《雄狮少年》：扭曲且漠視配角弧線的故事情節經濟發展

之後寫過一則該文說過小配角不合理，那主人公阿娟就很傑出么？只不過也不盡然，拋開這些與編劇的“自然主義”大不相同的表現方式，我們就來探討配角的弧度與故事情節弧度的割裂。

“戲劇的文件系統是悲劇”這是很多戲劇工作者常用的創作中心，但請記住，核心的關鍵點，在於對悲劇的拆解，《雄狮少年》並沒有從根本上拆解主人公的悲劇，而是將悲劇與戲劇的共同組成相互裝點，缺少重點，這算不上對戲劇故事情節的解構，只是拙劣的模仿而已。

在電影的最後，阿娟的人物基調是向下的，人物對於理想的追求是處在走高階段的，即“經過短暫的受限於現實生活之後再次重回理想”。

因而故事情節的基調事實上是走高的勢頭，但故事情節的結局卻使用了“迴歸現實生活”的下沉弧線，背離了故事情節的大方向基調，也許主創人員對於最後的故事情節彩蛋洋洋自得，自以為畫龍點睛，事實上是虎頭蛇尾，不倫不類。

而且當觀眾們曉得最後的結局配角選擇了下沉的弧線，也並不能對故事情節的結局深感不幸。《雄狮少年》之中發出了怒吼的少女，卻選擇蜷縮回來，成為生活壓力下的病貓，這是扭曲且漠視配角弧線的故事情節經濟發展，根本談不上服眾。

而該片中一個迴歸了追求夢想的走高階段的主人公，卻選擇了上行的現實生活，請問主創人員們，為什麼我覺得這種的安排很有戲劇化？還是說這種割裂的人物刻畫會更為具備“現實生活感”？