本年度先鋒編劇張寧：“每一新經典作品，都是場義無反顧的歷險”

大學畢業於南京政治學院中文系的張寧，曾在雜誌社任攝影記者十多年，不但各式各樣關鍵公益活動場場不落，像汶川地震這種的重大突發性新聞報道，他也總是第二個衝上前線，“我上了三年夜班，基本沒睡過兩個整覺。無論多晚，一聽哪兒有新聞報道，扛著電腦就去了。”

挑戰“雙世界”設定

三年雕琢科幻力作，實現中國視效城市化水準再進階。

《刺杀小说家》描繪的是雙重空間交流的故事情節：現實生活世界中，一名母親為找出被拐騙的兒子，接下一樁“暗殺作家”的任務；與此同時，在作家創作的科幻世界裡，一個少女也開始了復仇之旅。雙線敘事的觀影准入門檻較低，對於製作者而言也是非常大的挑戰，“觀眾們只不過更習慣於單線敘事。但是觀眾們永遠討厭新鮮感，也須要有製作者不斷去嘗試新東西。”

從2008年轉型做編劇開始，張寧一路摸爬滾打，一做就是13年，他做過的工程項目有警匪片《边境风云》，武俠小說驚悚片《绣春刀》，科幻電影《流浪地球》，也有喜劇電影《人潮汹涌》。張寧將拍戲比喻為“大曆險”——“每個新經典作品，都是場義無反顧的歷險。無論你幹過多大的工程項目，每一次都會碰到新的問題和挑戰。”

影片《刺杀小说家》的艱困誕生過程讓張寧記憶猶新。“當時團隊正在籌備《绣春刀2：修罗战场》，華策的萬娟同學拿著當代作家雙雪濤還未出版發行的列印版短篇小說來找路陽和我。我讀完後感覺太現代文學了，根本想像不出影視製作化的效果。路陽看過後就說要拍。我當時一驚，即使當時找我們的片子許多。”在數次證實都獲得路陽的肯定答案後，張寧和華策影業開始著手整個工程項目的籌備，一做就是5年，光是修正電影劇本就用了2年，中後期又花了2年，“即使新冠心臟病禽流感，原訂的計劃被打亂，各環節耗費的時間變長。”

2021年新年檔，由張寧任編劇的三部影片《刺杀小说家》和《人潮汹涌》同期公映。其中，《刺杀小说家》以超10億元電影票房名列新年檔第二，同時因其“可與國際標準齊肩”的視效製作產品品質，被很多觀眾們讚揚：“CG配角赤發鬼顛覆想像。”“特技細節充滿著層次感，裸眼可見砸了大量的錢。”

有別於在故事情節方面的兩極評價，《刺杀小说家》公映後，特技收穫一致讚譽，許多觀眾們甚至不堅信這是純中國團隊的特技水準。

張寧夜間的專訪工作主要聚焦財經新聞和娛樂應用領域，因而對影視製作行業相對了解，這也為他日後轉行打下基礎。“時間長了，我有了新的人生總體規劃。”張寧則表示，之所以投身於影視製作業，也與編劇甯浩相關，“他聽說我請辭了，就建議我去當製片人。”

剛開始做編劇時，張寧頻頻碰壁，難免會深感絕望和委屈，還好有十多年的新聞報道媒體從業經歷，幫助他漸漸進入狀態。“當本報記者時見識過人間百態，也有很強的新聞報道敏感性。”這讓換了身分的張寧總能憑藉著敏銳的眼光對影視製作工程項目作出最合適的判斷。

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編劇、監製、上海自由酷鯨影業副董事長。大學畢業於南京政治學院中文系。2003-2008年法制晚報任本報記者；2008年成為獨立編劇；編劇代表作品影片《边境风云》《绣春刀2：修罗战场》《流浪地球》《刺杀小说家》《人潮汹涌》，網絡劇《风起陇西》。

影片中，異世界的內戰場景極盡恢宏，赤發鬼、紅甲與黑甲武士外型獨有，毫髮畢現。張寧介紹，即使牽涉大量動作捕捉、臉部捕捉，虛擬和現實生活融合攝製，“特技團隊自學荷里活特技電影業程序，自學制作經營理念、細節處理、工作次序等，最終在限定時間內，創建了一套嶄新程序。”

“每一新經典作品，都是場義無反顧的歷險”

此次嘗試象徵意義重大，代表著中國視效片城市化水準的再進階。但張寧坦言，中國現有特技水準依然與荷里活差距非常大，“我們找出一間小型特技子公司做為主承包商，但事實上它還要再分包給國內許多家子公司去做，就像一個集合體。荷里活城市化程序更完整、更成熟，也能節約許多時間。”他同時特別強調，電影的核心是人，視效永遠為故事情節服務。融合觀眾們反饋覆盤整個故事情節，他宣稱影片在劇情方面不夠紮實，“之所以有觀眾們代入感差的抨擊，是父女情的部份鋪墊不夠。”

張寧則表示，《刺杀小说家》的“每一幀鏡頭都由中國團隊打造出”，是“意志”支撐團隊將夢想變為了現實生活，正如本片slogan（標語）“如果堅信，就能實現”。“中國電影的城市化公路要由我們他們去嘗試，沒有任何捷徑可走。”

首部的惋惜將有望填補，影片《刺杀小说家》在開頭彩蛋中預告：“作家宇宙”將要開啟。未來《刺杀小说家》系列化研發仍然會和華策影業聯手戰略合作。張寧透漏，第三部將要提上日程。“拍完首部時，我們就跟雙雪濤聊第三部的故事情節了，現在聊得差不多了。首部留下的‘金融資產’、觀眾們討厭的配角也會在第三部中延續。”

部份照片來源：豆瓣

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