日本版《三体》即使“剽竊”撲街？沒有劉慈欣的日本奇幻能走多遠

節拍和敘事的懸念感，說實話二三五集還是不錯的，第二集過分拖沓了又沒有多少內容，奇幻末世其原因沒講，航天局架構和複雜的配角關係也沒有。最終用登錄大災難來彰顯大災難，算不上差勁只能說中規中矩吧。

這一切都在球員中了月水喪生的這時候達至顛峰，懸念感，驚悚片感，配角關係，話劇武裝衝突和氣氛營造都不錯。

這時可能將許多支持電視劇的人會說，《流浪地球》促進火星的奇幻點子剽竊《妖星哥斯拉》

開始中月水吐水而死的是炮灰，開始被小男孩殺掉的特工是炮灰，後來在生滿真菌的密室又被小男孩殺掉的是炮灰，被特工擊斃的軍官還是炮灰。那些配角都只有npc的機能，我堅信觀眾們甚至都記不得名字。

日本奇幻沒有劉慈欣，沒有奇幻五大天王，更沒有強國人文底蘊帶來的人文思索。日本影視經典作品在英國網飛的助力下瘋狂的擴張，卻愈來愈多經典作品顯示出了此種人文底蘊和趨勢嚴重不足帶來的拼貼感。

但剩下四個關鍵小角色也只用身分和眼神來展現個性，對於自己的過往和感情竟沒有任何的刻畫，這引致自己喪生時觀眾們也沒有共情。

星空清理者》《铳梦》《COWBOY BEBOP》《机动战士高达:逆袭的夏亚》等等。

那就是孔劉，裴鬥娜執導的《寂静之海》，整部劇總體質量不好沒有火災，但是在電視劇迷中自然並非國產劇能比的（限制嚴重）。不過，我指出除了狗血都市劇《顶楼》很多日本本土的香味以外。《鱿鱼游戏》《地狱使者》《寂静之海》在英國在線視頻巨頭Netflix的扶植之下。現在電視劇在全世界的進擊較為明顯，卻也暴露出電視劇本身存有的非常大問題。

日本影視製作產業發展在英國資本的投資扶植和促進下，原本環境寬鬆和影視製作輕工業的成熟讓其迎來了新一波爆發。但假如時常看日本影視製作劇都會發現一個問題，那就是近幾年日本影視製作拓展太快趨勢、換句話說文化底蘊嚴重不足了。

它憑藉著網絡平臺和資本的確很火熱，甚至是傳遍全世界。問題是沒有他們的東西可能會像披著“韓流”一樣，短時期火熱但是深度嚴重不足，最終能否像韓國盛行人文、甚至澳門盛行人文一樣持續的聲望，我們拭目以待吧。

其他故事情節設置下面都有此種套路感，小男孩的身分過早曝露，特工的身分過早曝露。接著小男孩被抓了半天，特工又死了好半天，那些都讓節拍變得拖沓，許多觀眾們後半程可能將很難看下去。

觀眾們很難說討厭那些配角，自己死的這時候又很難有什么觸動。而地面的航天副局長和其他人都是日本影視作品非常常用的臉譜化配角，就差把“都是日本政府幹的”刻在腦門上了。

《胜利号》《寂静之海》從奇幻概念，故事情節內部結構，角色衝突甚至是奇幻美學的落地下面和一部中等效率的英國奇幻影視作品毫無區別，但是還是很套路的那種，除了雙重國籍和膚色簡直一無是處。

至於國產影視作品產業經濟發展則是另一個問題了。

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其他政治、警匪、職場，懸疑劇等等，日本許多翻拍自日劇與英影集，有的標註是買了著作權的翻拍，但有的做了本土化改編直接拿來當原創，《鱿鱼游戏》《地狱使者》都是例子。其他題材很頻繁了，但較為成熟的觀眾們也分不清楚。

男女主人公除了前期懟了數次，整個過程沒有多少感情交流。最終男主人公竟願意犧牲他們讓女主人公她們走得變得過分突兀，甚至是難以理解。這三個問題是故事情節本身的問題，卻並非整部劇最重要的問題。

