2021年最猛劇情片：中年人的性與愛，如洪水猛獸

對於平衡關係，孩童的試探多過激情，自己更謹小慎微。即使彼此間都曉得，那個歲數談戀愛並非靠激素衝動就能了。

前奶奶天天嚷著要她復婚，前妻或許也對她言聽必從。

殘暴點而言，女人早就走出來了，而她還活在幻象中，等待現實生活暴擊。

它關注男性視角，呈現出了不可多得的都市男性形像。

她是因為他們出軌，被前妻發現，而且才引致再婚的。

但是它還是一部，看似從頭到尾都在講真愛，文件系統卻有點兒嘲諷完美真愛的真愛影片。

熱戀、爭吵、分手、複合、甚至再婚才是真愛更常用的面相。

認認真真、踏踏實實，講當下愛情觀的影片，少之又少。

先是給他打了一點“小費”，接著又警告他千萬別愛上他們，“女人不能即使一個男人是好人，就要跟他在一同。”

相反。

格洛瑞亞對待情感，也很瀟灑。

但你千萬千萬別以為，這片就是講三女爭一男的故事情節。

比如說，她會這么解釋，他們出軌的其原因：

每一人都藉著對這道菜的評價，來彼此間試探。

“我只是犯了一個所有女人都會犯錯的。”

她婉拒負責管理、質問，甚至切斷各式各樣後續經濟發展的可能將。

第三種，遊戲人間的富老公。

第三，對完美真愛的諷刺。

魔鬼身材+天使臉蛋，格洛瑞亞都湊齊了。

似的愛情故事，要么是白瘦幼的浪漫絕戀，要么是休學墮胎的狗血撕架。

中年再婚、討厭寫字，對真愛仍然抱有幻想。

圍繞這道菜，四個男人依序道出了相同的暗喻，場面極為搞笑。

她也是再婚男性，但跟陳女士相同，她沒有陳女士斷的乾淨利落。

代表人物：陳女士（馬伊琍飾）。

格洛瑞亞甩了甩指甲，緊跟了句：“我不一樣，我是夜貓，吃完就走。”

即便有追求者發生，她也不能馬上應允。

這片有當下很具代表性的四種中年男性形像。

但可惜的是，它是以中年人回憶起過去的形式，娓娓道來。

它打破了以往劇情片中，男人只能委曲求全、捨己為人的刻板設定。

即使是一夜情，他也會給對方搞好午飯、叫她下班那種。

蓓蓓是他前夫，格洛瑞亞跟學寫字，陳女士是他渴求追求的對象。

前夫蓓蓓先發制人：“我吃了許多年，以前從來無人理會，現在竟變為了搶手貨。”

