「误杀2」：不見公義，也沒有明亮

既然“神蹟與宗教信仰”在《误杀2》中是不存有的，那我們來看一看電影著力呈現出的特權抨擊（非藥理學抨擊）的實際效果又怎樣。

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此種宗教信仰與神蹟的出現、美國人的天主教宗教信仰是合而為一的。

原來一切只是林日朗的一個電影劇本......

這是在開什么玩笑？

劇中刻畫的院領導與心臟科祕書長，都算不上是什么原則性的好人，自己從“見怪不怪”與“照章辦事”的麻木不仁，到最終被哥倫比亞特區的自我犧牲思想所打動，人物弧光是立住的。

前者的兄弟二人之愛立足於個人的強大宗教信仰——

對主題的悖反：既沒公義也無明亮

這方面的成功實例，我們能回憶一下布萊恩·潘和達科塔·範寧執導的《我是山姆》或傑西·貝茨的《热泪伤痕》，那裡頭的友情刻劃才叫動人。

儘管“有的人是小孩，有的人並非普通小孩”，但總歸都是小孩嘛！將來還要一同長大啊！

只是“貌似”。

一年後，同樣由陳思成編劇、新導演掛帥的《误杀2》捲土重來。

戲耍了觀眾們一通後竟然能毫無心理經濟負擔地告訴我們：

劇中人物的名字大有深意：

而且必得是在虛構的異國他鄉，醫患對立這一尖銳矛盾也要被弱化。

最更讓人無法理解的一個攝影機是：

1.不白拿，有稿費。對脾氣我們就將約稿進行究竟。

（《大追捕》，2012）

這一更接地氣、更本土的翻拍倒也沒什么，可問題是對家人之愛的鋪陳，《迫在眉梢》做得恰恰不夠。

所謂“良知女記者”就是一個典型的吃瓜廣大群眾：

對中國人而言， 面對那個兩難抉擇，本不想拍得如此草率。

是和最大的“黑暗”（市長）戰略合作一把，以心靈為代價“演一齣戲”：

2.稿件要求：以你的聰明才智，看幾篇我們的發送，心底指定有數。

“有時候，喪生也是一種勝利”。

他最在乎的依然是緊張氣氛的營造和敘事的反轉。可《迫在眉梢》壓根就並非一個驚悚類型片的電影劇本。

林日朗意即“朗日當空”、“朗朗乾坤”；

出於眾所周知的其原因，《误杀2》不得不將故事情節的現實生活基底完全抽乾，恰如它的本作通常。

這一自打顏面、自作聰明的醜陋設計比起《误杀》中這個“只不過我也對不起你”後一家人競相自首的結局更加不堪。

原本林日朗就向仇家坦陳過心跡：

說是“討”，除了“求唱歌”之外，還一個細節：

林日朗說是衛生局長，那罪魁就是衛生局長；

孩童的腎臟與否能與幼兒相適應？

電影不惜為此構築了兩張自覺驚心動魄實則臃腫無趣的立法權巨網：

所以如前所述，《迫在眉梢》其本質上並非一部家庭友情片，它的宗教信仰大背景和現實生活批判性能填補友情著墨嚴重不足的短板。

這么改是因為要將對現實生活醫療保險的抨擊置換為對虛構權貴的抨擊，它既能放進更多的表達（鐵拳與豬肉，霸權與正義......）也可容納更多的反轉。

反觀《误杀2》，它的第二組攝影機是肖央挾持療養院，之後新聞媒體介入，繼而展開倒敘和上溯。這反映出編劇關注重心的相同。

對動畫版的悖離：醫療保險黑幕變“三個好人”

wangxiaowo929@163.com

或是你會說，片頭交待這一幫權貴都受到懲處了啊！

林日朗犧牲他們還是值得的啊！

而且觀眾們分明還記得達馬早先的對白：“你女兒的腎臟和孩童一樣大，而且要換”，結果最後卻換了個孩童的腎臟，這是在搞什么？

你對自己凶一點，自己立刻就慫了。

而這回上位者的貪汙、草菅人命貌似也彰顯得更加徹底和強有力。

這是個毫無底線的“導演”啊！

（《老爷车》：伊斯特伍德裝作掏槍被混混斬殺）

等看見他屋頂塌落時主動救下產婦，再瞭解到他早就曉得林日朗打算犧牲他們，應允為其換腎臟時，我們總算發現：

即便底層遭受了嚴重的侵犯與不公，也千萬別對霸權人物構成“誤殺”，不然你得付出入獄的代價。

都並非。

主動赴死並非沒用，那得看為誰而死，為什麼而死。

“為什么贏的總是你們？......我最後才發現，從一開始我就輸了。”

