《古董局中局》《风起洛阳》連映 馬伯庸為什麼熱？

在影片《古董局中局》和電視劇集《风起洛阳》之後，馬伯庸的經典作品曾多次被搬上大小熒幕。

另一方面，“後現代主義”也是馬伯庸歷史小說的一大民族特色。他曾這種總結：“數千年後的聽眾讀歷史小說，最重要的是共鳴感，也就是時代性。”

三是道具置景方面。馬伯庸的經典作品多半對場景、細節、二十世紀感有著詳實生動的描寫。怎樣呈現出原著中90二十世紀古董行業的風貌，影片在置景和藝術上下了一定功夫，構建出馗市、薛懷義墓等奇觀，還動用了數百件古董真品，平添真實層次感。

《敦煌英雄》做為惟一一部院線真人影片同樣引人矚目，馬伯庸將親自出任編劇與導演曹盾再次戰略合作，呈現出以敦煌發展史人文為大背景的少女成長故事情節。

“馬伯庸熱”折射出的仍然是影視製作創作對IP的強倚賴。但是，面對良莠不齊的口碑，未來有關經典作品的研發更應有“冷思考”。“馬伯庸經典作品翻拍”並非金字招牌，過硬的電影劇本、精良的製作、女演員的高超演出才是“下一個爆款”的必備要素。

馬伯庸經典作品有何特徵和競爭優勢？電影圈為什麼如此親睞馬伯庸IP？

《古董局中局》之後

比如說，《两京十五日》的終點是《明史》中一段僅40字的記述，馬伯庸融合想像將朱瞻基十三日從蘇州回上海的極速旅途經濟發展成了70萬字的中篇小說。

已與觀眾們見面的有《三国机密之潜龙在渊》、兩部《古董局中局》電視劇集、《长安十二时辰》和三季動畫電影《四海鲸骑》等。

《风起洛阳》同樣即使人設和故事情節遭受兩極評價，有人感慨節拍迅速緊湊，也有觀眾們則指出人物相對單薄，劇情故弄玄虛。

一方面，從2005年第一部中篇小說《风起陇西》開始，馬伯庸刊登了多部詩歌，題材牽涉科幻、發展史、驚悚、推理等各個領域。

感情上提煉和昇華也至為重要。影片加強了短篇小說中暗藏的兄弟二人友情元素，許願與許一城、葛優出演的付貴之間的“兄弟二人情”雙線並行，還將兄弟二人傳承下降到了少數民族感情層面，烘托出守護國寶、傳承傳統人文的更高主題。

其中，許願和藥的話鬥法鑑寶的一場戲，猶如功夫片中的好手過招，算是此種拍法的“開創者”。

儘管人物和故事情節多半虛構，經典作品中牽涉的發展史細節和邏輯卻有據可考。創作《长安十二时辰》時，馬伯庸就查找了大量隋朝生活史、現代史、財政收入史和考古調查報告，還原真實層次感的長安城。

馬伯庸的短篇小說重於描寫發展史空間環境和文化風貌，帶來強烈的臨場感，影視製作翻拍也多半將精力放到了精美考究的服化道上，《风起洛阳》對於唐宋繁榮景象的精巧復刻和影片感同樣是電視劇集受到好評的主要其原因。

《三国机密》放大了真愛和兄弟情元素，弱化了權謀詭計部份，被指故事情節平庸；劇版《古董局中局》因夏雨參演許願的“貼臉選角”收穫讚譽，但後半部份電影劇本卻被評冗長拖沓。

對於以下翻拍，馬伯庸在看片後也曾在微博上寫出評語：“導演翻拍力度非常大，但很聰明地把握住了文件系統。數次鑑寶的特技詮釋，很是驚豔，我居然還能有這么水墨的技法，那是屬於影片獨有的競爭優勢...惋惜也有，但從比率上而言，瑕不掩瑜。”

據不完全統計數據，與馬伯庸有關的影視製作工程項目有還有十餘部等待與觀眾們見面，包含影片、電視節目、動畫電影、實景娛樂，題材也囊括髮展史、驚悚、科幻等等。

還有9月殺青的，執導，、主演的《显微镜下的大明》。值得一提的是，原著為發展史紀實經典作品，來自清代民間檔案公文，絕非虛構短篇小說。馬伯庸也將深度參予策畫，將這一特殊題材影視製作化。

在發展史題材創作上，他擅於以真實歷史文獻為依託，在“史書的空隙”中生髮出鮮活的“小人物故事情節”，以小視角看大發展史，形成自成一派的“發展史機率短篇小說”和“考證型驚悚現代文學”。

兼有考證與想像，良好地均衡了文學性、商業性和趣味性，再加上發展史和傳統人文題材有助於提高經典作品的表演藝術價值和人文涵義，馬伯庸成為影視製作翻拍的“香餑餑”也就在情理之中。

面對影片獲得的電影票房戰績，原作作者在微博發文，甚表“欣喜”。

那些IP長鏈研發總體規劃無疑為“馬伯庸影視製作宇宙”提供更多了更多想像空間，但有關IP的關注度和規模，每部經典作品的產品品質與否能支持如此多元中長線的研發，考驗製作者的創意設計和能力。

