網飛+北野武，還能這么拍

可在此之前， 他做為淺草小子的一段諧星經歷，也許許多人都不曉得。

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脫衣舞娘、導演、舞臺志願生們，《浅草小子》中70二十世紀落魄藝現代人的惆悵，好似是一種仍能在今天喚醒共鳴的無望趕赴。

師徒兩人十多年後再度見面，通宵暢飲，隔天北野武卻接到徒弟不幸死於火海的消息。

一個是80二十世紀已經以諧星身分大獲成功，急忙步入影片應用領域的電視節目明星“大衛武”。在人生將要再度轉變的小店，他返回淺草那個出發的原點，思考新的方向。

這兒音樂廳、電影院、飯店、酒吧與夜總會鱗次櫛比，有追求表演藝術來此的話劇人，也有幫派分子、脫衣舞娘等邊緣人群，既情色又荒誕。

落款是黑澤明。

向來反應速度的網飛，在這不久後，就官宣要給北野武殺青同名傳記片。

惟一能實現他成為男演員夢想的，是一種叫 短劇的演出方式。

《浅草小子》穿插三個時空，一個是70二十世紀還在為戲劇夢想奔忙的青年北野武；

電影講訴一個一生都沒買進過兩幅畫的悲情音樂家，而他立志從藝的其原因，只是童年時從母親的藝術家好友那兒收穫的肯定。

但只能在脫衣舞娘展現胸脯小腿後，做為幕間的“調劑”填充時間。

“假如沒有你，韓國的影片的未來將會一片混沌。我希望你能謹記我的交託，繼續發揚韓國影片的傳統。”

北野武的影片特點，如可笑的對話與情景、嘲諷、搞笑的荒誕、誇張的殺戮場面、固定攝影機，能看見戲劇演出留下的傷痕。

它來告訴你——

之後，北野武以本名 “大衛武”與兼子二郎共同組成 漫才二人組“TWO BEATS”。

便是《浅草小子》那段與影片無關的時光，更能具體提問一個問題—— 北野武影片的獨有藝術風格從何而來？

踢踏舞吸收藍調節奏感，特別強調即興演出，靠近戲劇的其本質，也打下著經年之後北野武的影片藝術風格：必然的停頓時間，或疾或慢的變奏，傾瀉而出的情緒，沒有盡頭的自由。

《浅草小子》的故事情節起始自1972年，僅十年間，盛行的戲劇方式就幾經更迭，漫才興起衝擊了以短劇維生的小劇場，落語風行又搶走了漫才的生存空間。

又即使踏進過 川端康成、小津安二郎、高倉健等名流，而有“庶民大阪”之稱，成為普通人相距“知名度”最近的地方。

小劇場漸漸衰敗，帶出很多著名戲劇歌手的音樂廳經營人 深見淺次郎（大泉洋 飾），也陷入財務困苦中，靠 丈夫（鈴木保奈美 飾）跳脫衣舞的總收入勉強保持營運。

“玩陀螺的小孩”

而北野武成名後的很長一兩年，上臺前都維持著跳一段熱身賽的習慣。

《浅草小子》

這也就不難理解《菊次郎的夏天》中獨有而又眼熟的搞怪藝術風格。

相關北野武最新的消息，是將要影視製作化他們在2019年出版發行的發展史題材短篇小說《首》。

時光撰稿人 | 山楂不渣

表演時對著後排年輕的歐巴桑，喊話“聽完我們的故事情節之後不能死哦”，將師事自淺三郎的辛辣諷刺藝術風格充分發揮到極致。

但已經74歲的北野武，或許已無可避免的陷於了疲弱，上一部影片是2017年的《极道非恶》系列最終章，相較以前，就近的兩部片也開始有了同質性。

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而淺三郎留給他的， “諧星要逗人笑，千萬別被人笑“，想必也成為他創作的一個原則。

同時，徒弟淺三郎卻因生計不得不放棄戲劇演出，最後成為普通的工廠僱員。

良莠不齊的淺草，像是他的“人生液體”，能找出後來影片裡所有的人物原型。

1972年，諧星還不盛行，25歲的北野武，也只能在這找出升降機大哥的工作。

由於唱得過分有“故事情節感”，當時甚至上了國內的微博熱搜。

再絢麗的舞臺明星，也會如草芥一樣黯然逝去，這是戲劇不能講的故事情節。

做為“短劇”女演員公益活動時，北野武討厭偏離正道，在最料不到的地方讓驚悚性的臺詞冒出來。

柳樂優彌參演年輕時的北野武，大泉洋則詮釋他的徒弟 深見淺次郎，內容說他在淺草做搞笑藝人的過去，以及和徒弟之間負面影響甚深的情感。

這或許是步入創作中後期的北野武對他們的批評，創作慾望嗎終會耗盡？後輩的信任會不能是錯認？

在面對新聞媒體的專訪裡，北野武鮮見的沒打趣，露出真摯另一面， “構思了二十年，我、會像拍最後一部影片一樣去拍它。”

負面影響他最深的，還是總愛罵他“笨蛋“的徒弟深見淺次郎。

現如今年過70的阿武，會吐槽東奧會閉幕式“太蠢”，為私生女與成婚40年的髮妻再婚，因帶頭打傷偷窺狗仔被判處，完全活成他們幫派影片裡的主角。

北野武從師淺三郎後學到的第一門本事，反倒是 “踢踏舞”，它像北野武電影裡的槍聲一樣輕快挑破了影片氣氛的僵局。

在接到黑澤明信箋的二十年後，北野武攝製出 《阿基里斯与龟》。

粉絲間有個熟知的故事情節，1998年，北野武曾接到過一封信箋，只有零星幾句，卻是不肯肖想的讚詞——

只是影片的篩選更為冷峻，時代變遷製造的人文洪流面前，無論是諧星大衛武還是影片編劇北野武，都隨時面臨被重新定位的宿命。

從街頭混混，到金融資產能購得債券的超級電視節目明星，再到韓國的殿堂級影片編劇，是什么讓他成為了現在的北野武？

表演者在舞臺上構建或假定情境，通過對話與肢體詞彙逗笑觀眾們。

考慮要千萬別接下 成名作《凶暴的男人》成為影片編劇時，北野武已是當時時薪最低的綜藝主持之一，拍影片，“主要為的是讓他們開心”。

並非科班出身，沒接受過任何傳統、正式體能訓練，北野武的影片靈感，主要來自他的早年生活。

北野武最先的好友、最初的緋聞、最先的慘事、最初的美好，都在這兒。

絢麗的夢想撞上脆弱的時代，後果所以是頭破血流。

“漫才”時期專挑當下最淺陋低俗的話題，擔當一個“為社會舒壓解悶的小丑”。

帶回80二十世紀電視節目風潮來襲，北野武抓住機會躋身於綜藝節目，隨著在電視節目上的精采表現，知名度和年薪都水漲船高。

劇情、攝影機詞彙、女演員唱功，都並非最重要的，怎么和熒幕前的“觀眾們”形成交流，才是他最倚重的。

還記得大導演 北野武今年在紅白歌會後唱的《浅草小子》嗎？

要誇一句「好演员肖央」

屬於北野武的大潮會再度出現么？時光君覺得，能看見曾經的大師再度活耀，對粉絲們而言就是一種難得的回饋。

北野武把信裱起來，每逢攝製碰到挫折時，就會回來看一看這封信，說一句，好吧，大師，我就堅持再拍一部電影吧。

北野武每一種方式都嘗試過。

大三時，北野武（柳樂優彌 飾）休學離家，走進淺草。