一部關於男性復仇的影片，它與否與女權相關？

在正直的國度裡卻極少有正直的人，只有失聰的妻子是秀南惟一的依靠，

這個頭髮麥和扇子舞的韓國男子，有著讓人讚歎的唱功爆發力，她也憑藉著在本片中極其出色的演出，贏得了為數眾多大獎。

拎水的男性無人幫忙，只能獨自一人承擔沉重的家務；

但電影的故事情節還是做到了直擊人心，宿命不留喘息致力於地步步緊逼這女主，

而且她無法讓他們惟一的依靠受到危害，更無法讓他消亡，

除了直接表現女性正面力量的“缺失”以外，電影也不乏間接的表現，

那么，今天，紅顏秀影就以“女權”的問題，解說一部老電影。

步入社會之後，因電腦替代人工,而失去了很多工作機會，又即使他們“身形不太好”而勉強找出工作以保持生計，

真愛給她力量，也讓她一味，讓她披荊斬棘、無所畏懼，也讓她握起了屠刀沒有退路，

男性在那些情境中都處在缺失狀態，女性只能獨自一人地默默地忍受著生活和宿命帶來的一切。

這不但是她得青龍獎影帝的其原因，更是唱功在不斷提高的證明。

在真實殘暴的世界裡，秀南的溫柔，直觀讓她像不小心闖入了猴子洞的愛麗絲通常，其實她來到的並非幸福的童話世界。

紅顏秀影一直想著用直男的思維去為男性們寫點什么，

相比較來說，金秀哲是一個具備正面形像的女性，但卻幾乎無所作為，他手裡的基本權利和本屬於女性的力量在電影中被淡化到幾近消亡。

明星八卦實時，紅顏秀影興趣不大，還是老樣子，我們談談電影吧，

家庭主婦們的心理困惑只能求救心理醫生或他們消化，妻子不能聆聽更不用說理解；

金亨石是一個典型的“病態者”的形像，他罹患“狂躁症”；

看了看昨日最大的熱點，趙麗穎生下一位女嬰，“秀秀”除了則表示祝福，也沒什么可說的了。

這時她已經失去了爭取他們定價權的部份能力與膽量。

乍看之下，整部電影講訴的是男性因一味追求真愛,而引致自身悲劇的故事情節，

愛麗絲的意外在非常大程度上或許緣自於他們的選擇，

大多數都是指甲蓬亂，目光渙散，一副睡著或許就看不出明天的木星的模樣，

相反地，本片卻以沉鬱、冷靜的電影藝術風格和寫實、荒謬的技法，

愛麗絲絕非天生怯懦，

生活的艱苦，宿命的多舛，都讓這為“愛麗絲”渾身縈繞著恐懼的韻味。

自己要么是引致愛麗絲悲劇宿命的推手，要么隔岸觀火，

就有如《亲切的金子》中，李英愛黃色腮紅下冷漠的個性一樣，

來看一看電影中女性配角的設置與女性力量的退隱：

“這世界原本就是心疼的人在犯罪行為！”

她那么珍視他們所愛之人的心靈，珍視的程度讓人為之動容；但她同時又那么輕賤自己的心靈，冷漠的程度讓人懼怕！

去展現出了父權社會中，底層男性的生存狀態及曲折宿命，並賦予其暴力行為以合理性與同感情。

但稱得上成功的只不過不多，李貞賢無疑是其中之一，

堅強、執著、堅毅，本該是傑出的產品品質，

崔都哲表面是一個退伍軍人，實則是一個凶悍陰險的無賴；

和正常象徵意義上的女性較之，這四個女性形像都是存有著非常大缺陷的，

宿命對她不公正，她對自己不公正，

愛麗絲更是步入了徹底沉默的狀態，她心甘情願地接受了他們辛酸艱困的人生。

這是愛麗絲的不幸遭遇，也是現實生活中為數眾多男性的寫照，

該片的公映，最大的議題除了電影的本身，女主的外表，自然就是“女權”話題。

這便是愛麗絲在這非常大的父權社會中寂寞、缺愛與渴求被愛的表現。

仍未對男性伸出強有力、有效的經濟援助之手，形同虛設。

無一例外地，那些女性的身旁都未發生男性。

為的是配合妻子（女性），不得不靠書寫來表達他們的意思，幾乎丟掉了說話的能力，妻子失去勞動能力之後，除了埋頭辛苦工作以外，

但細細品來，愛麗絲的悲劇宿命並非偶然，推波助瀾者是父權社會的不公，是人性之中的醜惡。

產婦如單親爸爸通常，挺著大肚子還要去照料另一個抽搐的小孩......

“愛麗絲”心疼到讓所有人都覺得殺人“都是世界的錯”，

電影中最讓人第一印象深刻的就是那句：

昨日，既是偉大的“三八婦女節”，也是傳統的“十一月二龍抬頭”，

處在社會底層的男性，

秀南和妻子努力想要好好活著，但拼竭盡全力卻一落千丈，越掙扎，越傷痛，

一開始以傻白甜形像發生的秀南，為的是所愛之人顯得無所不能，神佛都難以抵擋，

由安國鎮主演，李貞賢、吳海英、李俊赫等共同參演。

緊接著，愛麗絲娶了有聽力障礙的女性，更是其被迫失語的直接表現：

下週最大的“噱頭”就是布麗·拉爾森的《惊奇队长》，

即使被宿命突襲的並並非她，她完全能有資格很好地生活，但就是選擇，才催生了那個“正直國度”。

而觀眾們只能在編劇的荒誕的嘲諷下，漸漸參透社會那個“殘暴國度”，

整部影片是以短篇影片積累實戰經驗的安國真編劇的長篇小說影片成名作，

可能將說的過多就劇透了吧~

但當那些產品品質是屬於一個一味的人時，它們還那么幸福么？