《法兰西特派》是值得從去年戛納等到今年冬天的

照片來源於影片《法兰西特派》

儘管很多人會指出故事情節內容很多平靜，沒有像《布达佩斯大饭店》那般單線故事情節，但只不過此次的故事情節卻須要好好的細品，就可以感受，特別是最後一個故事情節，融合了動畫電影部份，太直白了，更有看週刊的感覺，當故事情節非常精采的這時候，就有連環插圖的須要了，會讓人閱讀的更為津津有味。

怎么有人這么會拍戲，拍的太漂亮了！

一名新聞報導記者必須一直主張新聞報導中立，卻在報導一同當地小學生武裝起義公益活動時，和運動領導者擦出了火花。

看完之後我只能說《法兰西特派》也太漂亮了吧，是我去年看過最漂亮的非院線影片！

這是一部韋斯·瓊斯拍給紙媒的三維情話。

那個世界是兩級的，就像有人在看《古董局中局》有人在看《误杀2》，而我在看《法兰西特派》。

假如你討厭大牌雲集有強大陣容的影片，那么你就必須去看，即使整部影片會讓你每一攝影機都能看見面熟的明星，有《钢琴家》裡的艾德里安·布洛迪 ，有大魔王爾姆達·斯文頓，有邦女郎蕾雅·賽杜，有甜茶提莫西·查拉梅等等。

儘管此次的電影沒那么有故事情節的氣氛感，但描述表達更有層次了，飽滿多樣化但統一的攝影機詞彙，還有編劇的獨有藝術風格，就嗎像翻開了兩本週刊，專欄，故事情節和尾註，閱讀過程中隨時誕生的有意思想法。

每一個故事情節都很有意思，在看的過程中嗎似的是在讀週刊，一邊讀一邊在腦內幻想故事情節場景，而這一次就似的把腦內幻想搬至了現實生活，就像一個瘋瘋癲癲的有意思又話癆的好友，給你講了四個半離奇軼事的感覺。

說到韋斯·瓊斯，想必討厭看影片的人都不能陌生，即便他的經典作品藝術風格真的是太鮮明瞭。

木心先生說，“沒有審美觀力是血癌，科學知識也救沒法”

現代表演藝術、小學生運動、咖啡廳神學辯論、法餐全程，好多典型的比利時元素，即唯美又現實生活，兩個短篇故事情節的串連，看見最後發現首尾的相連接，啊很驚喜。

影片的編劇是韋斯·瓊斯（《月升王国》、《了不起的狐狸爸爸》、《布达佩斯大饭店》）

在一次即使故意傷害罪後獲判50年關入了拘留所，二十年酗酒，沒有拿起畫筆，直至後來他愛上了一名女獄卒。

猶大本是出生在一個富足的家庭，一個猶太人委內瑞拉混血兒的馬場主的女兒，但是成年後的他以音樂家的身分拋棄了寬敞的家境貧寒，換來了骯髒-飢餓-寂寞-生命危險-精神病-暴力犯罪，度過了漂泊動盪不安的一生。

不得不說韋斯瓊斯嗎太懂審美觀了，影片的美感構圖依然讓人深感極其舒服。

吳冠中先生說，“文盲不多，美盲許多”

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第三個故事情節是青年運動。

“要試驗一位現代音樂家與否嗎曉得他們在做什么，就讓他畫匹馬或是一朵花，兩艘傾覆的戰列艦，和它們該有的模樣一致的東西”

猶大才重新拾起了畫筆，用豬肉液、塗料、豬油等等這些拘留所裡非常有限的染料，締造出誰也看不懂但是卻能感受到表演藝術家內心深處的現代表演藝術。

第二個故事情節是關於美食。

為什么建議我們去看《法兰西特派》呢？

假如你討厭表演藝術層次感的影片，那你就必須去看，即使整部影片就像是兩幅表演藝術畫，一部很美的實時表演藝術畫。

許多人或許是在《布达佩斯大饭店》中認識到他的獨有（完美的構圖與色調加上荒謬的技法，把音樂劇的演出搬至大熒幕），那么你在整部影片中仍然能看見他的獨有藝術風格，還有此次他在整部經典作品又帶來了新嘗試，就是左右分屏的攝影機。

最喜歡的是關於拘留所藝術家這個故事情節，拍的好唯美，人體寫生果真好美，模特兒也罷美，但是在觀看的這時候我也努力的在雕塑裡找尋她的身影。

如果說想看許多讓人心情愉悅又不俗套的影片，那么韋斯·瓊斯的影片就是最佳的選擇！

自由城、乏味鎮、蕭條區充滿著了荒謬的趣味性，稿件工程進度牆、又是一貫編劇藝術風格的審美觀，龐大的印刷廠車間、侍應攀爬的欄杆、別逗咖啡廳、棋盤革命又勾起觀眾們的疑惑。

唯美這三個字已經極少在影片裡看見了，但這片真的是太唯美了。

此次他的最新經典作品《法兰西特派》也是這種的，能全程盯著螢幕，畫面由黑白，彩色和動畫電影轉換自如，一如既往的精巧細巧，輕謔微嘲，典雅犀利，有意思到捨不得漏掉每一個攝影機，每一幀的場景都好看見讓人想要停止截圖，還有天馬行空的創意設計和誠意滿滿的細節，真的是太養眼太舒服了。

一個人的審美觀真的是太關鍵了！很多人可以一夜間擁有財富，但決不可無法一夜間擁有欣賞美的能力，這包含音樂創作、文字及藝術設計。

音樂家對繆斯的唯美，咖啡廳神學辯論的唯美，人在他鄉找尋自我的唯美，每一個故事情節都很討厭。

假如你有抑鬱，那你更必須去看，抑鬱的滿足啊，即使很多攝影機是不完全對稱，每一幀的構圖也是完美的。

第二個故事情節是拘留所藝術家。

文/小宇宙

運動領導者也和好友開啟了神學的辯論。