啊史上最無趣的一屆奧斯卡金像獎！

從性質上看，奧斯卡金像獎依然是大製片廠立法權競逐的舞臺，這從得獎數目上來看，就能看出來。

這五部影片裡，最具備觀賞價值的影片就是《罗马》。佩德羅·卡隆以深邃的目光注視著一個家庭一兩年以來的變遷，過往的感情都在電影中。再加上，佩德羅·卡隆在劇中極為可愛的長鏡頭，不跟小津安二郎、楊索這種的大師比，跟同輩人較之絕對是翹楚了。但是奧斯卡金像獎到底還是花花公子，決定了它更傾向於大眾口味，卡隆這種的私人表達勢必會有許多人無法get到影片的點，但政治恰當可是一呼百應啊！而且，《罗马》輸了，不服也得服。

這是該屆奧斯卡金像獎最為反感的一點。

《宠儿》只不過個人並非很討厭整部電影，即使整部電影在維爾莫斯的系列裡真的稱不上是佳作，何況我還是一個編劇個人歌迷。影片的的運鏡可愛，場面調度和表演藝術表達還是基本在線的，在此之前能拿那不勒斯一等獎說明也不差。但是此種個人風格較輕的影片，得奧斯卡金像獎的機率可以參照大衛·理查德·瓊斯，沒有一部中獎，久而久之，對此類表演藝術片拿奧斯卡金像獎我就不抱有任何希望了。

就不提奧斯卡金像獎之後變來變去鬧出來的兩個大烏龍了，就單看奧斯卡金像獎影片獎提名，就顯著比前一年還要爛。除了顯著是專為西歐三大影展訂製，有可能根本就沒想著在奧斯卡金像獎拿BP的《宠儿》和《黑色党徒》以外，在水平線之上的也就只有《罗马》和《绿皮书》在水平線之上，其它的兩部不提也罷了。

自從《月光男孩》贏得奧斯卡金像獎電影獎之後，我曾經斷言這一定是奧斯卡金像獎發展史上最爛的一屆，居然才僅僅隔了一年的時間，那個爛就創下了歷史紀錄了。所以那個“爛”也是相對的，即使能進奧斯卡金像獎的電影基本上都無法太差，只是有強有弱，但該屆著實是較為弱的了。

回頭再看一看電影質量。該屆奧斯卡金像獎最佳電影中，《罗马》、《绿皮书》、《宠儿》、《黑色党徒》五部電影還是很有亮點的。

《罗马》、《绿皮书》翹楚

他最好的影片必須是《为所应为》，連個提名都沒有，那年拿了奧斯卡金像獎的是《给戴西小姐开车》，現在認為就是一部典型的拍給老白男看的電影，論表演藝術表達和主題境界跟斯派克·李完全都不在一個檔次上，奧斯卡金像獎忽略了斯派克·李三十多年。此次，首度入選奧斯卡金像獎，斯派克·李就偷走了翻拍電影劇本，即便沒偷走BP，也能算是奧斯卡金像獎總算有進步了。

可能將去年是多年以來最無趣的一屆奧斯卡金像獎了。

奧斯卡金像獎其本質：分玻璃杯和政治恰當

去年還有喬·米爾斯、斯皮爾伯格、盧卡·瓜達尼諾、大衛·理查德·瓊斯這種手筆的編劇，即便是爛如前年，也還有梅爾·吉普森、丹尼爾·維倫紐瓦等級的編劇陪跑，再看一看今年陪跑的都是些什么鬼。《一个明星的诞生》這種的瑪麗蘇影片多少年都沒進過BP了，結果這一次愣是進了，能看做是荷里活向發展史致敬，也能看作是今年沒片可選用來湊提名數目。

而且，奧斯卡金像獎還是值得一看的。