2021華語十佳演出

而掌控領土的於堇，選擇用手掌去親近她，一方面是用撫摸的動作去放鬆戒備。

我們從聲音裡——

那段哭戲的前情，是戀愛馬得福殺掉李水花，水花放心不下母親，最終還是返回山鎮，接受了包辦婚姻。

再度看見馬得福，水花的情緒只不過一直在變。起初她的表情閃爍不定，她難以面對他，這份苦難使水花的嘴角不由地抿起、抽動，眼底含淚。

她們原本的企圖很顯著，於堇留白雲裳過夜是為的是練習催眠；白雲裳留下，一是敬重於堇，二也是對於堇的身分略有試探。

就去年而言，驚喜我的，有《野马分鬃》裡遊歷的一段。

胡軍讓那段演出傳遞出了更現實生活的反戰象徵意義，也讓人物雋永難忘。

動作和心理揉合出了迷茫青年的人物功能，微妙至極。

熱依扎這笑中有淚，淚裡含笑的演出，讓我們看見了水花柔情與堅毅。

另一方面，她不斷遊走的手掌也摹仿著慾望的遊移特徵，把人物隱含的心緒湧動點染到了極致，精妙。

我們報社一致覺得，這一段演出尚無法被羅列進十佳，但我們也指出，王菊做為在轉型的女演員已初顯靈氣和銳氣。

好了，今晚就談起這吧，明晚本年度十大毀滅性演出（和評論家區）見。

這一細節的對比設計，讓周乙的成長弧光完滿，可謂是演繹人物的點睛之筆。

喬四美是一個不太討喜的配角，情人屢屢出軌，她卻總能以愛之名寬恕他。可當第三者直接找上門，宋祖兒的詮釋又能讓人在一剎那理解喬四美的真愛。

《野马分鬃》

這種的反應，是與結尾這場性質完全相同的處死戲能協同起來看的，當時周乙尚無機會與同袍出現情感，始終很冷靜。

白雲裳脫下外衣，以最表現信任的坐姿仰躺在床邊，向於堇表白，溼漉漉的聲母貼合著氣氛的曖昧。

朱媛媛將說話聲處理得極為柔和，但每一元音我們又都能聽得清楚，甚至可以聽到裡頭帶著細微的嘆息聲，讓

用一段對白，便能呈現出人物過去的故事情節與內心深處的雜緒，靠的不光是畫法，更多是由閱歷凝聚而成的內力。

這句話格外點睛，即使一剎那，沒有任何證據也沒有任何鼓勵，只是一段演出，但觀眾們就是堅信了，那就是嗎。

配樂/

而當孫女看見雙親為的是生二胎而做的假傷殘證明，開始裝瘸以嘲諷重男輕女時，表弟把雙眼低了下來，帶著愧意的低下一閃而過。

鞏俐、黃湘麗配合呈現出了交疊著愛與欲、自身利益算計與同類相惜的感情複雜性，讓那段戲漫漶出了極強的性衝擊力。

《山海情》

最讓我叫絕的是，故事情節講完後，竟然又返回到影片後半部分那種不正經的語調和口音，邊笑邊說“假的呀，都是我編的呀”，但是握著玻璃杯的手卻在微微抖動。

而去年最為閃爍的一段對白，是朱媛媛出演的《我的姐姐》裡的姨媽，她所念的這段烏克蘭語。

位列不分先後。

但及後，當週乙一步步親歷張憲臣的忍耐、楚良的死，便再也難以維持理性。

這一個反傳統英雄人物的處理，放到這兒是極為感人的，即使他借這句看似平靜如果表達出，就算是軍官，戰袍之下依然是脆弱的，是對死的懼怕。

導演在那個配角上的創作，傾向於先抑後揚，讓他在後半部分充當一個損友和滿嘴跑火車的“丑角”，再佐以許多典雅又不正經的北京老克勒口音。

胡適先生放下椅子，以大地為桌，跪坐著寫完了短篇小說。在下筆之時，他內心深處皆是社會吃人的一幕幕，那些被壓抑的、想掙扎抵抗的東西，全都使他難以安坐著提筆創作。

來吧，明晚是十佳演出時刻，

其中，不得不提的就是《山海情》裡熱依扎出演的李水花，這段笑中帶淚的哭戲。

趴在電腦前的阿坤，桌子下是一雙不安分的腿，突顯了他的躁動；

看見了過去的姨媽，她正一點點地將重男輕女的家庭，奪去他們的夢想。

《兰心大剧院》

一段好的哭戲，是會無窮貼近人物當下複雜的情緒，通過淚水創建起人物的性格。

《爱很美味》裡的王菊奉獻出了很多震撼力強的演出片段，特別父母在飯桌上的這場爭執戲，她演繹出了一個不受家人認同的兒子的失控，舌頭的抖動設計也很精緻。

《悬崖之上》

《我的姐姐》

因此不必人物直說，我們便能理解姨媽為什麼最終會發生改變決定，放孫女去上海追夢，而非讓她選擇他們的哥哥了。

用最樸實的形式去演繹人物，彰顯對人物功能的真切觀察，常常也能成就出彩的演出，去年的《长津湖》裡就有這么一段。

最後署名“胡適”時，他臉頰有一滴淚。裡頭涵蓋了對國家的憤慨，喚起群眾的決心，還有對過去他們的一種道別，之後世上再無周樹人，只有胡適了。

最後，她用力咬著手掌，邊笑邊點頭，眼淚這才不間斷地落到額頭上，好似內心深處在苦難的掙扎過後贏得了釋然。

《乔家的儿女》

影片花絮也提及，這一段戲是胡軍他們的設計，去掉了大段對白，只申辯真實的人物反應。

本年度不容繞過的一段精妙演出，當屬《兰心大剧院》裡這場男性情慾戲。

鞏俐、黃湘麗

那個長鏡頭難度極高，裡頭沒有任何演出走位，肢體考量，只有嘴皮子描述和表情配合，但周野芒同學用極其強大的對白功力和眼神“敘事”，說出了一種不與後面的痞氣違和，又飽含深情的中和感，讓觀眾們集體潸然淚下。

