雪中悍刀行的編劇是有武俠小說個性的編劇

男主在武當山水簾砍水的真氣，彈刀破花生的真氣，被輸出大黃庭後碎石子的真氣都表達完美。

後者更多的是人類文明的肉肉相搏，但前者是屬於我們人文的奇幻概念。

整體而言，此編劇對於武俠小說是有他們的理解的，這點上，有很多有創意設計的新的傑出的點，也對於老式的肉肉相搏給與的技術創新，是非常值得肯定的。

本劇多為實景拍攝，

從景緻個性來說，從服飾感覺來說，都很合乎武俠小說的想像。

那段也是古裝劇中對於陣法最好的表達。

雪中悍刀行的慢動作武打一直被罵，但只不過慢動作武打沒有那么不堪，是能夠表達出中國武術的飄逸和快速之感，只可惜的是編劇慢得很多囉嗦。

他想特別強調的是千萬別總是肉肉相搏，這點必須是對的。在他的本劇中，我看見了很多年以來我所期盼的一個字，真氣。

怎樣從一個人的真氣變為多人，後又轉換成眾人一體的陣氣，都呈現出得不錯。

以前的古裝劇所謂的陣法，就是一個人變為多個人，接著輪番上陣。可這還是肉肉相搏的一種方式。

武俠小說中的中國武術核心是真氣二字。影片霍元甲的中國武術是現實生活中的中國武術。這兩者，原本就並非一個概念。