《甘草披萨》：八十年代的青年成長片

整個觀影過程心情很柔和，PTA的攝影機讓我覺得跟自己一同飄起來，討厭男女主人公那種讓我疼又爽快的唱功和相貌，有點像看Lady Bird的感覺。整個電影是有意思的，但有那種真摯的不是故意的卻客觀存在的侮辱。就像湖北企發文化傳媒股份有限公司的海濤說的那般，這是關於加利福尼亞州的平凡又不甘平凡的少年兒童的青春，看見中間感覺都有點累了，到騎摩托的這個地方我都以為要結局了，前面還有好多。不過開頭我還挺討厭的，混雜著狗血感傷親情興奮。

總之這就是一部正統的coming of age影片，最感人之處就是男主（一個老練的小孩）和女主（只不過也是個半大小孩）怎樣一次次假扮大人，又一次次被偽善的成人世界彈回，在這過程中意識到了彼此間陪伴的關鍵性。最深刻的依戀和真誠的感情，經常是在這些光鮮亮麗的幻覺被戳穿的時刻，突如其來的絕望與落魄面前，在逆著人流奔向對方的這時候。儘管人會時不時成長、造成相距，也可能將踏上相同的方向，但所謂偉大和所謂夢想總算顯示出凶殘和虛妄的這時候總會重新開始奔跑，返回真正關鍵的人身旁。

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電影講訴了一個出現在三個小學生之間的成長與愛情故事。兩人從相戀到重歸於好，再到出現對立，一切都順其自然。男女主獨有靈氣，又帶著精明算計，他倆就像撿稻穗一樣，永遠不甘心手裡那根，但是當一次次沮喪後，又投向對方懷抱。聰明又幼稚的Gary Valentine，成熟又茫然的Alana，在時代泡沫中隨波找尋他們的立足之地，最終走向彼此間，輕鬆的嘲諷口吻，突出了主色的甜。這部電影充滿著了PTA式的小清爽藝術風格，鏡頭復古而有層次感，不論是女演員的妝發還是舞美，都在為復古感服務。

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電影中的三場夜戲拍得很出彩，布萊恩潘騎著摩托衝入他們當年的榮耀，男主逆向與他失之交臂奔向女主，算是三個青春在夜霧中交叉迸射的火花。另一場夜戲，男女主倒著摩托車從山腳下衝下，反向的青春在朝陽中凝結。編劇把青春的精華，滲透進時代的種種褶皺之中，穿插著名利，資本，政治，性別等元素。

當Alana駕駛著柴油耗盡的摩托車，一路從山腳下倒退著衝上山時，一股本能且極致的男性力量藉由這具皮膚在噴薄與吶喊，我們完全被這種的奇觀所震撼，而當木星升起，那種有點兒恍惚的陌生感被重新激活——賽事重新開始，現代人繼續奔跑，在灑滿青春和羞愧的場館內，自己都被髮展史與真實的力量不斷往前牽引著。

《甘草披萨》沒有像《私恋失调》通常夢幻但內部結構上有相似之處，有膠捲層次感的精巧長鏡配以八十年代的懷舊旋律依然是編劇不變的藝術風格。男女主雖都是處子秀但演得都很自然真誠。不得不說在給荷里活寫情書上，大衛·理查德·瓊斯（Paul Thomas Anderson，PTA）比昆汀更勝一籌。

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這是一部關於八十二十世紀的青年成長片，很白男情懷視角。人物都在右後衛碰面，沒有前因，也沒有後果，就像一場漫長的停頓，但感情維持著從零開始的坐姿蓄勢待發，於此敘事變為了一種存有高低偏差的重複與呼應，在此般不均等的介質狀態下，生活漸漸暴露出無象徵意義的本真軀殼。演出、生意、政治，在一切都變得合理又可笑的70二十世紀，一種被代表的少經世事的純粹被誣衊、被踐踏，接著被純化，重新與所有事物結合，接著落腳在原點。