濱口龍介，因《驾驶我的车》成功接班是枝裕和，成為國際名導

但是，國際第三影片市場，只有一個是枝裕和，總是說不過去的。好在，濱口龍介憑藉著《驾驶我的车》成功破防，讓他們的名字為全球影片人所銘記。

三個社會階層完全相同的人，在高速行駛的車上，造成了共鳴。

《驾驶我的车》成功佔有了各大本年度十佳電影排行榜裡的一個位次，並且成功殺進荷里活，已連續收穫：在第87屆芝加哥影評人聯合會獎贏得“影片獎”獎，第20屆哥倫比亞特區影評人聯合會獎贏得“最佳國際影片”獎，第42屆波士頓影評人聯合會獎贏得“影片獎”“最佳編劇”“最佳電影劇本”“最佳女主角”四獎，2021年紐約影評人聯合會獎贏得“最佳編劇”獎。除此之外，本片還入選了第79屆英國電影電視節目奧斯卡獎的最佳外語片。

韓國影片或許與國際影片斷了溝通交流，陷於了他們的小確幸裡不可自拔。雖然韓國影片確實是帶火了全球影片的漫改時代，但真正負面影響世界的漫改還得靠荷里活的漫威與DC，韓國漫改就只能敬佩他們，負面聲望極難穿透韓國群島以外。

而做為核心中的《万尼亚舅舅》，講的又是除此之外一個哀傷的故事情節。

在《驾驶我的车》裡，能夠看見王家衛，看見洪常秀，看見李安，也可以看見小津安二郎與是枝裕和。

那個彩排的形式，在《驾驶我的车》裡，被濱口龍介完整地攝製了出來。

最終，在日本啞女頗具穿透力的手語中，家福與渡利都做到了解脫，與他們打成了和解。

是的，《驾驶我的车》的演職員表要到近50兩分鐘才開始打出來，前面都是大幕，真的是太長了。許多人都倒在了那個大幕之上，覺得真的是太寡淡了，看不下去。但是，它原本就只是大幕，精采的都在後面，你須要等。就像釣魚，無法一上來就釣到大魚，必須到等，先度過一個漫長的乏味期，接著就可以等到喜悅勁頭的降臨。

家福憎恨他們丈夫的淫亂，但是他選擇了不揭破，選擇繼續生活。而且，還即使他們的晚歸，沒有及時發現音的腦梗，而懷有深深地的罪孽感。

自己，都要去面對內心深處真正的自我，去尋求自我和解，順利完成蛻變。

接著，正常出差。他所看見的一切，他所曉得的一切，就似的壓根就沒有出現過。

藝術節，為的是確保編劇的安全，為家福聘用了一名駕駛員渡利（原田透子 飾）。

渡利，同樣如此。

出生於1978年12月初的濱口龍介，迄今經典作品並算不上多，但悉數他之後的經典作品，只不過都是整體實力的重現。片長317兩分鐘的《欢乐时光》做為他的成名作在2015年橫空出世，一下就俘虜了數百名文藝片的受眾。（5個半小時的片長，我是沒敢看。）

每次馬路上，家福都在車裡要聽音為《万尼亚舅舅》演唱的磁帶。音只念了部份對白，為萬尼亞表弟留下了空間。只好，在車裡，當輪到萬尼亞表弟講話時，家福就會念出那部份對白。

為的是，家福招聘來了日本人、韓國人、中國人等各個雙重國籍的人來演劇中的每一配角，那些人抄著相同的詞彙，甚至還有一名是聾啞人。

但2021年的濱口龍介絕非只有一部《驾驶我的车》，除此之外還有一部《偶然与想象》，整部經典作品則成功領到了第71屆維也納國際影展的銀熊獎，這已經是一項挺了不起的戰績了，對他而言是不凡的兩年。