一是故事情節和人物。為的是給觀眾們帶來新鮮感，電影對原著中的尋寶解密過程做了簡化和翻拍，線索更為單一明確，聯絡線人物和劇情做了相應削減。

無獨有偶，與《古董局中局》幾乎同期，同樣由馬伯庸短篇小說翻拍的電視劇集《风起洛阳》也上線播映，打分達至7.0分。

馬伯庸IP為什麼緣何熱捧？影視製作化翻拍有何難點，未來又在何方？

其中，較受關注的要數執導，、等主演的電視劇集《风起陇西》。路陽首次執導電視劇，能否拍出整部馬伯庸代表作品中的精采權謀和諜戰，引人期盼。

《古董局中局》怎樣翻拍？

但是，假如勸服化道是“花”，那必須要有過硬的電影劇本做為“錦”，就可以稱得上“錦上添花”，這也是以下經典作品的缺憾之處。

1905電影網專稿“甚慰，甚慰！”

與此同時，馬伯庸也自認寫作中著重畫面感與故事情節的節奏感和流暢度，較為適宜影視製作化翻拍。他偏好的驚悚、科幻、推理等類別同樣是市場熱門，再加上本人自帶的網紅屬性，都為經典作品增添了“網感”。

“馬伯庸宇宙”在馬路上？

從以下片單不難看出馬伯庸IP影視製作化研發的兩大趨勢。

現代文學IP研發包含《两京十五日》《显微镜下的大明》等翻拍經典作品；純影視製作戰略合作則是馬伯庸擔綱現代文學劇本創作的工程項目，如“先影視製作、後短篇小說”的《风起洛阳》《汴京》，直接出任導演的《敦煌英雄》等。

《古董局中局》系列小說是馬伯庸的代表作品之一，共三冊，於2012年至2015陸續出版發行，以下世紀末90二十世紀為大背景，將古董鑑定、珍藏、造假、設局等元素熔於一爐，構建了一個浩大龐雜的古董武林。

從文字到圖像，篇幅與方式的變化，帶來的既有競爭優勢，也有侷限，這也是翻拍的難點所在。

與此同時，“許昌系列”還隸屬於“華夏古城牆宇宙”，該宇宙還將包含《风起洛阳》《广州十三行》《风起陇西》《两京十五日》等IP，展現出中國發展史人文和地域民族特色。

這同樣也是很多書粉的體會。影片整體而言是一部較為符合要求的奪寶類型片，但也存有著對原著翻拍過大，新增故事情節部份邏輯經不起推敲，人物相對單薄臉譜化等問題。

第三大趨勢是同一個IP的“一魚多吃”。以“風起許昌”為例，愛奇藝在網劇以外，還將研發動畫影片、互聯網影片、記錄片、漫畫書等衍生經典作品，還有電影劇本殺、VR該遊戲體驗店、主題飯店、音樂劇等多元表現形式，打造出完整的“許昌IP世界”。

對比之下，《长安十二时辰》的成功就在於在驚豔的服化道和視聽詞彙的基礎上，對原著進行了合理化翻拍，驚悚設置、主要人物和敘事都較為紮實。

編劇郭子健則表示，選擇翻拍《古董局中局》便是看上了原著中的武俠短篇小說感和江湖氣。但將20多萬字的第一部短篇小說聽覺化成為2半小時的圖像絕非易事，主創人員團隊主要從三方面著手。

在憑藉著聽覺奇觀化的鑑寶過程與驚悚戲劇元素受到好評的同時，影片對原著大刀闊斧的翻拍與否成功，也引起了書粉和粉絲的激烈探討。

現階段，《古董局中局》總電影票房已達3.5億，名列12月電影北美票房之首。影片在售票網絡平臺和豆瓣電影的打分分別為8.9和6.3分。

他筆下的小人物生活的時代或許距今前年，但喜怒哀樂，人生沉浮卻能引起普通觀眾們的共鳴。

一是馬伯庸的參予程度不斷增進。其團隊負責人曾在專訪中談及，未來工程項目將分成現代文學IP研發和純影視製作策畫兩類。

去年5月，融創人文同樣正式宣佈將與馬伯庸共同研發“千年桃花源”IP，進行動畫番劇、真人電視劇集和動畫片的研發，並有望實現實景落地。

但是，從已播出經典作品上看，除《长安十二时辰》外，多半口碑差強人意。IP競爭優勢未必能轉換成優質的影視經典作品。

從《三国机密之潜龙在渊》橫空出世，到《长安十二时辰》聲名大噪，再到《古董局中局》影劇雙發，電影圈已實實在在颳起了一股“馬伯庸熱”，有關的待映、待研發工程項目更達十餘部之多。

雷佳音出演的女主角許願翻拍很大，在原著中是差強人意無奇的古玩店主，影片裡編劇郭子健卻將其類比《笑傲江湖》裡的張無忌，用前期的頹廢不羈與中後期的覺醒形成對比，話劇美感更為突出。

二是文檔的聽覺化呈現出。怎樣將原著中大量古董科學知識科普、鑑寶方式敘述聽覺化，郭子健選擇用“文戲武拍”的形式。融合動作、特技和配樂，將鑑寶、奪寶的過程拍成電影了有節奏感和畫面感的動作戲。