索德伯格希望《蓝甲虫》步入電影院模式，阿爾科塞重新加入《蜘蛛侠》

不少知情的本報記者說過，《黑亚当》已經使用了低新的特技技術，此種新技術就是為的是省錢。從DC工作組的說法上看，《蓝甲虫》還沒有確認使用影片院模式還是HBO網絡平臺的路線，但熟識DC宇宙影片的歌迷們預測，整部經典作品可能將沒有院線的公映程序，即便本片的投資力度並非非常大。索德伯格希望《蓝甲虫》步入影片院模式，主要還是即使整部經典作品具備特殊性——本片是DC影業的第一部拉丁英雄的經典作品，在荷里活的平權運動當中，迪斯尼和派拉蒙、環球影業也處在“別苗頭”的地步，漫威在平權方面領先了許多：MCU工作組投入使用了一大批女編劇，《洛基》與《永恒族》都是荷里活新生代女演員編劇的經典作品。

許多粉絲們對 阿爾科塞那個名字較為陌生，事實上他也混跡於荷里活很久了，其實他在此前主要創作文藝片和驚悚類經典作品的腳本，他極少牽涉漫改影片應用領域。 在他創作宇宙影片的末期，他已經與漫威、DC進行過戰略合作，這也算是荷里活的神人。在《蓝甲虫》之後， 阿爾科塞也是《眼镜蛇kai》的創作人員之一，巧合的是，這兩沒用系列的執導都是 索洛·馬裡多納。認為 阿爾科塞看上了拉丁英雄的設定，為什麼他會重新加入《蜘蛛侠》的創作當中？《英雄无归》在全球各地的首映禮十分成功，整部電影版的製作並不精良，此後迪斯尼和Sony還發生過著作權風波。

索德伯格主演過派拉蒙數部電影和影視經典作品，儘管他在超級英雄的應用領域並非行家，但是他清楚派拉蒙對影視經典作品經典作品的分類。在荷里活的特殊時期，在線視頻網絡平臺漸漸變為了粉絲們的聖地，派拉蒙想要不斷擴大HBO的產業經濟發展。DC與漫威的市場競爭模式，變為了HBO與迪斯尼電視頻道的市場競爭，對於《蓝甲虫》此種投資並並非非常大的超級英雄系列而言，派拉蒙會偏重於線上網絡平臺的市場，這是索德伯格可以理解的事情。 索德伯格主演的《登月》也是派拉蒙經典作品，他希望他們的經典作品能夠步入電影院，可惜派拉蒙或許沒有把《登月》往院線路線經濟發展，同樣的事情也有可能發生在《蓝甲虫》的頭上，整部系列的投資只有《黑亚当》和《海王2》的一半。

《蓝甲虫》敲定了明星陣容，索洛·馬裡多納參演少年時期的詹姆·雷耶斯， 佩德羅·索托主演整部系列，著名小說家阿爾科塞參予了劇本創作。《烛台背后》的編劇索德伯格接受了荷里活本報記者布萊恩的訪談，索德伯格透漏了一個消息——阿爾科塞重新加入《蜘蛛侠》，那位小說家即將成為《蜘蛛侠》系列的製作者，漫威工作組也須要傑出的影片專業人才。索德伯格則表示：“我希望《蓝甲虫》步入電影院模式，雖然整部經典作品的製作效率算不上極高，但是《蓝甲虫》的視覺效果偏向於電影院模式，觀眾們通過電影院觀看整部系列的效果很好。”由於荷里活的電影院還沒有全數開放，索德伯格希望派拉蒙能夠調整《蓝甲虫》的公映程序。

《黑豹》也讓漫威在多樣化方面處在領先的話語權，雖然派拉蒙也面世過《蝙蝠女侠》此種打破性別枷鎖的電視劇集，何況《蝙蝠女侠》影片版的執導還是一名非裔男孩，但電視劇集的檔次總歸與影片略有差距。就連《神奇女侠1984》也即使公映的時間段不巧，引致了整部經典作品難以在電影院實現高電影票房。既然《蓝甲虫》擁有平權方面的象徵意義，荷里活的觀眾們和影評人著重超級英雄系列在多樣化方面的經濟發展，索德伯格希望整部經典作品步入電影院模式，這是很正常的建議。筆者（沾沾自喜看影片）覺得反正《蓝甲虫》要等到2023年的冬天才公映，到時候荷里活的院線必須完全開放了，派拉蒙想要實現電影院模式並不難。

《蜘蛛侠》系列能夠成為漫威在第四階段的“影片票房之光”，足以說明了《小虫》那個配角的聲望太大了，迪斯尼所以須要好好藉助整部名作的聲望。但是經典系列的“老本沒有那么美味”，《蜘蛛侠》須要維持生命力和想象力，本片的創作組就要升級換代， 阿爾科塞對於漫改影片而言就是“新元素”。索德伯格指出，阿爾科塞的創作思維簡潔明瞭，也不能缺少娛樂性，這就是《蜘蛛侠》的經濟發展方向。斯坦·李在生前就希望《小虫》能夠踏上軍人路線，阿爾科塞重新加入《蜘蛛侠》，合乎漫威之父的路線。