《影》：在黑白之中注入血紅，無聲勝有聲

但是最後又看見小艾在親眼所見夫君屍身時眼神中只有憤慨，才發現，從始至終，她僅僅是弱罷了。

只不過整部片中，還有一個更讓人嘆息的點，就是楊蒼和楊平。楊蒼楊平兄弟二人是一州的守將，武力高強，為人正直。最終卻是死於廟堂的密謀之中，而絕非戰死沙場。這種赤膽忠心的武將卻落得這種悽然的結局，令聞者落淚。

《影》在正式放映之後就已經吸引了數百名觀眾們。首先是孫儷，其二是片中的男主鄧超。本次在拍攝影的過程中他一人分飾兩角。分別是沛國都督府子虞和子虞的影子替身境州，三個配角分明是一個人所飾演的，但卻給人三個人的感覺，真真切切，毫無違和感。

縱觀這部電影，沒有什么地方有濃墨重彩的刻劃。故事情節徐徐鋪開，跌宕起伏自然，服裝眼妝又使人物和情節與總體山水磚塔的大背景相得益彰。其中很多細節散發出讓人深思的道理，很值得去細細品味。雖不見故意渲染，卻是處處精雕細琢而成，是值得一看的佳劇。

金庸說：

張藝謀憑藉著《影》贏得了第55屆臺灣地區影片金曲獎最佳男配角。從他的很多經典作品中能窺見，他並不侷限於任何一種思維，拍片藝術風格也在不斷的變化。

假如境州最後活成了子虞，那更何況子虞才是真正的勝利者了。甚至於，既然境州能飾演子虞那么子虞自然也能飾演境州，最後死的到底是誰？開頭這封閉式的留白，便是無聲勝有聲，一如水墨畫"入空境"。

最終，在最後一場較量中，子虞因驕傲自大而喪失了性命和他們的身分，境州不再是做為他的影子苟延殘喘，他將要變為真正的子虞。《影》的結局是封閉式結局，一如水墨畫的留白，更讓人遐想。

子虞將境州送至朝堂之上為他應付明槍暗箭是子虞的局；境州想活成他們，以假亂真是境州局。三個棋局的博弈，最後活下來的才是勝利者。

他將子虞的陰險狡詐，多疑凶悍一併帶給了觀眾們。也表現出了境州的隱忍、理性、勇敢、果敢。接著就是吳磊、關曉彤等新生代流量花旦的重新加入，給整部劇注入了新的生機。

在中國乃至世界表演藝術之林下，水墨畫都是獨樹一幟的。它既可簡潔，又能精雕細琢。

最後境州擊敗了子虞，他會替代子瑜都督府的位置。而小艾對境州有情，這種的結局小艾本必須迫不及待，但是在她看見境州將子虞槍殺之後，卻表現得慌忙且驚慌失措，爾後還因絕望匆忙逃走。

他此次刻畫的水墨畫風利用的是女演員的服裝眼妝以及陣雨的環境特徵，而並非藉助中後期處理或者濾鏡，給人的感覺是真實而迷人。既然他也一直在探索和進步，我們不妨期盼一下，他的下一部經典作品會給我們帶來什么樣的驚喜。

並且，編劇別出心裁的在總體的黑白色中注入了血紅色，那個豔麗而又讓人膽顫的色調，成為了黑與白之間的裝飾，使人不由得想到勾心鬥角的結局，並非各自各得其所，而是兩敗俱傷。

全片的水墨畫藝術風格，片中的山水景物便是"飛透紙窗斜取勢，吹回溪面舞因風，身處水墨畫圖中"。

因弱而周旋取悅，故意逢迎；因弱而費力表現，展現出價值；因弱而喜怒不顯，沉靜自持。歸根結底，亂世中男子的宿命最是孤苦無依，明暗不定。尚在漂泊的一心盼著安穩；已有家宅的日夜警惕被厭棄。不論有家無家，心都無處可依，只如浮萍通常四下流離。

《影》是鄧超和孫儷領銜主演的影片，整部由張藝謀編劇的影片，最突出的特徵就是

"槍響之後沒有贏家"。

如此一來，喪失了眼妝的加持，就更為考驗女演員的演出天賦，也更為鎖定了"不著色相"那個特徵。更讓人深感不幸的是關曉彤和吳磊在雨中對決的一幕，受到了廣泛讚譽。

局中局，片中劇

與此同時，整部劇為的是迎合總體的畫法，女演員的眼妝都較為素淨素雅，裸妝甚至接近於素顏。

"真正的博弈，從不高估勁敵，而是想辦法讓勁敵高估他們。"子虞雖有做為一國都的老謀深算，卻過分驕傲自大，高估了境州。境州倒是一直都將子虞當做是頭疼的敵方。

全片的主線之一是女主小艾和影子境州之間的真愛感情糾葛。初見時只覺得小艾的善會是她的代名詞，她對他們妻子的善，是陪伴和幫助他臥薪嚐膽；對境州的善是為他療傷開解；對自己展現的溫和又是她的與人為善。後來看見她卜卦占星、自創武功，才發現還必須加上慧。

也便是因而，相同人畫出的的畫總是或多或少存有差別。

簡潔到如果有筆有墨，外加兩張宣紙就可成兩幅畫；細緻到即使是筆也要分很多種不同，如狼毫、羊毛、鹿毛、甚至雞毛等等。且宣紙的種類、原畫者筆跡深淺、留白多少都是有講究的。

水墨畫著重詩意而不著重形像。抽象化寫意是它的代名詞。而張藝謀攝製《影》整部經典作品，在構圖上就充分發揮到了水墨畫的精髓：在沛國朝堂之上的場景中，是用水墨畫和字做的屏風；上朝的高官們穿著漸變的黑，黑色三色冠服。並且女演員們的服飾以寬袍廣袖居多，布料飄逸、寬敞堅硬。攝影機往高處一拉，所有人仿若身在畫中。

並且其中一個很引人矚目的場景就是太極雙魚圖。那個點是中國風場景的點睛之筆，人物穿著黑色的服飾行走其中，仙風道骨之感油然而生，將黑與白突出到極致。

若是想要歸納《影》，它的主題無非就是情慾、權謀四字。有人這種評價《影》："不論從議論角度，敘事形式和人性發掘都是張藝謀編劇職業生涯中的優秀作品。"他講訴的是身為沛國都督府的子虞和他的替身境州之間的糾葛情仇。

張藝謀為的是營造此種氣氛，全片幾乎都選擇在陣雨攝製，通過女演員的服飾和場景的佈置使黑白二色佈滿，儘管沒有鮮豔的美感裝飾其中，也不能給人單調乏味之感，反倒因"不著色相入空境"，送給人留下內斂雋永的第一印象。

朝堂上，人的黑白相間的冠服意味著各自心懷鬼胎，而小艾與境州總是身穿一襲紅衣，則象徵人與人之間僅餘的一點良心與真情實感。編劇張藝謀僅僅用黑白紅就勾勒出了朝堂與戰場之上的風雲詭譎。

一剎那的小艾看見了什么？他看見的並非境州，而是另一個子虞，這個狡詐狠辣的子虞。編劇企圖通過小艾的視角引發現代人的深思：境州擊敗了子虞，卻要成為一個新的子虞嗎？正如董卿所言: