階段都頻繁出現，但電影仍未表現奧迪車的飛馳奔放，而是將其迴歸到中國人骨子裡的家的意識。同時電影中的所有情節的經濟發展都是圍繞著“車”進行展開的，不論是兄弟二人二人第二次在電影中見面，還是女兒和同伴之間發生爭吵時對“巴依爾”所起的爭吵，還有與好友小胖寂寞行走在樓頂上仍不忘給巴依爾起一個新的名字…電影構築起了車與社會話語權、年齡長少之間的關係，在反覆提到的車的詩意潛移默化之中給觀眾們施加了無意識層面的負面影響。因而“BMW”等於“爸爸媽媽我”即是“擁有和消費兩輛奧迪車等於擁有一個可以填補裂隙的家庭”這種一個看似荒謬的概念成為了奧迪緊緊捆綁的國際品牌技術含量。