斯坦李的著作權總收入歸誰？瑞安墨菲指出，《绿巨人》能夠贏得捐助

“漫威之父”擁有《蜘蛛侠》、《美国队长》和《奇异博士》那些熱門配角，也有《X战警》裡頭變種人此種冷門配角，《绿巨人》算知名度中等的配角，便是這類經典作品能夠彰顯漫威的平均值水平。從那些配角在原版漫畫書應用領域的知名度上看，綠巨人可能將並不遜於蜘蛛人，但是在大熒幕下面，兩方的知名度相差許多，《绿巨人》甚至還比不上《奇异博士》此種衍生類經典作品的知名度火熱。為什麼該配角在大熒幕下面不太暢銷？要曉得斯坦李的眼光向來很準，他須要漫威工作組重點宣傳的系列，通常都能贏得較好的市場價值。《绿巨人》的結構複雜，影視作品經典作品的結構複雜之後，反倒會減少參與度。

迪斯尼為斯坦李舉行了紀念活動，“漫威之父”留下了很多名作，《美国队长》和《神奇四侠》那些系列帶來了不少著作權總收入，斯坦李的著作權總收入歸誰？這是粉絲們想要了解的事情，荷里活的影評人瑞安墨菲進行了解釋：“我指出，《绿巨人》能夠贏得捐助。”《好莱坞报道者》的本報記者覺得斯坦李的著作權總收入屬於漫威影業，但那些總收入也無法給迪斯尼隨意支配，斯坦李創作的英雄配角須要捐助，《绿巨人》就是斯坦李非常著重的配角，漫威工作組對整部系列制訂了嚴密的計劃，從瑞安墨菲瞭解的情形上看，《绿巨人》和那個配角的衍生系列《女浩克》的投資力度不夠大，斯坦李的著作權總收入就可以派上用場。

《雷神托尔》也是此種情形，此類配角在腳本當中很暢銷，但是漫威工作組把此類配角攝製成為真人影片之後，受眾族群比不上市場預期。瑞安墨菲認為，新世紀的影片市場原本就須要轉型，迪斯尼總體規劃的《女浩克》，也是迎合了荷里活的平權運動。其實這類配角的路線，已經偏離了斯坦李的創作初衷。而且那位影評人則表示，《绿巨人》贏得扶植的機率更大，而並非這些已經大紅大紫的系列。瑞安墨菲指出，《美国队长》的四部曲模式就是斯坦李設定的東西，新版《美队》不論從配角構架還是故事情節上看，都不屬於老爺子對整部系列的創作基調，本片取名為《山姆队长》很好。

由此可見，漫威工作組在斯坦李過世之後，為的是“蹭熱度”已經出現改變了老爺子的初衷。做為超級英雄系列的著作權大戶，熟識荷里活大盤的粉絲們清楚，斯坦李在老年階段事實上並沒有領到多少著作權總收入。在上世紀五六十年代，漫畫書的著作權與影片著作權分開算，斯坦李只能領到漫畫書和導演這一塊兒的著作權總收入。當時漫威影業還沒有設立，但是這個這時候粉絲們觀看影片花沒法多少錢，引致了老爺子說過一句經典的對白——蒐集漫畫書比影片票更掙錢。隨著宇宙影片的參與度直線下降，斯坦李的著作權總收入出現了變化，實時的總收入佔有了主流，漫畫書應用領域漸漸被人冷遇了。

斯坦李過世之後，關於“漫威之父”的著作權之爭一直沒有定論，斯坦李締造了許多MCU的經典英雄配角，很多漫威名作的腳本，也是出自於老爺子之手。斯坦李的後裔能贏得一部分著作權總收入，這也是老爺子的遺產，那些配角的絕大部分總收入屬於漫威影業。即便斯坦李負責管理的內容是導演，插畫師和化妝師也要贏得相應的著作權總收入。早在上世紀八十年代的這時候，“漫威之父”就已經創建了他們的超級英雄王國，當時迪斯尼與漫威還沒有戰略合作。而且在“斯坦李的著作權總收入歸誰”問題下面，老爺子以前創作的配角或是電影劇本必須獲得捐助。從市場走勢上看，《蜘蛛侠》已經成為了電影票房的保障，為什麼瑞安墨菲希望《绿巨人》成為捐助的對象？

筆者（沾沾自喜看影片）可以舉出典型的例子，在上世紀八十年代之前，斯坦李和山姆·科比那些製作者，自己只須要考慮配角的腳本形像就行了。到了新世界之後，老爺子創作漫威配角，首先須要考慮該配角或是電影劇本放到大熒幕下面的效果怎樣，捐助的經典作品都是“能夠贏得電影票房”的系列。《绿巨人》剛好處在轉型期，而且瑞安墨菲指出，《绿巨人》能夠贏得捐助。那位影評人還提及了在線視頻時代，斯坦李在世的這時候，他也沒有預料到荷里活會碰到特殊時期，線上網絡平臺成為了主要的播出渠道。