墨菲建議漫威使用馬昆德的經營理念，迪斯尼還要把握《猎人》的精髓

賞金獵人是變形金剛類影片中的固定職業，除了波巴·費特，該配角牽涉到的族群非常廣泛——雷科·哈丁、詹戈·菲特以及勒夫都是這類職業的代表人物，荷里活影評人把此類配角統稱為《猎人》。在迪斯尼沒有全面收購盧卡斯影業之前，墨菲覺得《猎人》的精髓被合理運用，就像迪斯尼與漫威戰略合作之前，《绿巨人》和《金刚狼》還是除此之外一番樣子。創作團隊的發生改變，對變形金剛類經典作品的負面影響非常大，特別是此種跨度為三四個多世紀末的系列，迪斯尼接掌了《星球大战》的創作著作權之後，另一家老牌影業更為須要把握整部系列的精髓。在墨菲認為，如果迪斯尼把握住了《猎人》的精髓，變形金剛類影片的發展前途就可以很好。

在荷里活影評人的眼裡，馬昆德是變形金剛類經典作品的引路人，他的經營理念事實上很質樸——無論這類經典作品的結局怎樣，製作者須要製造敬佩的地方，創作的基本品味要深入人心。漫威工作組在這方面屬於拿手好戲，從《旺达·幻视》開始，我們就清楚MCU在特殊時期的想象力事實上並非較好，但另一家影業能夠把握觀眾們的內心深處，現如今粉絲們討厭破解謎團，只好漫威就設置一個又一個的謎團，讓粉絲們離不開整部電視劇集。迪斯尼擁有馬昆德經營理念的基礎條件。所以說，墨菲建議漫威使用馬昆德的經營理念，這則建議較為貼合實際，但是也不必漫威工作組耗費太大的代價，這是一種捷徑。

墨菲宣稱時代不利因素負面影響著影視經典作品經典作品的質量，漫威怎樣把握那些質量呢？筆者（沾沾自喜看影片）指出MCU工作組的一大競爭優勢必須被人看到——另一家影業擅於締造時代跨度非常大的經典作品或是配角。《蜘蛛侠》早在三四個多世紀末之後就被搬上大了大熒幕，當時宇宙影片的製作方式十分破舊，這並不負面影響《小虫》那個配角深入人心。現如今《英雄归来》不但要擁有出眾的鏡頭效果，整部經典作品在嶄新的時代，在線視頻時代的節拍很難掌控。墨菲指出，漫威工作組能夠掌握線上時代的創作節拍，自己所以也能弄好《星球大战》的正片，其實另一家影業須要找出參考對象進行自學。

馬昆德的經典作品屬於上世紀九十年代，在差不多二十年的時間內，荷里活的趨勢變化了許多，奇幻電影的內部結構、投資力度以及創經典作品味完全相同，觀眾們的口味也出現了發生改變，為什麼墨菲建議漫威工作組使用馬昆德的經營理念呢？在荷里活影評人認為，那位編劇的經營理念具備前瞻性，馬昆德是一名製造名作和經典方法論的好手，他能夠把新穎的影片拍成電影“古建築”，這就是漫威可以使用的東西。可能將很多人會說，當年馬昆德能夠讓《绝地归来》步入英國美術館，受到了時代不利因素的負面影響——九十年代的奇幻系列還是新鮮玩意兒，各家影業在特技方面的投資力度不大，粉絲們對變形金剛類經典作品的供應量非常大，當時此種類別的經典作品更為難成為經典。

《波巴·费特之书》是《星球大战》的衍生類經典作品，整部系列的衍生電視劇集更為火熱，荷里活的影評人瑞安·墨菲分析了此種現像。墨菲則表示：“我建議漫威使用馬昆德的經營理念。”托馬斯·馬昆德是《星球大战：绝地归来》的編劇，整部經典作品可說是荷里活的經典之作，英國的分館還珍藏了馬昆德的影片。假如漫威能夠參照那位著名編劇的經營理念，《星球大战》的正片也許能夠迎來轉機。自從迪斯尼全面收購了變形金剛類電影的創作著作權之後，墨菲指出這類經典作品的故事情節主線不夠清晰，迪斯尼讓《星球大战》的配角越拉越多，但是那些配角較為分散，觀眾們對此很多困惑。墨菲給老牌電影製片廠提出了建議——迪斯尼還要把握《猎人》的精髓。

為什麼迪斯尼接掌變形金剛類經典作品之後，《曼达洛人》和《波巴·费特之书》那些衍生類經典作品的風頭蓋過了正片？《蜘蛛侠》系列的衍生系列十分火熱，但《奇异博士》再怎么暢銷，整部系列的關注度都沒有搶正片的風頭。究其原因，還是正片的精髓、主線並非很清晰，反倒是雙人影片的邏輯更為透徹。《猎人》的主輪廓較為清晰，這類配角的敏感性較低，新世紀的粉絲們非常關注賞金獵人在《星球大战》系列的經濟發展基調。而且說，迪斯尼還要把握《猎人》的精髓。