金熊獎編劇Nadav Lapid：圖像世界的逆行者

“他在影片方面的科學知識比我多樣得多，那些影片讓我深感很震撼。我意識到，影片是我最強有力的表達工具，我們所生活的世界就是一處電影院。”他非常相信，假如達·芬奇生活在現代，他一定會成為一個影片編劇。“你看，他寫字，做浮雕，又很著迷於科學研究各式各樣移動的形式，又研習技術……把這些綜合在一同，不就是影片嗎？”

白色西服：Fendi

早於2011年，Lapid已經憑影片《警察（Policeman）》奪下過第64屆洛迦諾國際影片節評委會特別獎。獲獎為他的創作帶來了很多顯而易見的好處，“之後我們找出投資也算不上難，獲獎後，忽然所有人都想在你的工程項目中投錢”，但對於創作本身真正的困難，大獎並無法提供更多任何解決方案。

“我的故事情節基本都是他們找上門來的。我不了趴在兩張椅子前冥思苦想，‘好吧，那下一部影片拍什么呢？’常常是，故事情節來了，我別無選擇，只能把它拍出來。”但創作的驚恐感始終縈繞在他心頭，那是一場場自我與自我的對局。

白色西裝：Boss

我們用英文攀談。這是Lapid在希伯來文和法文以外的第二種語言，於我是母語，只好我們都小心翼翼地挑選出儘量精確的詞語。

影片《警察》（2011）

“但到了某一結點你會知道，假如你寫了一個相關小學的電影劇本，內容又側重於兒時，那么把小孩當做孩童的象徵意義何在？電影劇本本身的有意思之處並不在於它描繪了兒時，而是抓住了‘身為小孩’的象徵意義，你能用他們的姿態、節拍和動作去敘述‘小孩’是什么。”

妝發/劉穎

“這種的危險在於，即便你很有天分，但最後你看影片的這時候你只看見了他們，熒幕就似的只是一面鏡子。在影片裡，所有人更敬仰的是女演員，所有人都盯著攝影機追隨女演員移動，可影片是依照編劇的信念締造出來的，每一人都想盡己所能，女演員只能遵從編劇而電影劇本本身缺乏如果，整個影片就會超級無趣。”

“每當你拍了不錯的影片，或者自己覺得不錯的影片，它自然而然就會成為我最大的敵方，即使我要擊敗它，想要拍出很好的經典作品，就似的三部影片在一場拳擊賽裡相互對搏一樣。”

黑色襯衣、西服襯衫、西服裙子 均為Brioni

《同义词》裡的女主角Yoav從巴勒斯坦逃到比利時後做了一個決定，他婉拒講希伯來文，“即使他覺得巴勒斯坦語族中的每一詞彙都涵蓋著一種身分感，相關價值觀念控制系統，相關社會話語權的觀點。”

翻譯再精確，依然難以完全彌補三種詞彙間細微的縫隙，“希伯來文和法文的邏輯完全相同，假如你把許多希伯來文直接翻譯成法文，即便一個個字對照著來，在希伯來人眼中，這些表達可能將還是極為粗魯和不禮貌的。說另一種詞彙的這時候，許多詞語你並不能真正意識到它字面上象徵意義下的東西，你甚至會因而顯得堅強和無畏。”

他最為倚重的女演員個性是“堅信”，“他們要堅信那件事，而並非只想成為好女演員。好的女演員並不演出。對我而言有兩個演出的層次，一個是有很出眾的唱功，但按自己的形式演出，還有一個很好的層次，就是他就是配角本人。”

“不管我的影片是好是壞，它們都很‘影片化’。我能看兩本回憶錄來回憶過去，也能利用其他的記錄形式來看一看那幾年間出現了什么事情，但無論如何，它所呈現出的樣子都並非現代文學式的自傳。我的生活只是石材，我能依照須要，用各式各樣方式漸漸石雕出花紋。”