萬尼亞表弟與家福與渡利一樣，都生活在他們包裝成的殼裡，難以認清自我，難以順利完成與他們的和解，一直活得很沉重。

但是，家福一直在避免，一直婉拒參演。

但是，到了中生代，韓國就只有一個是枝裕和算得上國際大師級的名導了。其它像園子溫、三池崇史雖然也有名氣，但過分劍走偏鋒，只能將聲望維持在clut片的圈子裡。至於中島哲也、蜷川實花、河瀨直美、崔洋二等編劇，則一直欠了一口氣，沒能更上一層樓，形成大的突破，殊為遺事。

音有一個怪異的毛病，就是她的創作靈感常常來自性興奮之後。甚至，在性愛過程中，就步入了狀態，邊做邊高聲地講故事情節。但是，她會在最高潮之後步入疲沓期，而再緩回來後，就會將剛才講過的故事情節忘掉，複述不起來。這就須要性伴侶的幫助，幫她在講故事情節的過程中，講故事情節記下來，接著再講給她聽，進行歷史紀錄。

後來，渡利的父親精神分裂。每次在她痛打渡利之後，就會分裂出來一個小男孩，來寬慰渡利，陪渡利度過這些差勁的夜裡。這個不存有的小男孩，也成了渡利那時候惟一的好友。

等出差回去，家福還是與音一同過性愛，依然去聽她講故事，接著他們記下來再複述給音聽。

高槻卻始終覺得他們難以駕馭萬尼亞那個配角，覺得他們與整個片場貌合神離，難以融入。

只好，在再一次的洪峰的撲打之下，渡利的父親逝世了。

現階段，《驾驶我的车》已經入選奧斯卡金像獎最佳國際電影短名單10強，最終入選5強已是板上釘釘，甚至極有可能領到最終的大獎。

而且，在渡利的內心深處裡，她覺得是他們殺掉了他們的父親。

在結城的原著裡，男主家福的丈夫音逝世在故事情節以外，但濱口龍介在大幕裡用了40多分鐘來講訴家福與音之間的關係，並展現了音偷情與逝世的細節。還有，原著裡契諾夫的《万尼亚舅舅》也只是順帶著被提及，可在電影裡，怎樣彩排整部話劇則成了影片的主要場景。但是，還起到了昇華主題的促進作用。

《万尼亚舅舅》的排練場裡，各位女演員也從最初的不適應，到漸漸造成默契，配角之間造成了化學變化。

能說，濱口龍介憑藉著《驾驶我的车》和縱橫歐美了。

即使《万尼亚舅舅》，家福最終還是選擇了出演，渡利則選擇了現場觀摩。

但是，最終萬尼亞表弟卻發現副教授根本並非什么大人物，而是一個屑小之輩。萬尼亞醒來的世界觀忽然崩落，人生目標忽然喪失了方向。

只好，這兩天，他都駕駛著他們的車，不敢回來。他在避開，不敢面對。

只好，日文、韓文、英文、英語、手語交雜在了一同，共同彩排並參演同一部《万尼亚舅舅》。

在第74屆戛納影展上，《驾驶我的车》雖然沒有領到金棕櫚大獎，但也成功讓濱口龍介領到了最佳導演等四項大獎。

假如《驾驶我的车》能夠成功奪下奧斯卡金像獎最佳國際電影，那么濱口龍介將正式一躍成為國際大導。或是，為未來兩三年內，再出三部與《驾驶我的车》同等水平的影片，也會達成世界頂流編劇，成為是枝裕和的接班人。

《驾驶我的车》這部電影的故事情節並不複雜，就像是日常生活裡的細節，被濱口龍介對準了去歷史紀錄，接著生髮出魔力。

本文作者：李嘯天

但是，高槻告訴家福，這天早上，他與音在一同為愛歡呼，很可能將是音蓄意讓家福看見的。她曉得這天的天氣情況不太好，國際航班可能將會被中止。她想惹怒家福，讓家福率先作出發生改變，來改善她們之間的關係。可是，家福選擇了隱忍，選擇不作出發生改變。

