林青霞最飄逸、鄭佩佩最美豔，細數華語電影史的傳奇女俠

女裝仍然掩蓋不住鄭佩佩英姿颯爽和優雅美豔的姿態，她與施思合演的《钟馗娘子》可見兩代女俠間的俠骨傳承。

在三四十二十世紀，錢似鶯參演了《江南女侠》《黑夜怪人》《海上女侠》等功夫片，並內滬上業界冠上了“中國第二女俠”的榮譽稱號。立國後錢似鶯隨夫南渡澳門，侄子洪金寶承繼祖輩衣缽，終成為一代華語功夫新星。

在華語武俠小說影片史中，女俠做為一個獨立且隱祕的族群，好似被山鬼野狐、高術旁門等神祕光環所瀰漫。她們不但劍法高絕、深居簡出，且深明大義，於江湖危難前夕力挽狂瀾。在被女性牢牢把持的武林生態環境體系內，女俠更如一顆璀璨的明珠，在武俠小說影片中熠熠生輝。

在中國影片誕生之處，武俠小說影片便相伴相生。武俠小說片做為當時最重要的類別之一，在民間擁有廣泛受眾。可處在男卑女尊的清末，男性的自我呼聲並無法獲得有效的廣泛傳播。

鄭佩佩在《大醉侠》中出演遊俠金燕子，金燕子豔若桃李、面若冰霜，尤在客棧的一場較量最為驚心動魄，可說是武俠小說影片的教材。

即便古代的武林爭鬥是容不下男子的，女俠以男兒裝扮行走武林，更似對父權社會的抗爭和不讓步。在《大醉侠》後，鄭佩佩參演了《金燕子》《玉罗刹》《红辣椒》《钟馗娘子》等影片，多以反串形像示人。

胡慧中、李賽鳳和楊紫瓊等女打星在武俠片中展現動作舒展之質感；而林青霞出演的東方教主則把俠女反串表現手法詮釋到極致。林青霞以灑脫坦蕩之姿態，以看破紅塵之生性，醉生夢死、遊戲人間，強大的自我心智重新定義了俠女這一概念。

《白发魔女传》的胡笳、《神雕侠侣》的南紅和《如来神掌》的于素秋就是當時女俠之佼佼者。其中南紅做為京劇名伶紅線女之徒，在影視製作演出中更見心得。《神雕侠侣》後南紅參演現代女俠“黑玫瑰”，黑玫瑰迷人神祕、來去無蹤，經典形像已經深入一代香港市民內心深處。

在鄔麗珠參演的影片中，武打場景光怪陸離、人物境況百轉千回，由此被冠以“東方俠女”之名號。鄔麗珠與錢似鶯一時光芒交互輝映，鑄就了清光緒上海灘的俠女傳奇。

鄭佩佩曾早年學過表演和芭蕾舞，且有一定的中國武術根基，這讓她在胡金銓編劇的武打場景編排中足以兼顧力量和質感；加上鄭佩佩本身姣好的容貌和秀麗的身形，更給她的配角配以了雙重個性。

在後續經典作品中，徐楓完好地把俠女個性延續，天生的士大夫氣派配上俠骨溫柔讓她在後續功夫片中收放自如。正如筆者之後所說：徐楓存於武林、又低於武林，刀光劍影展英姿、竹林密陽顯露出塵。

而武俠小說影片中女俠魅力卓絕、身手不凡，反倒成為年長男性表達訴求的關鍵方式。包含影片《女侠李飞飞》和《火烧红莲寺》等，其蘊藏的男性獨立精神亦在銀幕內外得以顯現出來。