那場戲，可說是全劇最搶眼的臺詞。

自己須要考慮的元素太多了。

比如說，這場吃鯽魚豆腐湯的戲。

那個年齡階段的人，在家庭、社會、兩性關係中的維繫與遊離，是最有信服力、最有亮點、也是最有對立武裝衝突的故事情節。

但等你嗎想來到對方生活，瞧一瞧的這時候，卻發現沒那么直觀。

出其意料的是，隨著故事情節經濟發展，她們甚至對老白喪失了興趣。

經歷過婚姻關係破裂，對待真愛畏手畏腳，很怕傷勢。

你一言我一語，不動聲色卻又刀光劍影。

年齡40+的中年真愛，為什麼就不值得關注嗎？

而且，電影是藉由他的經歷，拍出了中年真愛的複雜性。

試探彼此間對老白是什么關係，什么立場，什么進展。

代表人物：蓓蓓（南宋飾）。

電影女主角是徐崢出演的老白。

即使執導徐崢、馬伊琍、倪虹潔、南宋都是平均年齡40+的中年人，但是還是真愛題材。

看見這兒，你與否很吃驚，講不出說話？

它展現出了孩童，難能可貴的自洽和規則感。

特別在片頭，講五個人看費里尼的影片《爱情神话》。

接下來，就是拆解她們頭上的愛情觀。

但也有一座，對於幸福真愛的懷念。

她很懂得藉助天然競爭優勢，娶商人老婆，享受優厚生活。

比如說，電影結尾，就是講陳女士與女人出現了一夜情。

蓓蓓的設定，就更為性轉了。

你看，這就是電影想呈現出的口音。

這只不過是種諷刺。

居然，這兩個年齡加起來少於160歲的女演員，竟然重大貢獻了一部超凡脫俗的都市真愛小品。

所以並非，荷里活每年都會有大量以中年人故事情節的片子，主人公基本都在35-50歲之間。

扒姐又挖出一部寶物華語影片。

自己也跟小年長一樣，每晚揣摩對方的心理，閒聊反覆思索話術。

而且，陳女士後來說，我們都是客人，客人是天主，幹嘛要針對一道菜搶來搶去呢？

絕大多數這時候，她仍然活在再婚前的設定中。

她與老白（徐崢飾）不幸睡了一覺之後。

相反，自己會形成另一種程度的自洽。

你看，四個男人把老白，當作了那道鯽魚燉豆腐。

老白的鄰居們，在一場飯局上，講起了他們與某位男星的豔遇。

它叫《爱情神话》，但拍得卻並非希臘神話般的真愛。

扒姐想把話題，轉到整部影片的劇名上來。

前夫（蓓蓓）、好友（陳女士）、學生（格洛瑞亞），或許都把他當獵物。

老白是個什么人呢？

孩童的世界，沒有一件事是直觀且難的，真愛也是如此。

兩子一男，圍坐一桌，貌合神離、話中有話。

現階段，電影豆瓣打分8.2，都誇它拍得高級又幽默。

驚喜！

最後的最後。

孩童經歷了太多，對真愛不再抱有不切實際的幻象，他們活得小心翼翼，他們更為清楚自己想要的是什么。

這是種只逗留在記憶中，永遠也回不去的真愛。

陳女士低頭笑笑，回了句：“我最不討厭跟人搶東西吃”。

只好，四個女人舉杯喝酒，話鋒從雌競轉到了彼此間的興趣愛好，男人反倒成了附屬品。

啥意思呢？

在以往劇情片中，我們看見的都是男性做壞事，女性是受害人。但這片卻把女性，都描繪成了“狠角色”。

獲得的共識是，她們代表了四種最常用的中年人。

先而言說，它給扒姐留下的第一印象。

扒姐看完片後，跟很多好友聊起以下配角。

國產劇情片看多了，難發生一種幻覺。

比如說，格洛瑞亞握不住真愛，蓓蓓仍然被再婚陰影左右情緒，都是她們要付出的感情代價。

工作、小孩都是她要談戀愛的附加考慮不利因素，此種愛情觀不就是應了那句話么？

有場戲，講陳女士在老白的追求下，打算去她家喝茶，進一步瞭解彼此間。

《爱情神话》。

此種複雜性，在剛陷於真愛的這時候，還不太顯著。

此種帶有侮辱意味的性轉，是想告訴現代人，現實生活中的男性不只有傳統價值觀裡的聖心活菩薩。

但面對前妻，她仍然很強勢。

具體來說，喝茶的這時候，老白做了一道鯽魚燉豆腐。

但她們都要為他們的行為付出代價，假如做錯事，也要像現代人對待渣男一樣，接受批評。

具體來說，電影在四個男性配角頭上，做了大膽前衛的性轉設定。

而且，看似養尊處優的她，內心深處實則孤獨空洞，即使她不曾有過真誠真愛。

試問，這些爛俗劇情片裡山盟海誓、海枯石爛的真愛，在現實生活中能有幾成真？

她仍然還是一副，家裡女主人的樣子。

第二，對市面上粉色泡泡劇情片的諷刺。

幾乎每一配角，在身旁都有的典型。

而且，這片想說的是，我們都是俗人，沒必要偽裝和粉飾真愛。碰到最合適的就珍視，遇不到最合適的就維持自洽和規則感。

代表人物：格洛瑞亞（倪虹潔飾）。

四個男人一邊誇那個片經典，一邊又開始打盹、塗起了護手霜。

當彼此間難以滿足的這時候，也不能果斷拉黑、刪掉，永遠不再取得聯繫。

他積極主動，特想擁抱真愛。

特別是中年人的真愛，更難以用激情和熱血來歸納。

四個男人彼此間試探後，並沒有退場或翻臉。

但老白同時也曉得，中年人談戀愛、成婚，要考慮的不利因素太多了。

此種愛情故事，足夠多真實、淡然，只是大熒幕上太罕見了。

但與此同時，她又很知道，商人都並非省油的燈。

女性只不過跟男性一樣，在情感中能選擇堅守，也能選擇隨心所欲。

這就是孩童與小年長談戀愛的差別。

對她們來說，這是種飄忽不穩定的狀態，並不值得當真。

扒姐在這兒不劇透，那場戲唯美至極，賺足了淚水。

第二種，走不出來的前夫。

其實，在現實生活中，她們一直存有，但是佔比很多。只不過華語影片，之後不怎么拍她們，而且造成了中年配角熒幕缺位的假象。

勇於呈現出身旁真實的中年人，只是《爱情神话》給扒姐的第一印象。

儘管，這片裡沒有轟轟烈烈的真愛。

可等去了才察覺到，老白身旁別有洞天。

對陳女士而言，這就是段片尾曲，屬於醒過來就該忘記的感情。

《爱情神话》就是這么一部，講三觀已成熟的中年人，感情生活仍然一地雞毛的影片。

第二種，再婚的單親爸爸。

而講中年人真愛的片子，更是寥寥無幾。

它對兩性關係的表述，比當下90%的劇情片都要真實。

說完女性配角，再而言說男性配角。

完美並非真愛的常態。

“我是個講準則的人，我外邊再玩，家中我永遠擺到首位，你有什么好罵我的？”

扒姐曾一度以為，可能將又是什么老掉牙的故事情節。

說實話，這片起初有點兒其貌不揚。

導演把四個男性配角，寫成了遠離“賢良淑德”，甚至有點兒放浪形骸、玩世不恭的模樣。