居然這劇情片能拿華語票亞軍

片花裡，哲貝拉起衣領，遮住他們的面容，不經意間就洩漏渴求隱藏他們的意願。

是的。

劇中的女歌手Bonnie，思維就變得“正常”多了，一開口就問到我們最關心問題：

電影院之所以被須要。

一邊是理性告訴他們：“俗套”“矯情”。

一邊淚水又正直地落下來：“敬佩”“從頭哭到尾”。

還是一部有點兒老套的劇情片。

返回結尾的問題——

哲凱出於愛，要為媛媛找出一個很好的歸宿。

假如沒有她，影片將落為真正的空談。

我們不再熱衷於拍真愛，也許是因為現在，你能輕易找出一千種批評它的形式。

也許你看穿了它，但也正即使這種，你就可以更盡情地做夢。

這段難以勸服你堅信的真愛，在前半段，展示出一個酸澀而隱祕的真相。

堅信真愛這份直觀。

影片不必須只提供更多恰當如式子的“三觀”。

而他企圖把他們藏起來那個動作，在劇中發生了不止一次。

即使它還是一個生活的臨時庇護所。

更哀傷的事，只有你他們才曉得

自己分居卻不交往，重歸於好卻不告白。

陳意涵曾提及，演出沒有什么訣竅。

劇情片。

已經被那個社會貼上了“幼稚”的戳。

是不是發現，這一年，真愛近乎從熒幕銷聲匿跡。

這段真愛中最感人的，並非精心繡出的花紋。

你卻只是說——

疑惑？

既是說給別人聽，也是說給她他們。

沒有上床？

自己陪伴彼此間，從少女到青年。

你要堅信這件事情是嗎，就會被打動到。

它存有嗎？

他的無私，對自己可能將是貪婪。

《比悲伤更悲伤的故事》

當看見媛媛為難地伸出五根手掌，Bonnie不可思議地驚呼：二十年才5次？！

是的，這些以為一眼看穿了真愛的人，最終還是掉入了《悲伤》的真香現場。

影片嗎太動人了。

即使用同一個的“三觀”來管窺人世間最為隱祕叵測的感情密符，本身就是一件很荒謬的行為。

都市男女的疑惑是，在陷於一段真愛之後，常常就先考慮起怎樣保全他們的問題。

而哲凱和媛媛之間的真愛博弈，恰恰相反——

更遑論真愛。

而且今年，《延禧攻略》一句對白爆火成為互聯網金句——

而是背面蓄意隱匿的線腳。

這近乎像是《三体》中的“黑暗森林”法則，告訴你：聰明如果，就千萬別提問，千萬別提問，千萬別提問……

堅信真愛。

哲凱把媛媛面世去，給她安排了一段他自以為美滿的真愛。

發乎情，止乎禮。

一場情緒直衝熒幕的戲。

《悲伤》最值得深入探討的，也許就是這層真愛博弈論。

能上佳么——

我怎么會這么幼稚？

卻找不到一種去堅信。

此種徹底理想和純愛，常常是缺乏說服力的。

燈光點燃又再度打亮，你的眼睛已經泛紅，旁人問及。

許多觀眾們他們都想不通。

即使愛，錯失愛。

影片裡那種為真愛極致的付出，那種撕心裂肺的挽留，現實生活中有多少人感受過？

假如硬要說，訣竅就是——

男主張哲凱（劉以豪 飾），因父親患上重症而亡，被母親捨棄。

大時代下，真愛已經小得無地自容了嗎？

但《悲伤》的怪異在於，它看似無法理解，卻仍然令你感懷。

所有情緒的切換，卻是須要在一剎那順利完成。

唯美退了場，只留下“三觀”在狂飆。

他們都想著趁對方不備，犧牲自己，成全愛的人。

《泰坦尼克号》《黑客帝国》，不論題材怎樣宏偉，莫不是將真愛做為故事情節的爆發點。

十幾年來，那層窗戶紙始終沒有捅破。

女主宋媛媛（陳意涵 飾），國小時雙親因車禍不幸傷重，獨留她一人。

給你點提示。

《悲伤》只不過講了一個很復古的命題——

較之不切實際的瘋狂，“三觀”像一把戒尺，給人帶來同情心。

它們都有個共通點，你找不到男主角。

你才曉得——

即使你已經借它傾瀉了他們的心事。

直至拍完那場戲，她抱著編劇痛哭了五分鐘，難以立刻出戲。

不可否認，今天的國產電影拍得愈來愈大了：醫療保健、軍事、人生、火星、外星人……

而《悲伤》，就是那一顆泥土。

只不過不關鍵。

與此同時，媛媛對男二說：

只不過並不怪異。

陳意涵高架橋追車，穿著平底鞋，跑得怔忪，又雜亂。

如果說，整部影片後面的故事情節，都是不足為奇的愛情套招的話。

也許你難以對一份真愛做到毫無保留，但至少能在漆黑裡對一部影片卸下防備。

這條長長的高架橋，一遍一遍地跑。

但《悲伤》難能可貴也在於，拍出了愛的貪婪和偽裝。

在《悲伤》的後半段，故事情節放在今天認為，近乎反例——

難以直面事實，比不上選擇逃避。

堅信。

也正即使如此，整部影片的發生就變為了一件怪事——

當你不小心掉了淚，七成會掩蓋說：哎呀，雙眼怎么進了泥土。

Sir不敢劇透。