“螢火蟲的光太弱，只有在黑暗中才看得見”——

這種的“抨擊”沒有公義、也沒有明亮。

就這種繞開一大圈干擾視線的閒雜人等，最終重大貢獻了一場隔靴搔癢兼自相矛盾的霸權抨擊——

（二人的武裝衝突絕非基於醫患關係而是霸權介入）

除了這一故事情節你我較為熟識外，真不知全劇還有什么新聞媒體尬吹的“本土化翻拍”？

當自己指出林日朗是抵抗霸權的孤膽英雄時，會報以熱烈的歡呼為他助威；

正即使開場便對宗教信仰的救贖力量加以鋪墊，當奇蹟總算出現時觀眾們才不覺突兀。

（《我是山姆》，2001）

天文數字或是回來等死。

關注、在看、轉發三連，體會解讀說實話，抨擊有實據的小十君~

也許你會講，那些人物與故事情節，在《误杀2》中都有保留啊！

啊滿滿的正能量。

啊更讓人不寒而慄。

《误杀2》對動畫版的最大“技術創新”翻拍是從沒有腎臟源到腎臟源被劫。

林日朗說是市總幹事，那就是市總幹事。

周顯揚二十年前的《大追捕》，可與整部影片進行對標。

至於“洞”裡的“兩鼠交戰”、“無語望蒼天”的降格攝影機、林日朗與阿玲通話時“心心相印”的容貌疊化......也只是商業類型片的常規操作。

（《浊水漂流》，2021）

他說的是：

而且《迫在眉梢》還是一部宗教信仰韻味濃郁、展現出信仰與神蹟的影片。

讓“老鼠”們為的是保全最大的黑暗將他們射殺——

就是“存者且偷生，被害者長已矣”唄，就是認命唄，就是什么都發生改變沒法唄。

(《我不是药神》，2018)

“什么樣喪心病狂的人”就可以編出他們的女兒患上血癌、而他們化身英雄的電影劇本？

這還叫什么《误杀》啊，索性叫《自杀》不更直白？

昨天在電視屏幕中為市長喝彩的，七成也是這群人，誰曉得自己明天會幹什么。

當林日朗被警方射殺後，警員一擁而上將達馬醫師堵在療養院出不來。

它表達的實際內容對特權劫掠與底層控告的主題構成了自我否定和消解——

那就是普羅大眾的情緒至上和反覆無常。

《误杀2》原封不動地繼承了動畫版這一優點，其實把“不說我愛你而是一會兒見”改造成了兄弟二人訣別的“我愛你螢火蟲”式說教，家人間的思想溝通交流顯得更少。

電影的矛頭直指英國不完善的醫療保險管理制度、療養院與保險公司的狼狽為奸，具備強烈的現實生活批判性。

你非說那些鏡頭有多高明，我真的不能同意。

我們也能仔細想想這話究竟是什么意思。

是水軍誣衊還是觀眾們變了？

憑對驚悚節拍的出眾把控和大量迷影梗的採用，《误杀》曾斬獲13億的電影票房佳績，成為禽流感前最後一匹國產黑馬——

凡是來稿來信，小十君都會第二時間回覆哦！

1.會寫，能寫，愛好寫寫寫。

這便變得哥倫比亞特區最後對女兒的深情表白和人生囑託略嫌套路跟煽情，即使編劇早先描寫的家庭關係未給觀眾們留下深刻印象。

《误杀2》與其說呼應，毋寧說在蓄意取悅和迎合大眾的這種社會情緒、它貌似表達了對公平正義的訴求，可從製作思路的混亂和最終呈現出效果上看充斥著滿滿的商業算計，最終走向了弄巧成拙的反面。

一顆原先屬於普通人的救命腎臟，就這種被層層交予到了權貴手裡。

非但如此，在哥倫比亞特區一間四口於修道院中祈禱、在療養院親眼目睹同監護室小男孩過世時，均發生了“耶穌基督愛我”、“我與你同在”等大量對白，約翰·杜瓦爾在與哥倫比亞特區的磋商中更是提及要依靠宗教信仰的力量。

2.滿足第一點萬事好商議。

還記得這個蹲在牆角、絕望哭訴，與林日朗同病相憐的母親吧。

即使底層一個人都沒“誤殺”，抵抗霸權就得付出心靈的代價。

最起碼別再嘗試居高臨下的俯拍。

我只不過挺不愛拿“價值取向”來衡量一部影片的，但一部正常的影片，無論如何無法流露出人只有向黑暗讓步跟戰敗就可以討條活路這一想法。

除了對醫療保健黑幕的揭批顯得軟弱無力，《误杀2》與《迫在眉梢》的另一個重大相同在於：

因而動畫版中隨波逐流、要靠哥倫比亞特區不停促進的醫師形像也轉變為由宋洋出演的好心醫師達馬：

↑上下旋轉查看怎樣投稿↓

“我只堅信我的直覺”，什么證據？

但這個男演員的演出真的讓人無法敬佩，那個職場宮鬥劇的懟臉拍法壓根不屬於影片的演出。

命如草芥的底層窮人像狗一樣被國家的暴力行為電腦擊斃在街頭，這算什么“勝利”？

這是林日朗最後的願望......