二三五集的故事情節劇情還能，步入基地看見大量怪異的遺體，心事重重的女主角，顯著有祕密的男主角，躲在暗處的神祕微生物，再到不知哪一方的特工，甚至通信壞了還傳不出去。

故事情節老套？剽竊《神秘博士》？孔劉新片不看剽竊也沒用

如果說2021年的國產劇是混亂的兩年，而電視劇就是在全世界進擊的兩年。年末的狗血都市劇《顶楼》在國內火了一把，年中的《鱿鱼游戏》在全世界火了一把。緊張著的《地狱使者》小火了一把。那個這時候，號稱是日本第一部奇幻大戲上線了。

兩大主人公刻畫也算不上好，同時感情的取得聯繫還很差，注意並非說要有什么真愛。

但《胜利号》《寂静之海》最大的問題是從奇幻點子下列、奇幻概念、甚至是整個點子延展下去的敘事內部結構，節拍安排，各式各樣鋪墊和反轉都太像英國經典作品。

比如說嘴碎又懼怕的隊員被特工殺掉，冷靜又厲害的副組長顯著被電影劇本殺，女醫生倒是活到了最後。

後半部分基本圍繞基地科學研究人員怎么死的，還有樣品是什么來展開的。直至自己中的一位隊員也被病毒感染，吐水而死憤慨到我們，那個祕密接著被醫師和宋教授揭開。大概就是火星並非缺水成荒漠了，宋教授的妹妹在月球發現一種叫“月水”的東西，那個東西可以無窮病變，假如能控制缺水荒漠化的火星就有救了。

再舉個例子，中國科幻動畫電影《灵笼》直至終章前都很像《寂静之海》，充滿著了對於西方和韓國末世科幻+怪物奇幻亦步亦趨的自學和模仿。當地面東方突擊隊上場帶來的東方價值觀的表達，頓時讓整部動畫電影層次下降了一個層次。

《寂静之海》和《胜利号》一樣是日本第一部小規模的奇幻經典作品，之後都沒有過。但是都登錄了英國netflix，但《胜利号》是因為禽流感不了公映買下netflix的，《寂静之海》則顯著是自《王国》成功後netflix的投資和佈局，《鱿鱼游戏》《地狱使者》就是這類經典作品。

但，奇幻日本和中國一樣都是終點，那個拿來主義就變得很刺眼了。

這時月水已經在基地氾濫災，男主角，女主角，女醫生和小男孩要逃出去。結果到大門口男主角為的是關門落水讓自己走，女主角、女醫生和小男孩逃了出去，小男孩不怕冷也不必呼吸直接在火星上走，最後航天器降下完了。

自己步入“渤海基地”後，預先獲知基地停用基地是核洩漏，但自己檢驗感覺輻射值正常。步入基地就看見許多脫水而死的人，但是整個基地的人都是脫水而死的，同時樣品都是空的，其中一個找出的有東西樣品的外國子公司特工，還被神祕微生物殺掉搶走了，這部影片故事情節大概就分成前後幾段。

那個點子我也指出很難界定剽竊不剽竊，

孔劉，裴鬥娜救沒法日本版《三体》？日本第一部奇幻劇崩了

宋教授被日本航天局召喚火星前來，和

2，整部劇配角刻畫十分失利，觀眾們根本沒有辦法共情和理解。

不信？我們把《寂静之海》把男主角改成輕佻的白人（單親媽媽），女主角改成睿智性感的白人女主（她愛鳥類），沉默寡言的軍官副組長是個黑人，話多被擊斃的是小哥是巴基斯坦裔或是委內瑞拉裔（活耀氛圍），女醫生是個技術宅白人（最好是拉拉），反面角色特工小哥身分則要看奇幻大背景。

問題是那個“月水”無法控制，有心靈的人甚至血漿遇到月水就會無窮病變，直至殺掉寄主才會暫停病變，渤海基地的所有科學研究人員都是這么死的，至於為什麼全數死了埋了個坑，最後才講，中間還有四條副線是通信一直不通，另兩條暗線是外國特工的伏擊。

