戛納寶物級電影，這才是真女權

你好，我愛你

在進階的公路上，當強大的力量依然能成為遮擋他們的陰影，那么愛麗絲的逃出又有什么象徵意義？即便愛麗絲最後成功的告別之後的他們，那么成功後的愛麗絲，她的性別到底是什么屬性？這又是一個疑問。

但是在接下來的最重要一步，愛麗絲卻徹底地失利了。消防局是一個很男性的存有，做為一個女性，假如能在那個地方生存下去並取而代之自己的頭目（也就是阿德里安的母親），愛麗絲就徹底地順利完成了身分的光子。但是就在重要時刻，愛麗絲退縮了。

弒父不僅僅是男性贏得立法權躍升的一個渠道，更是所有想要贏得躍升的人須要走的第一步，無論是該片還是許多別的類別的電影，弒父的象徵意義在於“出師”，在原先構成的“師徒”關係，只不過也就是層級關係中，假如要實現躍升，那就必然要從上一個層級中拉下來一個人。而那個被拉下來的人常常是他們最親近的人，比如說母親，比如說大姐，比如說他們的上級領導等等。愛麗絲從製造車禍到最後一把火燒了他們的家，她順利完成了躍升的第一步。

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與此同時，小城上的連環謀殺案使得住戶們人心惶惶，而這一切背後的的始作俑者愛麗絲此時此刻化身阿德里安，他走進了一個陌生的家庭，阿德里安的母親在遺失了他們的小孩許多年之後猛然看見愛麗絲飾演的阿德里安不由得老淚縱橫。在友情的催化劑下，“阿德里安”返回了他們的消防隊員母親身旁。

立法權的形成常常伴隨著血雨腥風，沒有艱辛的努力奮鬥和拼了命的闖蕩，這種得來的立法權一定是不穩固的。從一個旁觀者到一個參與者，身分的變通之下，總是要付出代價，享受基本權利的這時候，我們須要的是履行該履行的義務，只有這種，付出才會有投資回報。任何這時候，立法權的更替常常伴隨著殘暴的鬥爭，假如並非這種，那么就要考慮保持立法權的合理性。很似乎既得利益者是不能在乎那些的，因而，自己的鬥爭，常常只存有於口嗨。

做為一部科幻電影，該片很難不讓人想到1983年卡朋特的《克莉丝汀魅力》和1996年彼得麥凱的《欲望号快车》。但是該片的主題卻並不完全相異與前三部經典作品，同樣是對於輕工業時代的思考，但該片多了對立法權社會的叛變，而且將其視作核心部份，看知道了這一點，該片的聽覺刺激才不能那么純粹震撼。

心理上的癥結是可以除去的，但是生理上的根本卻難以輕易摒棄。愛麗絲在忍受著生育的煎熬之後，卻只能接受他們生下心靈的結果，而這一結果也伴隨著愛麗絲對於眼前那個母親的臣服於而完結。我們可以看見，原先對於女性很具備侵略性的愛麗絲，在看見一個強大的阿德里安的母親之後，不惜放棄了他們的舉動，這對於她而言與之前的行動判若兩人。

但是隨著時間的流逝，阿德里安的真面目藏不住了，在“阿德里安”的母親撞破了他們的真面目之後，阿德里安與父親之間造成了一種美妙的依附感情。這絕非是友情，而是一種崇敬，一種基本權利和力量的崇敬，就在這種的崇敬中，阿德里安的真面目總算被揭開，奇怪的是她的父親卻沒有多說什么，而是平靜接受。後來，在一場驚心動魄的哺乳中，阿德里安誕下了一個金屬怪種。

愛麗絲首先接觸的是他們的母親，在愛麗絲認為，他們的母親是必須被剝削的，而剝削者就必須是他們，為什么一個孩子會造成這樣的想法，我們未確定，但是傳統意義下的父女關係中，兒子的身分話語權是處在上層的，而劇中的愛麗絲抵抗的就是此種傳統關係，因而，當她用車禍來使得他們的母親退讓，愛麗絲首先順利完成了立法權更替的第一步，弒父。

接下來的愛麗絲要做的就是拋棄他們之後的身分，做為一個女性，惟有丟掉女性的“外衣”，愛麗絲就可以很好地在那個社會上生存。從劇中對於女性的反饋而言，愛麗絲本身是非常憎惡那個配角的，儘管他們就是一個女性，但她卻熱愛著贏得一個更為強大的屬性，那就是成為女人。在愛麗絲成為女人之後，她屬於萬眾矚目的人，但卻是一個外強中乾的玩物。儘管看似眾人青睞，事實上卻連阻止一個預謀不軌的人都難以做到。公交車上，改成男性的愛麗絲總算冷漠的看見此種性別該遊戲煥發出來的氣質，這一步，愛麗絲又一次順利完成了。

今天給我們推薦的影片，寫滿了此種鬥爭，且充份展現了鬥爭的殘酷性。《钛》是一部cult片，同時也是一部具備著顯著的抵抗性質的影片。一個小男孩愛麗絲對於他們的母親是很反感的，她指出母親是怯弱的，因而，當愛麗絲用自殘的形式抵抗了母親之後，她的人生徹底的被髮生改變了。