《血色将至》編劇竟然拍了部真愛小清爽?!

我當時正在寫另一個故事情節。我身陷其中，但我被它深深地吸引而從中分心出來。

A：很久之後我在我的街道社區玩耍，路經巴塞羅那小學。這天是拍照日，我看到有個充滿活力的少年兒童和正在拍照的男孩做愛。

A：只有在他倆做愛時才有唯美。在任何關於性的事情上都不唯美。這或許不太最合適。你能說 自己兩人之間有一種難以置信的潛力，但是兩人之間也有兩條不可逾越的線。

A：這很模糊不清，但是你會想到，“我不敢僱用一個人去模仿亨利·霍爾登。”我想找出一個人看上去很有歌手個性，而且沒有人比布萊恩·潘更有歌手個性了。

我會對我眼前的事和我拍的每一部影片投入全心全意。我發現這耗用了我人生中的絕大部分時間，而且對於其它事就沒了時間。

布萊恩·門德斯可以通過多種形式和方式做事情，但我看著這些工作並且會想，天吶，假如能拍一部戲那是多么有意思啊。

A：我給他打電話並且讓他曉得我們講了這種一個故事情節，而他將是裡頭的一個配角，他看上去很興奮和開心。

我理解昆汀必須是想說，隨著編劇年紀的減少，攝製的經典作品就會越來越少。

但是你年齡減小後，在預測許多未來的經濟發展和感知工作的演變上會顯得愈來愈遊刃有餘。實戰經驗給了我寬廣的視野，但是每件事都有側重點。你可能將已經有25年的實踐實戰經驗，但是當你做影片時，你就有種重返新手的感覺。而這，吸引著、帶動著我們那些人繼續拍影片。

▲大衛·理查德·瓊斯

Q ： 你投入使用了哈里森·霍夫曼飾演加里，也就是威廉·塞默·霍夫曼的女兒。他之後拍過影片嗎？

這個這時候安妮爾·鮑爾剛和加里·米勒成婚，並且她總是在喊：“加里”。這也是我好友的名字，而且他會想：“該死，她在衝我叫”，但只不過她是在喊他的妻子。

就像經典愛情故事那般，他叫加里·瓦倫汀，做為女演員的他註定要成就一番事業。她叫塔拉娜·迪恩，一生飄浮，從來不聽從任何人的建議。

A ： 我有一個計劃，但並沒有完全計劃好。在我定居的街道社區拍戲有一個競爭優勢就是我差不多已經曉得整部影片的大體上框架會是什麼樣。

只要我能拍我就會拍下去，假如我嗎要卸任，我肯定不能告訴任何人，就像是再也聽不到我的消息一樣。

Q ： 你也拍過許多嚴肅影片比如說《大师》和《血色将至》。《甘草披萨》聽起來太充滿活力了。你是想攝製那種輕快的影片嗎？

Q ： 希區柯克在一絲不苟的做完故事情節板後，他就會說在女演員來之後他差不多已經順利完成了他們的工作。你討厭這種嗎？

Q：布萊恩·門德斯稱你是“一個真正的作者”，你會這么敘述你他們嗎？

《甘草披萨》也是大衛·理查德·瓊斯迄今為止最愜意的一部電影，影片充斥著《性本恶》中混沌紊亂的內在熱量和《私恋失调》中浮華的魔幻邏輯。

我從沒有想過我寫整部影片的這時候必須是哈里森，我以為我會選擇更為傳統的路線並且選用一個年長的女演員。我碰到了兩個有天分的人，但是自己看上去太少了，也沒有完全體能訓練過，太過矯揉造作、太過野心勃勃，真的是提不起我的興趣。

Q ： 我想假如你沒提及那家店如果，不曉得那家店如果，這三個短語合在一起就會有一種很美妙的感覺。或是僅僅在海報上看上去挺好看？

Q ： 你寫影片的這時候會考慮到女演員嗎？

此種方式並不吸引我，我不傾向於在開始之後就瞭解把握每件事情的動向，即使必須要留有探索的空間。

我有一個好友，他在聖費爾南多峽谷長大。他是一個女演員，後來做了水床生意。他告訴我所有的那些故事情節，但是每一個故事情節都比他才剛講過的有意思。

Q ： 但是喬恩·布蘭登是一個真實的人，在影片中真實參演。你告訴他在影片中是個配角了嗎？

Q ： 就塔拉娜·哈伊姆而言，也就是飾演塔拉娜的這個女演員，你已經給她攝製過音樂創作視頻，也就是她和她妹妹一同成立的那個搖滾樂隊，但是她從沒有演出過。是什么讓你選擇了她？

但是之後，所以了，你到了這兒，這兒有200數個小孩站在這兒等著拍照，這又成了一件具體的事情。就像兩條爬行動物的四肢從你身旁略過。你要做的就是把它控制在你的框架裡，並且無論它去哪你都要控制住它，找出它的方向。

但是話又說回去，我甚至又不曉得該從何開始。即便那些事情已經發生在我的面前，但我還是會害怕這會負面影響我的工作，而我的工作就是寫電影劇本並且拍出它們。

他很貼心的說：“你能做任何你想做的事情，但是請把我的口頭禪放到裡頭。”我問他：“你的口頭禪是什么？”他說：“我會找出一個男孩並且問她與否討厭花生醬香腸。”我說：“這管用嗎？”他說：“所以有用啦。”只好我們就放進去了。

甚至有8副部長片都是由他自編自導自演他們製片人的，其中就包含他去年的衝奧續集《甘草披萨》。

這成了整部影片的前提——假如有一個小孩邀請一個比他們年齡更大的男人晚飯會出現什么？假如那個男孩違反了他們的判斷並且應允了會什麼樣？此種事情或許很適宜講一個風趣的故事情節。

