國產片崛起，熒幕上無法只有黑人英雄，美媒：吳京是對“美隊”的澄清

從20世紀末初的卓別林戲劇開始，英國影片風潮颳起全球每一角落。那些影片在全球歐洲各國熱映，不但為英國帶來可觀的電影票房總收入，還使英國在全球人文市場上贏得了非常大的商業利潤。一直到前一兩年，以迪斯尼子公司為首的荷里活影片工廠仍在全球影片事業中佔有著支配性話語權。但是今時相同以往，近一兩年來，中國影片人文產業正在崛起。

數十年來，荷里活影片在全球覆蓋範圍公映的同時，也在傳播和輸入“英國價值觀念和經營理念”，更是讓觀眾們在無形中接受和了解了英國的主流意識形態，在一定象徵意義上，荷里活影片已成為英國進行人文強權的槍械，其通過非強制手段實現對觀眾們的思想和人文控制。現如今英國無時無刻在進行著越發痴狂的“反華”行動，中國影片的崛起，也代表了中國對英國不公正、無理由控告的反攻。

提起當下的中國電影產業發展，我們首先想到的一定是吳京。那個女人已經已連續數次締造了華語電影票房的奇蹟，自2017年《战狼2》橫空出世，中國電影步入了一個新時代，以更為自信的姿態展現在世人面前。

《战狼》系列和《流浪地球》的爆火，不僅開啟了中國影片產業經濟發展新篇章，更帶給中國影片新啟示：類型片能致勝。再到去年國慶檔的《长津湖》與《我和我的父辈》影片票房大賣，都證明現如今的吳京，不只是女演員，也是中國影片城市化的開拓者，更是彰顯了中國的經濟發展和整體實力足以支撐重工業影片。

據《人民日报》12月9日報導，由國家電影局、中國電影表演藝術研究中心提供數據顯示，截至12月8日，2021年中國電影總電影票房和熒幕數目穩居世界第二位，全省熒幕數達81317塊，巨型熒幕體量位列世界第二。過去5年，中國電影生產總量少於4000部，觀影萬人次少於80億。

在現如今民族主義者熱情高漲的大背景下，傳遞和發揚愛國主旋律的影片更能贏得社會公眾和投資人的親睞，同時，國產影片也取代荷里活電影占有了國內主要市場佔有率。2020年新冠禽流感開始後，全球電影產業發展受到很大幹擾，一方面得益於引入片數目上升，另一方面是國產片態勢剛好，乘勢彌補市場空缺，電影票房佔比高達84%。2021年，中國位列前30的電影中只有四部是英國電影，國產片早已崛起。

同時，荷里活大劇中刻畫和渲染的英雄配角，普遍由黑人擔當，且帶有極為強烈的集體主義美感，無論是在科幻影片、動作片還是勵志劇中，英雄人物常常單槍匹馬，勇闖虎穴，並在歷經艱險後總算擊敗惡魔力量，成功保衛國家。如漫威系列超級英雄影片就是典型的美國式英雄主義。荷里活影片深刻地顯現出來了“美國夢”的精髓，那就是特別強調個人。

而中國主旋律影片常常是以社團思想為重點，特別強調集體戰略合作，代表著帶有中國民族特色的個人主義英雄美感，也是對以英國為首的西方國家所尊重的個人英雄主義的抵抗。

美媒也意識到中國影片正在崛起，認識到不止是英國，中國也有資格、有能力發揚英雄主義。12月14日，英國VICE新聞網的一則該文提及，中國女演員吳京是對“英國副隊長”的澄清。像英國影片中，女演員傑克·凱蒂、史泰龍和施瓦辛格刻畫的男子漢氣概人物性格，吳京正在向那些人物靠近。劍橋大學亞非學院的中國影片專家陸小寧也則表示，“我們已經看見足夠多的英國超級英雄，我們在熒幕上須要一名中國英雄。我們不必須總是等待黑人英雄來挽救我們。”在那個時代中，吳京的發生是一個象徵，代表著一個強勁有力的民族主義者願景，顯示出中國體育產業站起來了。

不過，值得注意的是，包含荷里活在內的西方影片中，卻沒有彰顯出英國鼓吹的“自由民主”和“新聞自由”。《复仇者联盟》影片中，幾大英雄在面對惡魔力量時堅強努力奮鬥，英勇獻身，卻在挽救世界的同時給千萬家庭帶去苦難，燒燬衛星城大廈的操作每部都有，挽救世界關鍵，傷及無辜就不關鍵了嗎？這也側面彰顯了英國大英雄主義，高呼“英式自由民主”的偽善。總的來說就是，雖然大片漂亮，但也只是看一看就行了，我們要提防英式意識形態在任何角度的輸入。

中國影片在未來經濟發展的大方向上，仍需時刻提防英式人文輸入，同時要把握時代脈絡和政治風向，構思出一部合乎時代精神的影片，但同時不侷限於盲目地發揚主旋律，進而導致對其它影片方式的排斥，扼殺“百花齊放”。隨著《长津湖》的登頂，堅信在沒多久後，中國觀眾們會看見更多史詩等級的中國商業大片的發生。

一直以來，中國的影片人文經濟發展並不積極主動，但在國際社會大背景下，中國影片要儘早實現城市化。因而，肩負起發揚中國“主旋律”擔當的吳京發生了。2015年，一部由吳京編劇和執導的愛國片《战狼》打響了中國影片業崛起的前哨；緊接著2017年，《战狼2》出世，一鳴驚人，以56.83億電影票房引發現代人的注意，如果說《战狼2》還能被許多人稱作“偶然”的話，那《流浪地球》的發生，徹底證明了吳京是電影票房影響力和擔當的必然。