原來我們看見的《流浪地球》非原版，剪掉的43兩分鐘講了啥？

主創人員選擇用小學生上語文課表明希望的珍貴且我們深信未來的光明，而且選擇用一個長鏡頭展現出住戶的日常瑣事，營造平和的鄉土氣息，以此對比大災難打破祥和生活的債務危機。

如此，交待了新政府的大背景，展現出了上海地下城和太空站的環境，表露了兄弟二人現狀和關係，展示了地下城住戶的生活和價值觀對立，以及故事情節最高潮必不可少的「春节十二响」。

未來，可期。

２、Cn171-11救援隊內部不應發生極端意見分歧，更不應毀掉火石。

我猜想使用那個故事情節的其原因有四：

但現如今電影票房市場走勢大局已定，帶些劇透的評論家無傷大雅。

劉啟三人與救援隊決裂後，救援隊抵達毫無希望的蘇州城內。王磊就地解散救援隊，孤身一人拉著火石執意趕赴蘇州城，與隊員出現激烈武裝衝突。另一邊，劉啟三人發現恐懼的新政府技術員李一一，這時車裡的火石已被其它車輛強徵，只剩下車輛。曉得目的地是馬魯古轉向引擎後，劉啟想起了救援隊的火石。另一邊，醫護兵以開火毀掉火石來強迫王磊隨她撤走。開火前，劉啟開著運載車趕往，帶來了新希望……

原來，整部影片只不過有168兩分鐘，為的是排片量剪掉了43兩分鐘。不過，院線影片通常是120兩分鐘左右，也有150兩分鐘的，但觀眾們常常很疲倦，如果確實是非常精采的故事情節或觀影效果支持。

第二、主動毀掉火石的行徑與這部片子的個性不符，即使契合主題的感性是抓住就算一絲活力都要拼竭盡全力，而非輕言放棄親手毀掉一個希望。

我們在觀影時，不知注意到沒有，許多地方對不上口型。

在當時的環境下，一部分人對未來充滿希望，一部分人對未來持有懷疑，另一部分自我麻痺。心存希望的現代人已經展現出，但是懷疑的和自我麻痺的人群並未用該事件展現出。

這四種狀態的共存、交融，恰恰是第一幕應展現的核心。

懷疑的和自我麻痺的現代人，最可能將的選擇是及時行樂，恣意狂歡。從極致的狂歡到忽然的大災難，可以將此種對比最大化。

故事情節邏輯上毫無問題，但觀感上卻讓許多觀眾們無法接受。

從部份閃回片段中能窺見，主創人員或許也是這么想的，但後來因不可知的其原因擯棄了。

第二、個別對白偏口頭化，缺乏書面語的鮮活。

（蝸牛看西遊第2403期）

文／張飛翔

新年將至，上海地下城沉浸在歡快的氛圍中，新政府向世界地下城發出新年祝福。有人不小心熄滅了煙火（大背景不容許）類的違禁物，衝上非常大的地下城頂端。太空中，劉培強交接工作後，太空站為他舉行卸任典禮。他憧憬和父母重聚，回憶和父母朝夕相處的往昔，流露出對女兒劉啟的憂慮。劉啟毀壞幼兒園公共設施，偷走韓花兒，從教學區逃到居民小區，沿著歡慶和示威遊行人群交戰的公共空間，走進偽造身分的雷佳音處，如願以償領到工裝。未曾想事情敗露被追殺，自己沿著發生爭執的人群，雙雙被抓。隨著新年倒計時完結，恆星引擎忽然來了個「春节十二响」，吸引了所有人的目光，劉啟藉機拽走韓花兒，脫逃了追殺，走進了去熔岩流的升降機前。韓花兒對劉啟不回地下城如果極為疑惑，劉啟不多說，只是不認劉培強那個母親。兩人走進熔岩流受到很大的震撼，雙雙上了運載車，駛往恆星引擎……

第三、給死去的隊員一個交待。

３、對白弱了。

但是，在地下城打戲難以展開時，此種平和的鄉土氣息難以達至強烈的對比效果。假如用平和的形式展現出勢必會要減少寬度，有如「猎鹿人」對英國小城生活的處理，似乎現如今的市場和檔期不容許。