A：許多這時候會的。 我討厭和我曾經戰略合作過的女演員一同處事。在這一點上，與你在個人層面上不熟識的人一同工作顯得愈來愈困難。假如沒有情感而在一同工作那嗎是太難了。

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電影中，她想得到全世界的關注，但他只想得到她的注意。

在影片中，她一開始是一個沉穩的人，有更多的閱歷，但慢慢地，她顯得搖擺不定、不平衡、衝動、憤慨、被束縛，開始不可思議的不成熟。

A：我的直覺告訴我， 我顯得愈來愈自信了，但是任何經歷過這種情形的人曉得，自信就是一種幻覺，兩天的好不代表永遠都好。

這就引致了整部影片是一部以故事情節內部結構為導向的影片，並且沒有延續傳統影片的敘事內部結構，取而代之的是從始到終營造一種飄浮感和氣氛感，就像加里和塔拉娜一樣。

接下來，就來看一看大衛·理查德·瓊斯整部被《综艺》週刊、indiewire評選為本年度十佳，贏得英國國家評論家聯合會獎影片獎的《甘草披萨》是怎樣創作的：

Q ： 由於在影片中加里是個16歲的少女，而塔拉娜已經20多歲了，在表現自己二人的浪漫愛情時，你是不是碰到什么困難？

A：我頭腦中有三部影片就像點金石一樣，一部 是《美国风情画》和《开放的美国学府》。

《甘草披萨》是一部成年唯美戲劇，混亂的記憶和情緒使友誼和戀愛的傷痛成為一種獨有的歇斯底里的景象，而它只有大衛·理查德·瓊斯能夠拍出來。

他的表演帶來的感覺是沒有比這更搞笑好笑的了，布萊恩不能為的是惡作劇而做一件好玩的事情。他演出了一個女演員的極端嚴肅和幻想。

自己的人生在加里的初中年鑑相片中碰面交匯，那年他15歲，她25歲。

所以了也會有這種的瞬間“你真的再想攝製另一部出現在70二十世紀的紐約的影片嗎？你不覺得你已經順利完成了嗎？”接著你就會忽視那個聲音，並像打蒼蠅一樣打走他。

A：也許是的。我記不起我在看什么了。

Q ： 是不是什么影片負面影響了《甘草披萨》？

A：我對用一個法文詞來敘述他們深感很緊張，特別是那個詞還有思想控制的意味。但是用英文而言如果，我會接受此種表達。

在我成長階段，在南加州就有一間連鎖店EMI店叫“甘草披薩”。這或許是對整部影片感覺的一個歸納。

A：本能的說，我還沒考慮過那些事情，比如說去反覆證實我未來的公路或是給他們畫一個點，這會沖淡我的積極性和衝動慾望。

Q ： 是什么啟發了《甘草披萨》？

整部影片靈感發生的這時候，我正在寫許多其它的東西，這些東西有點兒沉重，對我而言已經喪失了光彩，而整部影片沒有喪失光彩。它讓我有種衝到廣場上，趕緊拍出它的衝動。

A ： 寬敞，歡樂，我想這就是那個地方看上去的模樣。我討厭那個地方聞起來和感受到的，除了愛那個地方沒別的。

Q ： 昆汀·塔倫蒂諾要拍完四部影片後卸任。你戰略合作過的女演員，比如說安德魯·戴-埃文斯聲稱他也會卸任。你考慮過那些嗎？

Q ： 《甘草披萨》故事情節出現在聖費爾南多峽谷，為什么你選擇了這兒？

自從我開始拍戲我就數次請求布萊恩·潘來參演我的影片，我想請他參演《不羁夜》中，阿爾弗雷德·莫利納在鞭炮現場表演完結的這段。在《私恋失调》時期我也和他談過。

做為影史上第一位贏得西歐三大影展最佳男配角的影片製作人，大衛·理查德·瓊斯的經典作品儘管不多，卻部部精品！

A：哈里森和我以及我的家庭有許多年攝製家庭影片的實戰經驗。一般來說老說，自己都是一些以動作為導向的影片，在那些影片裡，他飾演壞人被我女兒揍的狗血淋頭，接著被我女兒英勇地丟下懸崖並衝著他的臉開火。除了那些，他再也沒有拍過專業的影片了。

我並非為他寫的整部影片，我是給一個15、16歲、模糊不清的女孩寫的影片。

A：在三四個月裡我都用頭撞牆企圖找出適宜整部影片的名字，我發現這三個單字組合在一同就讓我想起我兒時的絕大多數時光。

Q ： 隨著你年齡變大，做為影片製作者你是不是什么發生改變？

A：這對聖費爾南多峽谷而言是一個很尤其的故事情節，就選角而言是非常非常關鍵的。就好比假如你要講訴一個關於芝加哥的故事情節，你會用瑪格麗特莎·託梅。

Q ： 《甘草披萨》那個劇名意味著什么？

Q ： 你在給人物取名的這時候有什么國際標準嗎？

A：我們攝製整部影片的製片子公司叫“乾燥堤岸”，也是加里·瓦倫汀的水床子公司名字，但是新聞媒體對那個名字有誤會。從長遠上看，我無法承受將我的影片命名為“乾燥堤岸”。

就像有一次他在影片《欢乐满堂》裡和安妮爾·鮑爾一樣，自己去芝加哥做宣傳並且馬路上須要一位陪同。最後，他僱了一個住在自己街道社區的搞笑舞蹈演員陪著他。

塔拉娜看上去就像來自谷區的男孩；她發言也像一個谷區男孩；她就是一個來自谷區的男孩。她有著那種狠勁。她有慾望和渴求，並且學東西很快。

代表作品：《血色将至》《魅影缝匠》《大师》