女演員跨屏影劇，怎樣防止水土不服？

究其原因，各類女演員無法相容影片電視劇集離不開行業與自身兩大方面。首先，影片或電視劇集的題材、電影劇本、人設，對女演員來說是助推還是阻力，取決於女演員與這二者的適配度。比如說有的人即使代表作品深入人心，甚至被定型，那么跨屏切換配角類別就難造成違和。有的人外形個性假如跟某類題材或配角有割裂感，也會放大跨屏的不適。

陶虹在古早影片《黑眼睛》裡出演的盲人男孩在雪地裡被雪松嚇到、由面對未知的驚慌變為知情後的歡喜，情緒自然轉換的場景，迄今都被視作演出教材。時隔多年後迴歸小熒幕，在電視劇《小欢喜》裡她出演為兒子操碎心的父親，跟兒子歇斯底里的爭吵戲，稱之唱功炸裂不為過。

除此之外，影片和電視劇集攝製程序與氣氛也在負面影響女演員唱功充分發揮。影片有相對充裕的時間讓女演員漸漸磨唱功、編劇也會耐心調教女演員。但電視劇生產流水線式的攝製，女演員幾乎難有富足時間琢磨演出，就轉下一場戲了，有時候不免發生人物前後演出邏輯對立的情形。

只不過，無論演影片還是電視劇集，唱功都是硬通貨。做為女演員，應以平常心看待所謂的影視製作“憎惡鏈”，即便交出好經典作品才是安身立命之本。

可見，如果有天分，無論在影片還是在電視劇，但隔了多少年，演出都不能生疏。而且，女演員要擅於醒來的天分並要好好藉助。

這不止事關影片、電視劇集三種演出藝術載體的生產製度和憎惡鏈，還與女演員自身息息相關。但成功破壁、得心應手穿行在影片電視劇集的女演員，也有。而且，女演員到底該怎樣擴寬演出邊界線，提升適應相同演出舞臺的能力呢？

從過往許多女演員跨屏成敗案例，有跡可循。天分是女演員能達至什麼樣高度的關鍵性不利因素。即便就連後輩陶虹都說，假如沒有天分，女演員可以考慮乾點別的。陶虹、周迅、張子楓就是天分型女演員的典型代表，屬於老天賞飯吃。有時候甚至可以助她們扭轉頹勢。

比如說，劉昊然曾說做女演員必須要有性格，但做為社會公眾人物越中庸越安全。而且他不走流量那套，平日著重沉澱帶來的養料。只好當他發生在網劇《最好的我们》和影片《唐人街探案》時，展示出更讓人驚喜的唱功。

此次跨屏演影片算不上稀奇。儘管三人絕非首度觸電，但從演出履歷看，出任一番的影片要么寥寥，要么電影票房差強人意。或許再度表明：絕大部分女演員演影片和電視劇集，會即使眾多其原因引致水土不服。

憑藉著《白鹿原》《我的前半生》《长安十二时辰》證明唱功，強勢崛起的雷佳音在網臺端快速積攢了一波觀眾們緣，電視劇集的收視率、互聯網關注度和口碑齊飛。可反觀其影片表現，不論是成名作《黄金大劫案》還是紅了之後演的《超时空同居》，電影票房都算不上太搶眼。

新鮮血液入局影劇兩應用領域，導入了歌迷那個能同時撬動收視率和影片電影票房的表達式。肖戰的《斗罗大陆》《诛仙》、趙麗穎的《知否》《西游记女儿国》、李易峰的《动物世界》《隐秘而伟大》，都是流量在影片電視劇集播種紅利的產物。雖然收視影片電影票房飄紅，但常常會發生口碑倒掛的現像，這是歌迷與大眾矛盾族群的意見拉鋸戰的結果，也是流量歌手跨屏水土不服的表現之一。

比如說，張譯既能在影片《八佰》裡演慫到家的“老算盤”，也能在電視劇《鸡毛飞上天》裡演勵志的奮鬥者。鄧超既能在影片《中国合伙人》裡演自信滿滿的創業者，也能在電視劇《幸福像花儿一样》裡演高幹子弟。

收視率電影票房兩難全，女演員跨屏的“痛點”

最後，從預判角度來說，影片咖降維演劇與觀眾們的高期待值一旦脫落，會反噬女演員。觀眾們拿著電子顯微鏡檢視影片咖，假如在劇中的演出有小瑕疵，口碑便遭受滑鐵盧。電視劇咖演影片，也同樣面臨被外界檢視的難關。

影片《古董局中局》熱映，關注點一在IP，二在女演員。本片執導陣容除了葛優，還集齊了“前妻哥”雷佳音、“現女友”李現和“小後媽”辛芷蕾。相比之下，後者深耕影片圈、國民度已經世界頂級，後三人發跡於劇圈，近幾年有《我的前半生》《亲爱的，热爱的》《怒晴湘西》等代表作品，名氣獲得提高。

