這決不只是一部直觀的資料片！

這一刻，她的素顏帶著些許堅毅，反倒更能贏得觀眾們的尊重。

而到了《误杀2》，電影選擇了在各式各樣複雜議題的深入探討中，觸及人性最根本的層面，打造出最讓人親近的人情話題——似乎，更為安全直給。

影片對林日朗與女兒之間感情的展現出，還是挺細膩的。

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首先，影片繼承首部，將故事情節出現的大背景設置在一個帶著模糊不清和曖昧性的“唐人街”（從影片的第二個火炮攝影機就可以看出來），這就使得《误杀》系列在陳思誠打造出的“系列電影宇宙”中，儼然成為一個蔚為豐厚的餘脈。

我們老是希望他們的影片“走出去”，《误杀2》的設定天然具有著這種便於推展的普適性。

我對《误杀2》的首張海報第一印象深刻，猶記得下面只有兩張題目紙，題目副標題《我的爸爸》，正文是四個大字“砰砰砰”。

看完影片，我把這四個字解讀為：一是小孩的心跳聲，二是那場騷亂中的槍聲，除此之外，這也是兄弟二人之間一種獨有的溝通交流形式。

無論是在聽覺上，還是在人物設置、劇情的經濟發展上，《误杀》系列和《唐探》系列具有著統一性的、風格化、可供打通的外形。

拋去各式各樣紛繁複雜的外形，《误杀2》的核心仍是關於兩對兄弟二人的故事情節。關於這一點，具體說幾句。

在《误杀2》所呈現出的虛擬國度裡，故事情節中的人物五方雜處，操著南腔北調，形成一種”泛亞洲地區化“的外形。

除此之外那個現實生活中落魄窮困潦倒的導演，他的電影劇本得不到任何的器重，但他將之用作現實生活，主演出一部現實生活中翻江倒海、人仰馬翻的大劇。

整部電影象徵意義在我看來，絕不止只好一部直觀的資料片，大概有四個方面值得探討。

頗有意味的是，相比較《误杀1》開頭的開放性和模糊性，此番《误杀2》的選擇漸趨穩妥主流。

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而且《误杀》系列也是關於影片的影片，其中有著影片人的自我指涉，有著影片人將“迷影思想“推而廣之、現實生活放大的狂歡。

影片在人物刻劃上做了許多探索。比如說在肖央和任達華執導的除此以外主人公的交戰、反感以外，還有主要的男性配角——本報記者李安琪。影片企圖刻劃出那個配角的數個層面，使用了先抑後揚的形式。

