蜘蛛人會是影片市場起死回生的救命稻草？

從全球市場的角度上看，自從漫威影片宇宙開啟之後，影片行業又迎來了一個飛速發展的時期。憑藉著《复仇者联盟4：终局之战》所向披靡的氣勢，荷里活也再度向世界證明了他們在全球影片行業乃至人文應用領域的絕對統治話語權。

無論是還是影片市場都因為在線視頻而造成了問題，比如徐崢的《囧妈》和斯嘉麗·沃克的《黑寡妇》都是因為將影片遷移到線上互聯網平臺引起了利潤分配的紛爭，最後鬧得並不愉快。但即便線上院線不甘心，自己也不得不面對此種“新常態”，當時刻如達摩克利斯之劍懸在身上的這時候，即使是許多看起來叫好又叫座的影片也很難將觀眾們再送回電影院，影片消費的模式在資本的運作下造成了根本性變化，就有如互聯網購物對實體零售店衝擊一樣無可避免。

以網飛為代表的在線視頻網絡平臺似乎正愈來愈受到熱烈歡迎，隨著影片故事情節的連貫性以及衍生經典作品的不斷髮生以及電視劇特技的提高，對於今天的觀眾們而言影片與電視劇之間的界線正顯得愈來愈模糊不清。《旺达与幻视》、《洛基》和《鱿鱼游戏》等電視劇的爆火已經證明了在線視頻網絡平臺的引流和刻畫IP的能力已經少於了傳統的電影院模式，而反觀許多在只在電影院公映的影片表現都平平。

有這么多buff集於一身蜘蛛人的爆火原本必須是理所當然的，但是已連續一年的疲軟已經讓荷里活喪失了此種自信，以致於當蜘蛛人的電影票房戰績看起來不錯的這時候，演藝圈甚至是絕大部分主流新聞媒體都將蜘蛛人捧到了現實生活中挽救電影工業超級英雄的話語權。

一直火熱的影片市場也同樣慘淡，這一點從歷年來內地電影票房排行就可以看出來。2019年內地影片電影票房的前20名全都步入了發展史總排行的前100名，前40名全都步入發展史總排行的前300名，而2020年即便是當年電影票房第二名的《变身特工》也僅位列發展史總排行的第702名。2021年儘管有現像級的《长津湖》以及同樣宣傳愛國主義的《我和我的父辈》三部影片領銜，但除了《扬名立万》和《007：无暇赴死》以外無一步入總排行的前300名，且這三部影片分別位列總排行的158位和253位。換句話說2021年的影片市場除了個別現像級影片以外，市場差勁程度與2020年幾乎相差無幾。

與《复联4》一樣《蜘蛛侠3英雄无归》有著四代蜘蛛人同框這種的感情積累加持，加上蜘蛛人本身就是一個超級IP（之後所有蜘蛛人系列影片總電影票房高達63億美元）以及聖誕節那個壓軸時間，使得所有荷里活影片人對蜘蛛人寄予了厚望。現階段從首映禮上看電影票房戰績還不錯，週二夜場電影票房達至了驚人的5500萬美元，不但締造了自出現以來的最低歷史紀錄，且在歷史上僅落後於《复联4》和《星战7》，這是很了不起的戰績。

但令所有人都沒有想到的是，一場有如滅霸的響指通常把影片市場差一點就搞成終局了。2020年電影票房榜總額僅有21萬美元，是近二十年來的最差戰績，電影票房總收入比2019大幅度縮減了80%以下。

但蜘蛛人能挽救一時，能挽救二世嗎？面對著時代的變化，堅信許多人心底已經有了答案。同時擁有多種不同不利因素加持的影片已經少之又少，情懷再多也有被耗用殆盡的那兩天，節拍較慢的傳統影片面對著流水線通常走“狼群陣型”的在線視頻衝擊變得愈來愈勢單力薄，影片此種表演藝術方式留存到今天還能如此這般嶄露頭角已經實屬難於了，但它現在已經被扣上了舊時代的禮帽，未來影片不能那么快消亡，但是傳統的影片可能會像手動擋柴油車一樣成為現代人一段幸福的記憶。

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隨著的常態化，影片行業也無可避免地受到了根本性的負面影響，現代人聚集在一同觀看大銀幕的時代或許就要過去了，至少對於資本而言自己的認識就是這種的。而且當影片院步入疲軟狀態的這時候，互聯網在線視頻時代為影片開了另一扇門，而這道門不但帶來了一絲活耀的水蒸氣，也帶來了一堆的爭論與麻煩。