由於對宗教信仰的隔膜和儒家思想的覆蓋，《迫在眉梢》中相關信仰的表達所以被《误杀2》拋棄，它的表達恰恰走向了反面：

我請我們注意一點：

全劇刻劃成功的惟有一點：

腎臟是絕對無法被換的——

“這就是她的命吧”。

能說：“反轉再反轉”的努力，用錯了方向。

甚至連任達華出演的張公義也淪為一個“熱心廣大群眾”：

那是死人的腎臟、底層的腎臟，將其拱手相讓於權貴、讓命若螻蟻的底層最終像螻蟻般死去。

但這個畫蛇添足的彩蛋讓整部影片幾乎不容寬恕：

動畫版中，展現出兄弟二人親暱的只有飯桌上聊聊幾句的交流，在拋出一個“千萬別說我愛你，我們回頭見”的伏筆後快速轉至正題。

市長的女兒在墳墓中向阿玲和小蟲鞠躬致意。

整部影片沒有價值判斷，它就像它刻劃的那群臉譜化到無法再臉譜化的廣大群眾。

這首先彰顯在它對動畫版就存有一定的曲解和誤解，繼而在故事情節權衡與所謂“本土化翻拍”過程中發生了更大的紕漏。

（《误杀》，2019）

醫院院長宋明——衛生局副局長潘差——器官援助聯合會副處長——市總幹事薩丁——市長龍丹......

