《神探蒲松龄》並非談虎色變的聊齋 整部影片有萌有愛有敬佩

只但，這是一部沒有反面角色的電影，有的這時候人比不上妖，所謂黑白但是人類文明的有色眼鏡，就像喬杉影片所說哪有什么妖精，而他出演的震爺偏偏還比不上妖。這點在許多細節與反轉中都有彰顯，比如說鏡妖為的是聶小倩去殺寧採臣的真姐妹情，花妖恢復寧採臣的記憶續寫緣分。而人呢，可愛的初小姐假如不貪戀容貌不能被鏡妖擄走，震爺藉助職務掠奪財富，溜鬚拍馬的模樣寫盡醜陋。

提起聊齋，想必數百名觀眾們的第一印象是鬼啊。是的，蒲松齡筆下刻畫了各類妖魔鬼怪，用文字織成出男與女、人與鬼、善與惡等雙重矛盾敘事，苦心構築了一個人鬼雜陳，悽迷悱惻的審美觀世界，成為了無數影視劇的表演藝術萌芽點。商業語境下，怎樣將這么好的素材在維持原味基礎上，以技術創新的角度對故事情節作出雙重解讀，甄子丹的整部《神探蒲松龄》給出了一個嶄新答案，不再是談虎色變的聊齋，而是有萌有愛有敬佩，笑中帶淚，觀影時須備好毛巾。

整體而言，定位為科幻戲劇的《神探蒲松龄》，在視效上沒有以中國風十足的中國畫“黑白”來渲染妖魔鬼怪，從開篇就是以強烈的美感交織出人與妖魔鬼怪之間光怪陸離的遭受，充份反襯了人與妖無關黑白的主題。多元藝術風格輕巧運用更是在戲劇中生生塑造出一場至死不渝的浪漫真愛，不失為一部大年前夕的閤家歡影片。