黑色襯衣、西服襯衫 均為Brioni

有時他會有一種可笑感，那個世界上有那么多人想拍戲，可與否想看影片的人數反倒在增加？“可能將有時候，這些想拍戲的人他們都不敢看影片。我想，惟一可以化解那個問題、也是化解世界上其它問題的鑰匙是維持疑惑，對新的想法和舊的想法同時深感疑惑，無論做什么事情，我覺得這是一個必要的重要。”

“許多人會把我的影片形容為‘保守’或是‘很有實驗性’，也有人說很怪異、很沉重甚至很不友好……在我們生活的那個世界裡，或許那些詞很難就把你歸去一些‘邊緣’，許多人可能會取笑你，經典作品只能在不大眾的電影院裡播出。”

黑色襯衣：Ermenegildo Zegna

聯繫、新媒體/Timmy

“選女演員的這時候我曾一度有點兒失望，甚至還想，只不過我他們來演可能將是最合適的，但並非現在的他們，而是18年前的我，但他已經不復存在了。”Tom Mercier的發生讓他看見了曙光，“他就是這個‘過去的我’很好的版本，看見他的這時候就曉得，他是那束光，是希望。”

《同义词》中Yoav的故事情節和Lapid的自身經歷所有重疊，寫電影劇本的這時候，誰會來飾演主人公Yoav還沒個定數，他很自然地把他們代入其中。

從晚期的影片故事情節開始，Lapid的經典作品就在戛納、維也納等地播出，一路可謂順風順水。

助理/張倩穎 張夏晴

“剛才在‘大師課’上有人引用了一句我以前說過如果，‘有這時候我覺得他們朝一個方向行進的這時候，千萬個人都和我逆向而行’，儘管我有點兒不記得了。”

白色高領衫：Thom Wills

白色西褲：Brioni

在某種意義上，詞彙也代表了自我身分的一種檢視。儘管Lapid已經遷居比利時十多年，能熟練掌握兩種詞彙，但希伯來文依然是他在創作時的主導思索詞彙。

Lapid這種定義他們：做為自然人，他出生在巴勒斯坦，做為編劇，他出生在比利時。他並並非自小就把影片視作最佳表達渠道的痴迷者，十多歲的這時候他也但隨大流，看所有人都會去看的影片，對編劇、女演員等等科學知識都一知半解。服完兵役後他遷居法國巴黎，在一個當地的好友的鼓勵下，他開始大量接觸相同類別的影片。

Lapid低頭猛喝了幾口珍珠奶茶，露出一個疲憊又孩子氣的微笑。中午他獲邀出席了北京影展的“影片大學堂”，前一天剛到中國，時差讓他幾乎沒怎么睡。

策畫/任博Renee Yam

“詞彙與身分的尊重密切相關，你的出生地會以這種深刻的形式深植在你的骨血裡，這是它的‘侵略’形式。”那些慢慢交融在一同的元素，讓他對三種人文都有既有認同感又存疏遠感，“就似的一直站在兩條走廊裡，你能推開任何一邊的門，但又不屬於任何一邊。”

在攝製現場，有20數個五六歲的小孩，開始Lapid和攝影指導都企圖把自己當做孩童，不斷告訴自己，這是一個點，你要移動到這兒，那個這時候你要跨這一步……

那位巴勒斯坦編劇去年44歲，年末，他在第69屆維也納國際影展上憑《同义词（Synonymes）》贏得了主競賽單元金熊獎，這所以給他帶來了種種發生改變。“我並不認為我的經典作品是‘另類’的。我深信我的影片是拍給世界上所有人看的，即使它們探討的是相關生存的基本狀態。”

統籌/陰博文Blair Yin

那座金熊獎盃像是一種宣告，“此種影片也是影片，它們也是一種類別，重要性和荷里活式的影片相差無幾，‘影片到底該是什麼樣’，它在當下的環境中提出了另一種主張。”

Mercier的演出無疑是《同义词》成功的關鍵不利因素之一，他與配角的契合度，讓Lapid深感“好似有神袛降臨”。“他大概每晚會把電影劇本讀上五遍，就像一個虔誠的教徒讀《圣经》那般，簡直在膜拜它，而且三個小時之後，他對電影劇本的瞭解已經更甚於我，每一個細節都爛熟於心。”