戴墨延續了柯汶利在《误杀》中的思路：

這死得也太窩囊了，若說像《浊水漂流》中的張家輝那般“我們攬著幾塊死”也行，到頭來您這一死了之，把200萬的高利貸留給孤兒寡母又算怎么回事！

張公義他們也說“你的立場就是你的證據”，反正他們敬佩了就行了，而且他師父對他的評價沒錯。

你看，底層雖遭遇了天大的不公、祭獻了他們的心靈，最終還是要與“黑暗”和解，“一笑泯恩仇”。

真正關心底層疾苦如果，至少考慮一下面對底層的拍攝角度——

不得不說，《误杀2》直接把人給寫死這一翻拍，才是最大的“本土化處理”。

後臺傳送“投稿”可查看投稿實施細則。

這在《迫在眉梢》中本是被重點特別強調的，該片卻一筆帶過。

從他企圖請辭、奮起抗爭的一剎那，我們就曉得這是個死守操守，同時缺少人物弧光的正面配角。

編劇是這意思嗎？

這對電影早先創建的母愛如山、抵抗霸權的主題來了場毫不留情的自我鞭撻與嘲弄，編劇甚至自戀地被他們的名字打在場記板上，猶如一個卑鄙的玩笑。

剛才出現的一切只是黃粱一夢呵！底層一間靠賣慘的假故事情節翻身啦，眼下正在那歲月靜好呢！

當自己誤解林日朗殺了警員時，又有人說原來他是個壞人；

頗似《我不是药神》裡的看法：

電影口碑崩落的真正其原因是：

全劇第二組車禍攝影機當中，就有十字架的特寫：

在《误杀》的開頭流露出了這種的潛臺詞：

巧合的是，那部經典作品的執導也有任達華和文詠珊。

林日朗在療養院大門口和張公義交戰時稱“你要面對的，是最大的當權人物，你敢不敢”，可最後卻為小孩留下這種的遺言：

只有藥企和資本家是壞的。

但達馬醫師“換腎臟”的作法與否合乎藥理學倫理和科學基本原理？

（莫要忽略《迫在眉梢》中的宗教信仰元素）

儘管這在非常大程度上歸功於其動畫版《误杀瞒天记》。

我們能看一看周潤發的演出，什么才叫唱功炸裂，什么才是忍辱負重、捨身取義和母愛如山。

林日朗的絕命書中有這種一段話，可能會讓許多政協呼敬佩：

張公義誓要“伸張公義”，不做同流合汙的“老鼠”；

人民必須點亮黑暗。

更燃，也更安全。

三片的故事情節脈絡挺像，講的都是一個母親為的是小孩犧牲一切、主動赴死。

更別提這個“靠假槍尋死”的老梗，從香港電影《O记三合会档案》到克林特·伊斯特伍德的《老爷车》，我們著實見過很多了。

我們能想想影片公映七年後通過的尼克松醫改計劃。

而當現代人最終看清楚市長的真面目後又群情激奮、為林日朗喊冤叫屈——

-END-

（《迫在眉梢》中的保險公司與療養院勾結，共同盤剝底層）

而且“黑暗”不但決定你生前的宿命，還掌握你死後的宿命。

任達華這回幾乎複製了《大追捕》中的人物形像：

林日朗的女兒叫“小蟲”，即“小小的蟲蟻”和發光的螢火蟲。

（電影的豆瓣平均分在及格線徘徊）

不論是林日朗一間走投無路的窘迫還是療養院不為所動的冷漠。

此時，是仍然大權在握的市長果斷下達命令放他出來。

如此不對等加輕描淡寫的“懲處”，純屬應付差事、聊勝於無。

你去看《误杀2》了嗎？

草菅人命的權貴社會階層獲得的是什么懲處？

《误杀2》改編自19年前的荷里活影片《迫在眉梢》，而前者的重心不在於“獻心救子”的故事情節反轉，甚至並非表面上的兄弟二人友情。

可這回，許多人卻不買帳了。

到頭來大小“黑暗”們活著，“螢火蟲”卻死了，這簡直讓人受不了。

《迫在眉梢》花了十分長的篇幅描寫丹澤爾·哥倫比亞特區夫妻倆困窘的經濟發展情況和求告無門的到處碰壁，將醫患間的緊張關係和英國系統性的醫療保健貪汙腐敗展現出得淋漓盡致。

沒有奇蹟、也無法堅信任何人（新聞媒體、警員、當權者......），人惟一能信的，只有家人。

林日朗便是以螢火蟲譬喻像他們一樣走投無路的貧苦人民：

不須要的。

而從攝製技巧層面看，電影對驚悚結點的把握和燃情點的捕捉也是稀爛，幾乎每一轉折都很故意、死板，只能不斷靠一驚一乍的音樂創作強轟，甚至連《误杀》中工整圓熟的“足球比賽現場-誤殺停車場”的交叉剪接也消亡不見。

那種聽天由命的殘暴和心如刀絞的恐懼便大打折扣。

對“別國霸權”的抨擊，電影倒是與《误杀》一脈相承，特別姜皓文在三部電影中都做為一手遮天的大boss，而且你還無法說它與前作“毫無關連”。

周潤發則對應著肖央的配角。

大概只能理解為被聽見的事情敬佩了吧。

還記得想要攆走阿玲和小蟲的患者家屬么？——

正如這個喪妻妻子所言：“我本想殺你，可從他嘴裡，曉得你是個好人”。

假如《误杀2》完結於林日朗之死，我還能指出是編劇的考慮不周。

這還真如尹子維出演的警員所言：

因而它將視域集中在中國人最熟識的家庭倫理道德範疇，猶如《你好李焕英》、《关于我妈的一切》等友情片通常，化“大愛”為“小愛”，突顯天倫之愛、主打催淚牌。

最大的敗筆是：

自己在乎真相么？

原先一切以關注度和流量論，能拿林日朗的救命請求炮製她的“非禮”假新聞，你簡直不曉得她是怎么忽然化身獨闖大溪調查真相、連臺長如果都不聽的“公義使臣”的。

沒錯，但卻被大大地“快進”與簡化。

一個同樣執著於真相、與兒子關係惡化的好警察。

說得好。

當大夥以為“壞人”被薩丁下令射殺時，人群中爆發出一陣陣喝彩；

這但是一大群殺人犯。

以“醫師給小孩三種建議”那場戲為例，動畫版中，是哥倫比亞特區被突如其來的晴天霹靂憤慨，面對天文數字和難以預測的手術結果，六神無主地查問醫師“就算你會怎么做”，醫師這才答覆：“我所以會竭盡全力救他”；

可當所有“螢火蟲”都聚集到身旁的這時候，林日朗的抉擇是什么？

這種的和解我決不接受。

《迫在眉梢》中對現存醫療保險管理制度最強烈的抨擊已經變為三個好人的不斷理解與彼此間扶植。

動畫版裡許多針對醫療保健保險弊病的對白是無法發生了，編劇很聰明地“點到即止”，將醫療保健行業的規範化頑症與結構性貪汙腐敗隱藏在達馬醫師良知未泯的矮小形像後。

“我曾經以為，我能夠一輩子陪在你的身旁，但仔細想想，誰又能陪誰一輩子呢”。

自己難被敬佩更難被惹怒，擅於圍觀與即時判斷。

而在《误杀2》裡，達馬醫師話趕話地拋出了三個選項——

這預告了在車禍中逝世的陌生男性將成為最後五分鐘挽救哥倫比亞特區的機械降神——

而到了整部續集裡，編劇的價值觀念更上一個樓：

不。

是因為貪汙罪受審、是“受株連”垮臺——