《误杀2》企圖打造出的，就是這種一名多面、富有層次的男性。

最後新曼的夜裡下起大雨，給這座瀰漫著焦灼氛圍的暑熱衛星城，帶來一場頃刻的清爽的侵蝕。除了被侵蝕而出的真相，還有李安琪褪盡的眼妝。

比如說將整部電影搬上大小劇場的機率——即使總體上看，《误杀2》還是一個密室推理的模式，它的話劇推演設定，讓它具有了這種心靈繼續延續的機率。

表面來看，《误杀2》講得並並非中國的事兒，卻也在欣賞層面上十足是中國觀眾們（包含其它觀眾們）共同關注的核心議題。

上場時的不近人情、蠻橫功利、野心爆棚，之後在案發後直入危險現場，彰顯出她不顧一切追求爆點新聞報道的毅力，最後也勇於和爭鬥、找尋被矇蔽的真相。

因而，我大致能推斷，《误杀2》的大熒幕化只是一個開始，假如市場迴響口碑較好，它的未來也許將蘊藏更多再生的發展潛力。

在這兒，影片也成為溝通交流父子情的媒介。

在《误杀2》公映的前一天，我有幸獲邀在中影集團和電影編劇主創人員一同觀看了電影，並進行了坦誠的溝通交流。

林日朗與女兒小蟲玩交流該遊戲，即使他們是導演，擅於犯罪行為類別電影劇本，和女兒玩小該遊戲也順勢演起了電影劇本里的故事情節。

小蟲說過，我的媽媽是個超級英雄。最後，小蟲的球會領到了奧運金牌，這塊奧運金牌，是兄弟二人共同爭取而來。

從方式與藝術風格樣態上上看，此種被故意打造出來的、混血兒的、跨地區資源整合模式，也許有助於經典作品踏進國門，吸引更多元的觀眾們族群。

比如說關於對新聞媒體的操控、立法權的濫用、醫患對立等等，那些元素能吸引人共情。

第二，故事情節儘管出現在一個架空的語境中，但是故事情節中深入探討的各式各樣話題，是很具備當下性的熱點話題，因此那些話題絕非架空，而是現代人普遍關注的。

和《误杀1》一樣，《误杀2》中也繼承了這種“迷影“元素。這是影片趣味性的重要組成部分，更是驅動影片敘事的源動力。

林日朗在小蟲臥病在床後，一直把奧運金牌戴在頭上。就連他去挾持療養院時，仍然戴著這塊奧運金牌。而就在現場，特警朝林日朗放了兩槍，林日朗應聲跌倒，可他安然無恙——是那塊奧運金牌幫他們抵擋了彈頭衝擊。在林日朗捨生犯險挽救女兒心靈的同時，只不過是女兒搶先救了媽媽一命。

電影所以也還存有許多不夠完美的地方，這在我和戴墨等主創人員的溝通交流中，都毫不諱言地表示。

其二，正即使“唐人街”本身的聽覺形像基礎，《误杀2》顯著延續著一種混血兒的DNA。通過一種虛構時間、地理的設置，使得它在一連串以“民族主義者“為核心旗號，藉此激發觀影熱誠的當下熱門影片中，彰顯出另一種獨有的商業旨趣。

比如說，關於影片的敘事節拍，還有值得雕琢之處，這個想要暗殺醫師的患者，摻雜在主線故事情節裡，敘事的功能性略顯不夠。

正像我在前文中所言，當《误杀2》可以被視作“系列影片宇宙”經濟發展出的某一河流的這時候，它便有了被繼續研發締造的機率。

此種影片能拍出來，特別對於新聞媒體對立法權監督的呈現出，還是堅強的，這一點毋庸置疑。

這在國產片人的創作上還是極具野心和民族特色的。如果說，我們都在經濟發展商業IP，我堅信陳思誠所主導的那個系列其整體性也許是最好的。

相比較此前很多市面電影將男性刻板化的表現，影片的確是下了氣力，所以你與否會討厭她就見仁見智了。

除此之外，許多插科打諢的梗，在我的觀感裡有點兒用意未明，比如說被殺害中年男子展現被男友打傷的戲劇故事情節，和主線劇情的悲劇基調並不極為相符——這或許是一種對陳思誠《唐探3》中王寶強電梯間拳打女護士所引起社會輿論爭論的調侃——但我們千萬千萬別忘了，他但是身處險境、被殺害的人質啊！

歸根結底，他們頭腦聰明、明晰，曉得自己想要什么，和怎樣通過圖像的構築實現。

《误杀1》當秦沛面對攝影機意味深長的一笑，讓主角肖央操控局勢經濟發展的“可控”與“失控”變得複雜曖昧——這也是電影在改編中超越動畫版的地方。

凡此種種美中不足，值得年長的主創人員們仔細探求，不斷優化。

這正像是《唐探》面世網劇時帶給人的驚喜一樣，誰又會說《误杀》系列做不到呢？

母愛藏在細節裡。小蟲參予的這場足球比賽，起初並不佔優勢，自己隊甚至面臨敗陣境地。當林日朗趕往現場為女兒加油打氣，一遍遍朝小蟲大喊引導和讚頌的言詞，小蟲也從母親那兒贏得力量。