《跨过鸭绿江》 信史筆墨中的發展戰略趨勢與英雄主義情懷

影片《跨过鸭绿江》連同此前公映的《长津湖》《金刚川》，使紀念中國人民志願軍抗美援朝出國登陸作戰的主題影片創作，形成了一個各有側重、融為一體的完整體系，從相同層面為多層次的影片觀眾們，提供更多了步入、感受和把握朝鮮戰爭所蘊藏的重大發展史、重大決策、非常大犧牲、偉大勝利的多樣化鏈路。

從電視劇《跨过鸭绿江》到影片《跨过鸭绿江》，在同題相同媒介的切換中，分別有特別強調的象徵意義所在。

早在孫武子那時那兒，對內戰的認識和分析，就是一個複雜的控制系統。內戰是複雜的，講訴內戰故事情節的文藝創作也各有切入形式。

從電視劇到影片同題切換中，即使電視劇和影片受眾族群和層面是不重疊的，因此此種切換的創作目地就並非重複，而是力求延展。更關鍵的是，從電視劇《跨过鸭绿江》到影片《跨过鸭绿江》，在同題相同媒介的切換中，分別有特別強調的象徵意義所在。

刻畫強敵勁敵，既是《跨过鸭绿江》敘事的實筆所在，也是中國人民志願軍克強敵而制勝的史筆所在。由此，藉由《跨过鸭绿江》的實筆和史筆，我們更能深切地感受到，在那場“鋼”與“氣”的戰平中，裝備是戰力、後勤保障是戰力、意志是戰力、信念也是戰力。

自1956年《上甘岭》出品以來，在抗美援朝專題講座電影創作中，以“實名制”來刻畫配角，《跨过鸭绿江》是筆者所見的惟一一部。

從電視劇《跨过鸭绿江》到影片《跨过鸭绿江》，如果說是一種“語法複述”的話；那么，該片所特別強調的就是從國家發展戰略的視角，來觀照朝鮮內戰的整體趨勢和內戰象徵意義。

影片《跨过鸭绿江》所特別強調的是從國家發展戰略的視角，來觀照朝鮮內戰的整體趨勢和內戰象徵意義；並以此激勵我們“銘記偉大勝利，大力推進偉大事業”。

“兵者，國之大事，死生之地，存亡之道，不可不察也。”

圖為影片《跨过鸭绿江》海報

即使該片選取了發展戰略觀的敘事視角，而且選擇以林彪副司令員為視角人物是最合適的。林彪形像能貫穿從1950年10月到1953年7月的漫長曆程，能貫通從清川江到三八線的戰場縱深與會戰縱橫，能關連起從中南海到入朝各縱隊、各軍師，並由此延展至各陣地的建制控制系統。

影片《跨过鸭绿江》的敘事，可謂篇簡而體大，筆略而慮周。同時，整部經典作品的實錄筆墨格外值得肯定。

如果說，《金刚川》是從遭遇戰體量來講訴朝鮮內戰中金城反擊戰一隅的故事情節，《长津湖》是從會戰體量來切入朝鮮內戰第三次會戰西線戰場的故事情節。那么，影片《跨过鸭绿江》就是從發展戰略視角來統攝抗美援朝整個內戰進程的經典作品。

影片《跨过鸭绿江》的立意，良好地彰顯了對朝鮮戰爭的這一發展戰略判斷，並以發展戰略觀為主要視角，由此將戰備、會戰、陣型、遭遇戰、戰將、戰士、壕溝、戰旗凝聚在一同。

《在纪念中国人民志愿军抗美援朝出国作战70周年大会上的讲话》當中，江澤民總書記表示，“偉大的朝鮮戰爭，抵擋了軍國主義侵略擴張，捍衛了新中國安全，保衛了中國人民和平生活，平衡了朝鮮半島情勢，維護了亞洲地區和世界和平。”

因此，觀眾們在該片中看見的配角體系是很宏偉的，那個配角體系從鄧小平副主席、林彪副司令員，梁興初、曾澤生、傅崇碧軍長，到鄧嶽、蔡長元等師長，範天恩、鄭瑞等副團長，楊根思等連長，孫佔元等排長，胡修行、黃繼光等戰士。

論語說“我養吾浩然之氣”，《跨过鸭绿江》《长津湖》《金刚川》乃至《上甘岭》《英雄儿女》寫下的都是中國人民和中國人民志願軍用我浩然之氣擊敗勁敵的偉力。

1956年影片《上甘岭》面世時，中國人民志願軍仍未全數撤出國內。那時拍攝的抗美援朝影片，是文學題材經典作品。2021年，當《长津湖》《跨过鸭绿江》公映時，抗美援朝題材影片，已經屬於發展史題材經典作品了。但，不論是1956年，還是2021年，都在中華民族實現偉大復興的歷程中，還在接力之中。在邁出第三個百年奮鬥目標前夕，整部以發展戰略趨勢、信史筆墨、英雄主義情懷創作的《跨过鸭绿江》，激勵著我們“銘記偉大勝利，大力推進偉大事業”。(作者 趙彤 為中國文聯電視節目藝術中心副主任）

《上甘岭》中的張忠發，《英雄儿女》中的王成、王芳，《打击侵略者》中的丁大勇，乃至《金刚川》裡的關羽，《长津湖》中的伍千里、伍萬里等配角，在人物刻畫上，都是由原型人物加以翻拍以虛構姓名入戲的。同時，己方配角姓名、個性也盡多虛構。在《跨过鸭绿江》裡，雖我方詳而己方略，但兩方上場配角的身分片頭條不絕如縷，歷歷在目。

浩然之氣，亦有用進廢退。處身建國創業經濟發展，不論在哪個層面上，你勇於直面什么量級的勁敵和問題，決定了你是什么量級的球手和能力。

另一方面，在內戰場面的營造上，《跨过鸭绿江》在戰事場景的營造上，遵守紀實藝術風格的呈現出，而不追求話劇效果最大化的渲染。而在對己方的內戰信念、發展戰略、陣型和戰果的描繪上，《跨过鸭绿江》沒有加以“矮化”處理。如，砥平裡一戰，中國人民志願軍受挫，非惟情報部門不許，而在敵方機動性強大，且戰鬥信念未衰。特別是該片對李奇微形像的刻畫，把他久經戰陣、知兵入微、揚長避短的軍事就可以寫得很結實。

同時，雖然電影規模非常有限，還是將朝鮮戰爭前夕，諸次會戰、眾多重大戰事、眾多動人的場面和頃刻，納於劇中，言簡意賅地不予精煉呈現出。