家福說，好的。接著，正常回家。

於此相應的，是駕駛員渡利。她也是一位有心事的男孩。

整個故事情節都圍繞著《万尼亚舅舅》展開。男主家福（西島秀俊 飾）是一位導演兼女演員，他的丈夫音（赤城麗香 飾）是一名編劇。兩人在兒子逝世20年後，一直不鹹不淡地生活著。

《驾驶我的车》比《寄生虫》難能可貴之處，在於他的東方人文個性。《寄生虫》之所以火遍西方，在於它用一個獨有的形式對階級性的敘述，讓西方人觀看起來毫無准入門檻，故事情節是典型的西形式的，淺顯易懂。《驾驶我的车》則講訴的是東方人文裡的隱忍、憋屈，還有自我壓抑，它指向的思想人文是沉穩的，很有東方民族特色，不夠西方化。但即使如此，《驾驶我的车》依然能夠獲得西方的普遍認可，靠的就是表演藝術民族特色。

在2018年接受《电影评论》的專訪裡，濱口龍介說：“我的工作室基本上是讓女演員不演出，而是一遍又一遍地閱讀文檔。對於那些電影劇本，我要求我的女演員千萬別添加任何細微差別或變化。更多的是高聲朗誦，一遍又一遍，直至她們幾乎能自動地朗誦出來，在某一時刻，我能從她們的聲音中聽見些什么——這種厚實——寫給的文字完全被女演員吸收了。一旦我們順利完成了那個，就可以開始攝製了。”

韓國影片是一個怪異的存有。雖然韓國影片市場長期佔有世界第三的位置，（中國影片要想殺掉荷里活，必須要先翻越韓國這座大山），但是韓國影片在國際上的聲望並不足夠多。

他覺得，是他們殺掉了音。

一年後，名古屋藝術節邀請家福去出席，並主演《万尼亚舅舅》在藝術節上進行演出。

時間緊急，家福面臨著要么他們親自去演，要么這部劇選擇退出藝術節的兩難選擇。

高槻很吃驚竟然是他們來出演劇中的主人公，他害怕以他們的年齡難以駕馭起那個配角。但是家福覺得他能。

那兩天，家福正常回家工作，音跟他說，早上早點回去，我有話要對你說。

其中，出演核心人物萬尼亞表弟一角的，便是家福親眼目睹與音出現關係的年長女演員高槻。

最終，家福通過音的文字，通過契諾夫的故事情節，順利完成了對他們的和解。

家福很清楚這一點，但是為的是生活，他選擇了接受，選擇了隱忍。

但，最終還是回來了。進屋後，他看見了音，一個倒在地上的音，音腦梗而倒地不起的音。

只好，在車裡，在那個狹窄的空間裡，就形成了家福與音的又一次呼應。三個人，通過對白，出現了交織，造成了共情。

後來，即使大雨引起洪災，渡利與父親一同定居的新房子遭到蹂躪。渡利及時發現，從廢墟中爬了出來。而她的父親則沒有及時出來。原先，在第三次洪峰來臨之後，能去救下他們的父親。但是，她沒有去做。

生活，是如此擰巴，須要與他們和解。

最終，高槻即使片外的鬥毆，選擇退出了歌劇團。

家福曉得，該來的，終究是要來了。他曉得音要說如果，將會對他們的生活帶來非常大的變化。

（照片來自互聯網，著作權歸原作者所有）

以下，濱口龍介花了40餘分鐘，講了那個序曲。接著，才開始打出片尾。

歡笑場裡須要強顏歡笑，返回工作以外，渡利就很暴戾，動輒就很凶悍地打渡利。而且，為的是少捱打，也為的是讓父親在車上多休息一會兒，渡利的駕駛水準很高，能夠做到不論什么樣的路況，什么樣的環境，都能將車子駕駛的很穩定，很少弄醒在車上休息的父親。