團隊，可賀。

強烈呼喚編劇剪接版，以填補因時長和剪接引致的嚴重不足。

第三、契合主題，人類文明是感性的，感性會讓人犯錯，也可能將締造奇蹟，

第二、刻劃隊員做為個體的多樣性而非電腦的臉譜化，

比如說韓子昂死後，韓花兒哭著說「爷爷死了，我们的家在哪里呀？」（原話記不太清楚，後半句必須沒錯。）從語義上來說，奶奶對應的是家的所在，絲毫沒有問題，但是口頭化的詞彙聽起來會很多出戲，若換成「爷爷死了，我们哪还有家啊？」會自然的多。書面語，有時候就是沒道理。

而且，這兒無法毀掉火石，我試著翻拍一下故事情節，如下：

如此，兩方都經歷了恐懼，又都從對方那兒獲得了希望的一部分，合璧共同組成新救援隊，奔向新目標。絲毫不負面影響突擊隊各成員的配角塑造，也防止刻劃了一個令人喜歡的男性配角。喜歡的配角能有，但整部影片沒用。

１、地下城的打戲過輕，沒能較好地展示出住戶對環境的立場。

第二、將突擊隊逼到無望的絕境，為後來的新任務鋪墊，

那么，43兩分鐘剪掉了哪些內容呢？男孩去地面是即使想找尋雙親的遺體，影片做了修正；姥爺死了之後，兄妹倆看見許多凍在冰裡的遺體，刪除了；王雷去蘇州，即使他老公小孩在蘇州地下城，而且他說白死了；搜救途中的許多交流刪除了。

基於職業職業道德，影片下映前，評論家本不想牽涉過多故事情節。

對白大概是最讓我惋惜的部份了。

如果說從「动物世界」中看見了中國奇幻美學體系的機率，那么「流浪地球」已使中國奇幻美學體系的創建向前邁了一大步。

第三、重點場景的獨白不夠精采。

現階段，表彰《流浪地球》的人許多了，我提一些嚴重不足的地方。

別小看這168兩分鐘的《流浪地球》，7000多人的製作團隊忙活了六年半，可見攝製的難度。

口碑與電影票房齊飛後，那些天各式各樣評論家好不熱鬧，有吹爆的，有不屑一顧的，還有憂慮我們群眾的情緒、情商和視野的。

而且，引致許多人覺得劇情不完整，人物成長線不清晰。

但是話劇真實絕非現實生活，醫護兵毀掉火石的行徑讓許多觀眾們無法接受。就算她在故事情節邏輯和人物感情上多么站得住腳，觀眾們在這兒都不能理解她，看見的只是一個蠢丫頭，憎恨那個配角。

瑕不掩瑜，「流浪地球」的發生足夠多令吾輩振奮。身為科幻片製作者，過去的兩年間我經歷了眾多不信任，電影劇本在五家子公司間輾轉起伏擱淺，經歷了悲喜後，現如今從該片中看見了希望。

郭帆，可敬。

第三、救援隊各隊員是做為族群發生的功能性配角，可以看作一個配角。自己理應各展神勇，但目標要一致，與自己有價值觀念武裝衝突的交予主人公就可以。

而且，理想情況下，故事情節或許必須這么開始。

中國科幻片與世界科幻片硬剛的態勢如此誘人。

爭議過後，斗膽深入分析下影片本身。

王磊帶領搜救小分隊徵召運載車和司機，歷經艱苦，犧牲多名隊員，將要到達蘇州城時，發現遲了一步，這時王磊執意送達以命換來的火石，醫護兵不希望再做無謂的犧牲，開火毀掉了火石。

比如說為的是全球廣播電臺幫助救援隊，劉培強打動新政府決策者的一番話須要情理俱佳，震撼力十足，但是觀影中的體會稍寡淡了些，無法打動觀眾們。原話已記不清楚，怎樣改我沒想好，日後再補。

沒有足夠多的時長鋪墊直接引致觀影后的普通觀眾們指出地下城的打戲拖沓，沒有存有的必要。觀眾們的觀感是精確的，但此種觀感決不是即使拖沓，而是即使地下城的生活偏於日常。二次觀影證實了我的判斷，地下城的時長並不短，只是沒能推至極致。