關於這些新人女導演們的過去和未來

我們不必須說，即使她們是女編劇，而且她們的經典作品就必然必須怎樣怎樣。身為男性，她們成長如斯。她們經典作品的呈現出是基於她們的人生實戰經驗。性別之於女編劇，只不過更像是滋潤她們創作的沉積物。我們必須認識到的是一個女編劇的經典作品可能將是有所謂男性意識的，但也可能將沒有男性意識。她的呈現出可以是柔情感性的，也可以是剛強與理智的。她們的影片可以是喜劇電影、記錄片、驚悚片……所有女編劇的經典作品，可能將惟一確切的共通之處，僅在於編劇都是男性。

上海衚衕長大的楊明明，她自編自導自演的《柔情史》講訴了出現在衚衕的故事情節，深入分析了母子關係。

《明月的暑期日记》

性別有如家鄉，是養料而非限制

《海上浮城》

近許多的例子現如今年奧斯卡金像獎奪下最佳短片獎的《包宝宝》，其編劇石之予也是一名華裔男性，若非生長在傳統華人家庭的環境中，更何況很難將華人母女的家庭關係刻劃得如此惟妙惟肖。

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一名新人女導演曽贈，她攝製的《云水》時，同樣也拍攝地於他們的故鄉湖北……

《路边野餐》截圖

《很高兴遇见·你》

曽贈曾經在接受專訪的這時候談及過那個話題，她指出對於時間和空間的觀點，決定了一個編劇的影片觀。這不難理解，影片本就是關於時間和空間的表演藝術。而一個人對於時間和空間的理解，無外乎從他們的人生實戰經驗中贏得。比如畢贛，他的長片成名作《路边野餐》，甚至到今年的《地球最后的夜晚》，不也都是在講出現在凱里的故事情節嗎？又比如賈樟柯，他的經典作品一以貫之都是在汾陽至上展現出家中國國情愁。

瑪格麗特·畢德羅

《女导演》

像是《明月的暑期日记》裡女孩的月經的比喻：明月身穿長裙站在水底，而游魚從身下突兀地遊過，此種美妙的攝影機只能讓人感慨男性視角的美妙，而此種關於皮膚和感情的體驗是男編劇天生難以感知的。

現階段認為，從獨立影片開始參投各大影展來積攢知名度是新人女編劇們想要贏得資本親睞最好的出路。所以，近年來許多編劇計劃為那些新人女編劇們提供更多了另一種更快面向市場拍戲的可能將。

仔細一想，近兩年的確發生了很多男性新人編劇，也為觀眾們奉獻了眾多不錯的經典作品。

《云水》

《柔情史》片花

而性別之於編劇創作而言，不必須是限制。這一點是男女通用的。

李傑的《很高兴遇见·你》是一個直觀的真愛高速公路片。

蘇倫編劇經典作品《超时空同居》

你只不過很難找出女導演的經典作品中有什么共性的性別表達。

這么一看，或許新人女導演都或多或少地被攝影機對準了他們的故鄉——換句話說，是對準了他們曾經的生活。但這絕非是她們的共性。

《第一次的别离》

提起女導演，我們或許習慣於即使性別而找尋她們的經典作品中關於男性個性的表達。

而在影片中，也的確展露出了許多男性個性，青春期女孩微妙的情緒變化展現出得很細膩。

《包宝宝》