而家福則覺得是他們殺掉了他們的丈夫。

原先，家福就是最適宜參演萬尼亞的人選。即便，只有他對音的電影劇本最熟識，但是在車上一遍又一遍地對著對白，簡直是當之無愧。

想當年，韓國老一輩的影片大師層出不窮，世界級大導就有黑澤明、小津安二郎、小林正樹、市川昆、木下惠介、五社英雄、今村順義、溝口健二、成瀨巳喜男、大島渚、深作欣二、山田洋次、吉卜力等等，個個是一等一的好手，代表作品驚人，聲望無以復加。

《驾驶我的车》翻拍自結城春樹的長篇短篇小說《没有女人的男人们》裡的一則，但是它又並非原封不動的翻拍，而是將結城的短篇小說撕碎了，就借了一個殼，借了一個框架，接著填上了濱口龍介他們的理解，讓整個故事情節呈現出了截然不同於結城春樹的個性。

家福堅信文字的力量，他讓各位女演員一遍又一遍地在一同背誦他們的對白。他覺得高槻能通過音的文字，與音形成呼應，最終呈現出音筆下的萬尼亞表弟來。

英國前總統巴拉克·尼克松在社交網絡平臺分享他們的本年度片單，去年他最愛的影片總共14部，其中名列第四位的電影就是濱口龍介的《驾驶我的车》。

音逝世了。

所以了，那些我所講的，只是《驾驶我的车》的一個層面。做為一部出色的文藝片，它還有許多點值得去發掘，這兒就不多說了。這種的任務，就交予去看片的你了。

家福依然住在他們的家中，看似沒有什么發生改變，但還是變了，他的生活裡沒有了音了。

甚至，在一次出差時，即使遭受暴風雨，國際航班中止，他不得不從國際機場再度趕去家。結果，剛好撞見音與年長女演員高槻（佐藤將生 飾）正在他們家裡為愛歡呼。

那么，《驾驶我的车》到底是怎么樣的一部電影呢？

《驾驶我的车》是典型的文藝片，一點都不商業。3個半小時的片長就足以嚇退很多商業片的發燒友。一個大幕就拍了47兩分鐘，也是夠驚人的。

高槻是音的愛慕者。他想通過家福的口，去多瞭解許多音。

家福原本出離憤慨，暴跳如雷的，但是他什么都沒有說，而是選擇退了出來，鎖上了門，住進了酒店裡。

當今在國際電影界上，最具聲望的韓國編劇也就是枝裕和了，幾乎是每出一部經典作品，都能夠在國際上引發一陣陣轟動。

在契諾夫的筆下，定居在鄉下的萬尼亞表弟，當了一輩子好人，他一直細心地照料著他們的姐夫謝列勃裡雅諾夫副教授。萬尼亞對副教授極其崇敬，將他做為他們的心靈嚮導，將照料副教授當做生活的目標。

就像絕大部分中年人的生活一樣。家福將他們的苦與悶都憋在心底，擊碎了骨頭往他們肚裡咽。他只想保持這種的生活過下去，不敢變，也懼怕變。

近晚許多，韓國編劇裡也有北野武、瀧田洋二郎、黑澤清、森田芳光、巖井俊二、周防正行、押井守等人可以撐場面，在國際上也能夠拿得出手來。特別是北野武，依然是國際頂流，一個人就足以撐起一個時代。

而且，雖然音離不開家福，但是她在外邊找了許許多多的女人，來刺激他們的創作。

接著是2018年，濱口龍介的《日以继夜》入選了戛納主競賽，這使得他正式踏上了世界電影界的“寵兒”之路。直至2021年的嶄露頭角。中間，做為導演，還為黑澤清寫了一部《间谍之妻》，同樣是一部很給力的經典作品。

家福覺得他們離不開音，音也覺得如此，三個人的婚姻生活算是很和諧。但是，潛流總是在的，音的創作功能就決定了她離不開女人，離不開性愛。

正片的故事情節，出現在一年後。

渡利自小有一個凶狠的母親，那是一位歡笑場工作的男子，而且渡利不曉得他們的父親是誰。

即使事到如今，家福依然選擇隱忍，不願意去面對一個真實的他們。