中央電視臺劇評｜故事片《跨过鸭绿江》：不一樣的影片“空間生產”

《跨过鸭绿江》有一種波瀾壯闊的紀實藝術風格，

繼而是彭總簽字後對他的臉部聚焦，隨即是定格和較慢淡出。

影片側重於發展戰略全局，智謀性極強。

或許，在看完《长津湖》之後，颳起了許多觀眾們對了解那場內戰的興趣，對抗美援朝內戰究竟是怎樣打、怎樣智謀仍有不滿足感，那么我們恰恰能在影片《跨过鸭绿江》中獲得滿足。

本片故事情節的緊湊，節拍的強烈，影片攝影機詞彙的“潛力”，特別是著重細節和攝影機感染力的影片化，都使得整部適宜大電影院大熒幕觀看的影片，極具視聽張力。

“罵”和“被罵”的細節都刻劃得很細緻。

便是通過彭總視點的內戰呈現出，打下了全劇毋庸置疑的真實性和史詩性。

但是，便是那場劍拔弩張、火藥味直嗆的“罵戲”，鋪墊了三十八軍後來締造四所裡會戰的軍事奇蹟。

這是整部影片的一個關鍵締造，也是對於該片宏觀經濟全景、軍事智謀、大起大落的史詩藝術風格、史詩趨勢和史詩預報的打下。

全劇是內戰之整體性的展現出，包含中方的應對，都很宏觀經濟而清晰。

電影第二個攝影機：

是內戰智謀和還原實戰藝術風格的打鬥炮戰紀實，

這時，彭總描述的話外音漸起。

《跨过鸭绿江》具備內戰影片大片獨有的史詩個性和史詩性。

特約專欄作家：陳旭光

影片《跨过鸭绿江》是偏重於發展史真實追求的史詩大片，一種致力於發展史真實的軍史大片。

彭老總罵得很凶。

林彪總司令一行，次第步入磋商現場，莊嚴嚴肅地坐下來。

這與《长津湖》以一個編外“野少女”成長為傑出戰士的戲劇性、傳奇化敘事很不一樣。

影片有兩個攝影機章節給人很深的第一印象，久久的回味：

接著是簽字的大特寫。

它通過對整個內戰進行全景檢視的“宏觀經濟”構架與趨勢，以精煉靈活而又富於層次感和視聽張力的表演藝術方式，

《跨过鸭绿江》與之後抗美援朝題材的影視劇諸如《长津湖》《金刚川》《奇袭》《上甘岭》都不一樣。

總檯影片《跨过鸭绿江》最大的特徵：

影片裡有一段很重頭的戲。

做為影片的《跨过鸭绿江》又是充份影片化的。

是能讓許多軍事迷和準軍事迷來觀賞，甚至來“挑剔”的。

，時長

本片的全局性、史詩性、真實性打下了整部影片獨有的審美觀價值，它們共同型塑了影片中的朝鮮戰爭軍史的“空間生產”。

這部影片呈現出為“文武之道、一張一弛”的描述衝擊力。

把內戰從重大決策發兵到各個主要會戰，從出其不意到初戰獲得勝利、鞏固不斷擴大戰線，到拉鋸戰、交戰、把英國打到談判桌上的內戰進程，都十分清晰地呈現出了出來。

從被罵得幾乎狗血噴頭，到彭老總由衷地寫下“三十八軍萬歲”，構成了兩條關鍵的故事情節線索，也成為電影凝聚和爆發感情的高潮點。

特別是在整個北韓戰場全局的大背景下，兩方指揮員的智謀運籌，每一次會戰的佈置實行，戰場上的瞬息萬變、知己知彼的變通應對等，都有十分清晰的描畫。

一種以中國人民志願軍副司令員兼政治委員林彪為“自知視點”的內戰之全局性的敘事真正開始了。

正在全省熱映的影片《跨过鸭绿江》，以其極富的全景式紀實性的民族特色，激發了觀眾們對朝鮮戰爭全局、進程和智謀的揭祕性觀影期盼。

內戰一開始，三十八軍師長梁興初即使貽誤戰機被抨擊。

這在軍事影片中可說是創舉，似的還沒有在高層全體會議上，表現上級領導罵下級罵得這么凶的。

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整個電影看下來，有一種置身於沙盤推演，縱橫“遊觀”全局，領略到內戰起落，鬥智鬥勇的酣暢淋漓之感。

視點是我軍統率林彪，主要人物都是高級上校。

而此種表演藝術表現、發展史講訴及“空間生產”的多元性和豐富性，不便是輝煌發展史本身的特徵嗎？

特別值得一提的是，整部影片重在通過影片詞彙講訴和表現兩方發展戰略智謀上的思路，以及運籌帷幄、鬥智鬥勇的文戲；同時輔之激烈的遭遇戰會戰的武戲。

這與充份描述軍事過程，呈現出各式各樣鮮活人物群像的電視劇版的《跨过鸭绿江》迥異。