《衣柜里的冒险王》三位理想家的敘事

在愛爾蘭邊境地區管理工作辦公室裡，一個典型的西歐黑人女性審訊阿賈，一言不合就開始了唱歌跳舞，從而助推了辦公室裡其它的值班人員，阿賈反倒沒有幾句對白和攝影機。在拜占庭和女明星碰面後，在裝潢後現代主義的、燈光前衛的、上層社會人物進出的夜總會里，音樂創作卻是很少數民族化的印式流行樂，歌曲也採用了巴基斯坦語。阿賈跳的表演也是巴基斯坦舞步，甚至比利時女演員也在最後重新加入進去在夜總會一同共舞了這支巴基斯坦表演。儘管少數民族人文的溝通交流是編劇想要呈現出的一個民族特色，但是把元素直接放在影片中進行拼貼卻一點都沒有達至理想中溝通交流的目地，反倒充滿著了違和感和故意而為的詭異。編劇的理想化組合並沒有達至市場預期的效果。

過分完美的經歷和恰到好處的轉場卻讓人不得不注意到其講訴背後邏輯上的漏洞，主角每一次在面對困局時都會發生太妃或轉機幫助其順利完成這理想化的旅途：宜家的值班人員在第二次沒有發現有人藏在傢俱裡後，在搬動傢俱時依然沒有發現總重量上的差別；託運總重量沒有發現異常不說，直升機行李倉內狹窄的空間也沒有讓阿賈有生命危險；女演員對一個私自闖進的僑民居然如此包容，和他一同趴在椅子上談表演藝術；在身旁有電話號碼能通話的情況下第一反應並非求助而是給男孩打電話號碼致歉；再度返回宜家居然還能遇到男孩和她的未婚妻……那些故事情節傳奇而驚險，但早已無法用巧合來解釋。

電影的鋪陳基本由主角阿賈一個人順利完成。少管所中，阿賈面對四個問題少女就像在面對曾經的他們。為的是讓少女迷途知返，阿賈借他們的經歷為之灌輸人生雞湯：多樣他們，找出人生的方向。在阿賈的描述中，一切都充滿著了他所言的發展機遇和巧合：走進法國巴黎遇到愛慕的英國男孩，旋即搭訕成功贏得男孩芳心；約會前夕卻在睡夢中被送至愛爾蘭，在愛爾蘭被當做偷渡者步入救濟站；救濟站平常停用的正門在阿賈多行善事後奇蹟般關上，正好藏在當紅男演員的行李箱中走進拜占庭；他們寫的故事情節被男演員看上獲得10萬英鎊，順便幫女演員和前妻複合；順利從海盜手上搶回10萬併發給僑民；返回法國巴黎宜家取回父親遺體碰到英國男孩和未婚妻；返回婆羅門教書辦學也最終吸引英國男孩的跟隨抱得美人歸。

歷險題材的影片早在電影誕生之初就是一類備受觀眾們鍾愛的影片類型。無論是最先的奇幻歷險《月球旅行记》，還是重在少數民族紀實的《北方的纳努克》，其中的歷險不利因素帶來的獵奇和未知探索的心理是晚期潛力電影贏得親睞的關鍵其原因，也是今天做為一大影片類型長盛不衰的心理動因。《衣柜里的冒险王》全劇以歷險居多線，講訴主角阿賈在巴基斯坦加爾各答和法國巴黎間充滿著戲劇化因緣際會的經歷，其中揉合的印法兩國之間各類元素讓影片造成顯著的少數民族人文碰撞，油然而生一種電影的“全球化”傾向。而影片近乎完美的“治癒系”走向也讓電影充滿著了理想化的美感。

一、內聚焦視角，理想化的經歷

無論是俯瞰攝影機、環繞攝影機，對唯美真愛的理想化展現，還是現代人談話牽涉的話語，法國巴黎被展現為唯美、真愛遇見的代名詞。在少數民族元素的採用上，巴基斯坦傳統人文中的保護神——牛的形像頻頻發生。阿賈代表著巴基斯坦人文去到西歐，在歷險的途中也有牛的發生，並且和他造成了對話，達成了一種人文交流的效果。再者影片的配樂也多是巴基斯坦韻味，帶有巴基斯坦民族特色打擊樂、西塔琴等打擊樂器嗓音的發生即便在社會秩序化文明化的西歐也時刻突顯著氣旋人文的熱烈。劇中阿賈身穿亞麻西裝，戴著草編帽子，很典型的氣旋服裝，與西歐國家的衣著藝術風格也各不相同，提醒著觀賞者其外來者的身分。在電影藝術風格的呈現出上，影片保留了巴基斯坦寶萊塢式的舞蹈元素和些許傳統的“馬拉姆”電影藝術風格，並把它移植到西歐人文中。

電影《衣柜里的冒险王》套用了歷險題材的類型化故事情節模式，充滿著了驚險和未知元素，同時考慮到國別少數民族特色，採用了相同少數民族人文的元素做了拼貼。只是兩者或許都沒能做到較好的結合，在電影所宣傳的“輕鬆一刻”效果過後未能留下更多的負面影響。

即使電影輾轉多國場景，每一次主角的返回都須要動因。而電影的歷險基調讓支撐阿賈行動的內因頗少，除了決定去法國巴黎和決定回加爾各答之外，阿賈行動線的控制權均不掌握在他們手裡，也因而外部驅動力成為故事情節前進的主導，必然須要該事件刺激故事情節的促進。如此後果就是過於倚賴所謂的巧合和發展機遇，安排一切奇異的、理想的該事件，只為的是製造巧遇和純粹細長的武裝衝突與人物，結尾為的是帶父親還願的動機也在巧合中被忽略了。而同為歷險類電影《阿黛拉的非凡冒险》在內容上就變得更為多樣合理，阿黛拉的行動內因隨著環境和故事情節的大力推進出現發生改變，最後實現一以貫之的目標——給姐姐醫治。

引子：一次理想歷險中的少數民族元素拼貼。

二、零聚焦視角，理想化的少數民族碰撞

電影編劇是《衣柜里的冒险王》的第三位講述者。做為架構電影的全知視角，編劇基於比利時和巴基斯坦的故事情節架構，把印法兩國之間的標誌性元素植入其中，在聽覺空間上呈現出對兩國之間地理空間的突出和區分。在自然景觀設置方面，對於阿賈身為底層人物所在的巴基斯坦地理空間的呈現，電影選擇了加爾各答貧民窟做為大背景。標誌性的擠迫街道、混亂的貿易市場和勞動人民定居的寬闊破舊的住宅，住宅內凌亂的陳設，都在暗示阿賈低賤的出身和身分。而到了法國巴黎，埃菲爾鐵塔是不可或缺的法國巴黎標識。