另一種好的演出，是呈現出人物複雜度的細節設計，於和偉出演的周乙在雪地點菸的臺詞就是如此。

只不過只用了兩個側切去展現出表弟的反應，但即使肖央對配角的把控細緻，人物便變得現實生活且三維。

在最後的會戰裡，胡軍出演的老戰士雷公為的是增加死傷，以命相抵，載運已經熄滅的盟軍炸藥到高處。

所以，無論怎么樣，抨擊和讚頌，最終必然指向女演員本身。

周野芒同學在《爱情神话》中重大貢獻了去年華語院線影片中最為出眾的小角色，老烏。

好的演出是能夠在細微的動作、神色裡去精確傳達情緒，構建人物功能。

相較於其它配角，發展史人物是更難詮釋的，女演員不但要讓觀眾們堅信配角，還要讓觀眾們指出他就是本人。

花絮裡有提及，趴在地上創作是曹磊的設計，而那滴淚是他一剎那做為胡適先生，發自肺腑落下來的。

於和偉、張桐、張晚意和劉琳等一眾女演員，自己演活了在這個二十世紀下生存的所有發展史人物。沒有自己，也許也就沒有整部豆瓣9.3分、位列去年本年度第一名的國產劇《觉醒年代》了。

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但就在槍響的一剎那，他的三四個身子微微一抖，煙也沒能熄滅，拆穿了表面的漠然下，難掩的悲愴與驚懼。

宋祖兒通過對細節的把控，層層遞進人物情緒，使得無聲的淚水極具震撼力。

這是僅靠導演難以順利完成的，這就是好的演出的力量。

那是一段單人對手戲，遊歷出演的阿坤終日到處晃盪，和女婿求穩的經營理念相左，因而被驅使著坐在電腦前，錄取公務人員。

配圖/

肖央出演的是二流子表弟，最先提議要去追責車禍凶手，頗有點兒市井油滑，演繹出了配角的表層個性。

比如說《我的姐姐》結尾的這場臥室戲，那是一場典型的群像情緒戲，舅舅們探討著遺孤兄妹的撫育，和新房子的歸屬問題。

及後親戚要孫女承擔贍養哥哥的職責，出讓新房子，惟有表弟沉默吸菸，表達著某種意義的譴責，即轉至人物的第一層：對孫女困局的理解。

去年我們覺得光是評判好片和爛片，是遠遠不夠的，女演員的演出在一部經典作品裡也充分發揮著很大的促進作用。

另一種好的哭戲，是女演員能夠將觀眾們代入到配角里頭，與之造成共情，就像《乔家的儿女》裡宋祖兒出演的喬四美。

《觉醒年代》

《长津湖》

還有一種好的演出，是女演員在人物表達上呈現出了一種高度的沉浸與投入，直觀點說，就是演他們一樣自然。

去年給我們留下最深刻印象的，是《觉醒年代》裡出演胡適先生的曹磊，他寫出《狂人日记》的這段戲。

但是這都無礙於她們由於完全相同的境況和寂寞，被彼此間吸引，那場情慾戲彰顯的就是她們去除特工身分，僅僅做為男性的“不由得”。

接著再在影片最後，直接給了那個配角一個長鏡頭，讓他講訴怎樣與索非亞羅蘭碰面，怎樣把他們的第二次給了她，而她又怎樣給了他們整個拜占庭。

為的是逃避而站起來後，動作也急促到要挪移桌子，想用最快的速率逃出公務人員的選擇。

配角和女演員早已在那一滴淚裡融為的是一體。

本年度十佳演出，和，本年度十大災難演出。

而且，我們決定以 2021年這兩年裡的所有的華語影視劇（包含劇和影片）為評選活動範疇，選出許多具備讓我們第一印象深刻的演出時刻——

《爱情神话》

而就在被炸開之後，他對同袍說的第一句話是：“疼，疼死我了”，接著是，別把我丟在這兒。

四美聽見第三者求成全他們後，眼眶裡全是淚。但那僅是哭得很美罷了，妙就妙在下一秒她忍不住噗嗤一笑，猶如在取笑自己。

注意，是時刻，時刻更靠近單場戲，我們的評判並不指向女演員的其它經典作品和演出，換句話說，可能會有其它經典作品口碑較好的女演員，發生在大災難演出清單之中；也會有其它經典作品不佳，但某一場戲極其出眾的女演員發生在十佳演出裡。

在這一場戲裡，被俘獲煎熬過的同袍張憲臣將被處死，身為軍統的周乙冷靜地給上司遞酒，給他們點菸。

可她同樣不希望愛的人傷心，只得努力控制著他們的情緒，在一片淚光中用力地扯出一個笑容。

孫女走後，姨媽的目光一直被沒有底座的白俄羅斯套娃所牽引著，她走過去將它們一個個地套到幾塊，邊套邊唸叨著些什么，那是“你好”，“謝謝”，“再見”，和“我愛你”的烏克蘭語。