宋教授情感刻畫有點兒過分了，不就是和妹妹的感情與背後的真相，挽救火星和做為生物學家良心的糾結；女主角則是為的是兒子的未來與他軍官的職責。配角刻畫是很套路的，但是兩人並沒有什么情感取得聯繫。

《胜利号》的奇幻點子，奇幻概念抄英國奇幻電影《极乐空间》，韓國奇幻《

即使《流浪地球》完全和西方奇幻、甚至是韓國奇幻完全相同。

文|令狐伯光

所以，此種配角最大的促進作用是用以彰顯設定和對於敘事的推動。第一個是月水，第二個是引出神祕微生物小男孩，第三個是遺體血漿和月水融合引致基地的山洪爆發，最後一個是終極特工的曝露。

裴鬥娜出演男主角宋教授一開始就曉得他們妹妹死在了火星的“渤海基地”，但是從她妹妹給出的遺物上看，火星的渤海基地隱約有什么祕密。

孔劉出演女主角韓副隊長一同到“渤海基地”拿什么關鍵的實驗樣品。同行還有醫師，兩個戰士等等隊員，我們跟著趕赴了火星。第二集在掉落的這時候經濟損失了一名來過火星的隊員。

整部劇的故事情節劇情說起來倒也並不複雜，相反還非常簡單。大概就是2075年火星水源貧乏，至於其原因沒有說，現代人的水源都要分割級別了。

整部日本奇幻劇首先值得肯定的肯定是影視製作輕工業的水準。不論是大場面的末世場景，航天器登月大災難，火星基地，基地內部外型等等此種硬性條件，還是藝術，剪接，敘事和重要隱祕點解密等等，儘管還遠不如英國，但的確是亞洲地區第二的水準。有兩個點處理還算較為巧妙，但整部奇幻劇缺點比優點多。

1、敘事和節拍處理在學影集，但顯著學得不到位。最終引致許多觀眾們覺得節拍慢。

比如說《釜山行》和《王国》喪屍火熱過後，前面嫁接一點本土人文的喪屍經典作品層出不窮。同期還有《哭声》《昆池岩》過後的驅魔題材，同樣是西方題材嫁接點東方、日本本土人文元素。

前面兩集敘事和節拍處理就不太行了，話劇衝擊感最強烈的只有小男孩露娜是克隆人實驗品，配搭女醫生看見無數喪生處理好的克隆人的這時候，但那個謎底看見小男孩是露娜73號的這時候就已經猜出了。

日本版《三体》撲了？沒有劉慈欣的日本奇幻還能走多遠

《寂静之海》奇幻點子最主要就是《神秘博士》，其他小男孩裡《异形》的小男孩，就算勝利號》裡頭也有小男孩，各式各樣太空恐怖片的套路比比皆是。

下半段則是自己科學研究清楚“月水”的祕密後，跟著發現殺掉特工的微生物是一個小男孩。但是即使設定和宋教授親近（宋教授在火星的這時候從太空轉行科學研究鳥類），主人公依照調查就發現了小男孩是克隆人，是宋教授妹妹和日本政府為的是控制月水，不斷用克隆人做微生物實驗。

最後隱藏的特工大開殺戒，一邊想奪回剩下的月水，一邊還想搶走了小男孩。主人公團抵抗的過程中特工中了月水，喪生之後揭開了祕密。反正都是日本政府的密謀，當初想要掩飾祕密殺掉基地所有人，特工死前還偷走了一個隊員。

《流浪地球》不論是影視製作輕工業還是完成度都不夠，但中國有劉慈欣，有強國文化底蘊和科學進程。就算你說恆星引擎促進火星的奇幻點子撞了，但那個點子延展下去的一百代人愚公移山式思想，飽和式搜救，甚至是強國崛起的重輕工業基建美學，這讓看了無數西方，韓國經典奇幻影視製作成最的奇幻迷都耳目一新。