影劇破壁，女演員要揚長避短

影片咖玉帝折戟，電視劇咖飛昇演影片也罷不到哪去。掌握小熒幕收視率密碼的孫儷，到了影片應用領域，依然難擔起高電影票房。同樣是實力派、近年來很活耀的雷佳音，也陷於同樣困局。

並非每一年長歌手穿行影劇都能無往不利。翻車的很多，“三金影帝”周冬雨跑來演劇，從《麻雀》的女特工到《千古玦尘》的美強慘上神，觀眾們對她的小熒幕表現詬病頗多。在影片成功貼上硬漢標籤的黃景瑜，變身偶像劇裡的霸總，滿滿違和感。“謀女郎”倪妮玉帝成名作《天盛长歌》創下芒果臺收視率下限。在電視劇有較好觀眾們緣的李沁，一碰到影片，就變為了“票房毒藥”。

每一女演員在演出職業生涯中都會有寬敞區和盲點。刻畫遊刃有餘的配角輕車熟路，刻畫找不到感覺的配角就演出死板。但隨著人生閱歷和演出實戰經驗的多樣，寬敞區可以逐漸擴寬，這是個循序漸進的過程。但是寬敞區不斷擴大，不代表女演員跨屏影片電視劇集就能暢通無阻。揚長避短，才是重要。

不過，沒有天分不代表不能成為好女演員，後天努力依然可以追上來，但要找對努力的方向去研習演出。一方面，通過拉片和閱讀可以多樣女演員的文化底蘊、開闊眼界、提高自我認知，為選角和刻畫配角打下基礎，特別適用於年長女演員。

除此之外，女演員還要懂得選角，去演當前能駕馭的配角，不容跳過人生閱歷空白區去硬演，但是要注意與配角的契合度。更切勿為的是轉型操之過急，好好修練唱功才是叩開影劇正門的鑰匙。

如果說實力派女演員跨屏影片電視劇集是以紮實的演出基本功為槍械積極開展的升級或降維的轉場運動，算是行業內的一種良性人員流動。那么這些唱功還需繼續磨鍊的年長女演員、流量歌手在影片電視劇集間橫跳，則彰顯了市場與歌手的雙向選擇——前者看上後者的發展潛力或知名度，以此控制影視製作工程項目的投入產出比；後者想延申演出觸角，把自身競爭優勢變為影視製作圈通行證。

趙薇、湯唯、黃軒之類的實力派影片咖玉帝演電視劇，曾遭受過群嘲的黑暗時刻。女演員被吐槽裝嫩“面癱”，男演員被吐槽油膩浮誇，總之，Ta們在大熒幕贏得的光環在跨屏後無法變現為鮮花歡呼。

《如懿传》中周迅前期被吐槽裝女孩，但隨著故事情節大力推進，到了末期，周迅憑藉著直擊人心的唱功扳回五局，重大貢獻了很多高光戲。到了影片《第十一回》裡，周迅出演的潑辣中年男人更是創下了觀眾們對她的認知，收穫讚譽。

除了天分+努力能助推女演員打通影劇壁壘，通過把嫻熟技巧內化成演出無意識，實現從學院派到體驗派的轉化，並創建意志感、依照影片電視劇集的相同場域適時調整演出形式，也是破壁的兩條路徑。

必須要正視，女演員特別是無流量加持的女演員，演電視劇扛收視率和影片扛電影票房，完全兩回事，三個維度的數據因缺乏歌迷這一關鍵表達式而不具備轉化條件。甚至高國民度和名氣，也並非收視率和電影票房的多重保障。

其二，女演員的演出形式或思維形式若與影片、電視劇集受眾審美觀錯位，會加強大眾固化的對影片高級臉和電視劇臉的定位，以致女演員在相同表演藝術載體中傳達的故事情節感無法引起共情。

簡單而言，影片偏向捕捉女演員微表情，用“收著演”徐徐傳遞人物情緒。而電視劇偏向女演員外放式演出，甚至刻畫“臉譜化”來迅速刺激眼球、防止觀眾們棄劇。而且當許多影片咖演電視劇，會發生演出節拍不對；當許多電視劇咖演影片，會更容易曝露唱功短板。

另一方面，女演員要紮根生活用心體會，即使生活是女演員最好的演出同學，比如說張頌文、王硯輝、王傳君，自己不拍片時，就過普通人的生活，而且就可以要么在影片《风中有朵雨做的云》裡變身農村基層領導、要么在網劇《隐秘的角落》裡變身忍受喪女之痛的母親，要么在影片《烈日灼心》被人誤會為真正的“犯人”、要么在電視劇《小欢喜》裡化身多金的母親。自己是“劇拋臉”唱功的最佳證明。