《埃舍尔街的红色邮筒》關於片場選角的荒謬戲劇

《埃舍尔街的红色邮筒》是一部讓人完全捨不得完結的元電影戲劇。這部影片看似瘋癲、誇張、荒謬，卻能深深地觸到心坎，讓人在止不住地笑後落下眼淚。雖然群演的“武裝起義”至終會在曇花一現的高光時刻後為僵硬麻木現實生活所吞沒，但那股不滿足的衝勁足夠多勵志。

湖北企發文化傳媒股份有限公司的鄧老師在其影評人中寫到，後半段某種意義上可以看作是《地狱为何恶劣》的故事情節延續和之後大多數經典作品的人物重合，從好久之後開始就能感覺到編劇本身用各式各樣新的嘗試去表達同一個主題的數個視角，不斷地粉碎又重新拼接，看似重複卻又真誠。關於對待影片的立場和無聞的邊緣人群渴求獲得一個可以傳遞聲音的發洩，＂所有的幻想都須要一個好友＂足夠多的愛和自由就可以摘掉假面告別過去，重新定義他們的人生。

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編劇借選角試戲來搭建虛構與現實生活的橋樑，也是針對業界各式各樣騷操作的赤裸裸抨擊，女演員甄選為首層敘事，劇組攝製為二層敘事，編劇心境為四層敘事，每層敘事使用各配角段落體回溯做為勾連，同時補充前史動機，從而順利完成人物刻畫。最後又返回這個熟識的園子溫，最後兩層敘事的打破來自開頭直面攝影機的警員，儘管表現手法生猛用力到過分粗暴，但讓觀眾們身處的現實生活徹底與眼前的影片相得益彰，酣暢淋漓，意猶未盡。

這部電影的故事情節沒有《爱的曝光》那么激情，也沒有《地狱为何恶劣》那樣恐怖，但是最普通的男演員臉孔裡有時閃過驚豔一瞥，最平時的街巷嘈雜裡有時彙集靈光一現，聲嘶力竭和精力過剩的cult後遺症延續到了影片以外，不合拍的觀眾們更何況對拍一部拍無趣電影的無趣電影早就滿腹怨懟了，但熟識園子溫的粉絲又太曉得這個正好的時機，引起一種另類的對旁人說來荒謬的敬佩。

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我經常發呆在想，路經的人，路經我之後，會有什麼樣的故事情節，這一刻，我想侵略自己的神經系統。我曾經迷信6人方法論，可我並非個會去嘗試的人。園子溫的經典作品就有如癲狂的長詩一樣，似乎每一幀都用到了極致，瘋狂之後，一地雞毛罷了。現實生活心靈裡很多人那般短暫發生又消亡，大抵都是過客，只有影片陪你走過一個又一個日落月升，見證過你所有情緒所有喜怒泣喪，也許它已經不單是“使心靈縮短了兩倍”的存有，而是一名好友，一個記號，一個起點也是一個終點。



看之後我還在想如此小清爽我會不能不適應，結果看完以後…我已經找不到言語來形容整部了，每一群演都三維飽滿，從鏡頭到對白到剪接到環形敘事，編劇用過分元影片的形式將影片的內部完全曝露並解構為不斷重複的、非同一個準則的差異性過程，由此小角色成為主人公，選角室成為劇組，而片段化的非敘事達成全劇的敘事。焦點不斷追隨移動的人物變化，牽引出各自的故事情節。

該片是由園子溫主演的喜劇片，劇名還是那種讓人摸不著頭腦的文藝調調。但內容嘛，卻挺出人意料——本片講的是一個關於片場選角的故事情節。編劇小林正的新劇“假面”招募女演員，吸引數百名想出道的男人前去報名，但是條件只有一個：要通過實體信件寄送，而便是黃色的郵筒，將所有配角串連到了一同……

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影片遵循的是這種奏鳴曲的準則，相同和絃彼此間獨立又相互指涉構築。每一男孩的故事情節都很精采，最後街頭攝製的調度和走位可說是精采。拿著攝影機在一片虛焦下被遮蓋，隨即陷於一片黑幕，一剎那在一個夢境與現實生活連接處的強大沖擊下瞬間掉淚，接下來短短的幾十秒結尾曲像是過完了一整個世紀末，園子溫把自己張狂式背後的溫柔都送給了影片，他們衝上新宿街頭揮動吶喊，撕裂一切喚起途人。