《鱿鱼游戏》全球爆火的背後，是日本製作已經登頂亞洲地區之巔

最近二十多年來日本的影片工業經濟發展有目共睹，由於有關的經濟政策較為開放，日本的犯罪行為片和寫實片子越拍越好，近幾年不但衝入了奧斯卡金像獎，很多影片甚至還發生改變了社會上的許多不公正的現想，讓我們看的是又羨慕有又氣憤。

亞洲地區影片裡頭，主流還是中日韓，非主流的再加一個巴基斯坦。

影片常常不僅僅是一場光和影的盛宴，其本身只不過還承載著現代人思想的寄託和表演藝術的渲染。現代人看影片除了消遣以外更想在思想上和聽覺上獲得震撼和細緻，這就須要有一個相對自由開放的市場環境，和影片製作人有他們的表演藝術造詣，沒有獨立的思索，拍不出能夠思考人性的影片。

在羨慕日本影片的同時，我想我們還有許多工作能做。

該影片的全球爆火，讓日本影片再一次大出風頭，也讓國內影片人的心情非常複雜。日本那個國家在娛樂人文方面的輸入卻是不得不讓人欽佩，從歌手社團到流行樂，再到現如今的影片，拋開這些無腦的歌手人文不說，在影片方面的確有許多值得我們自學和借鑑的地方。

其中中國電影重主旋律，正能量，影片質量忽高忽低，良莠不齊，日本電影重親情，和人性的關愛，巴基斯坦電影近幾年經濟發展快速，在銀度國寶級女演員阿米爾汗的加持下，已經有好幾部電影成功打進中國市場並且還一炮而紅。巴基斯坦許多電影會很直接地反映一些社會問題，但特徵和優點都來自一點，就是那一言不合就開始唱歌跳舞的節拍，上頭。韓國電影則更為全面一點，現階段慢慢有成為亞洲地區電影之最的態勢，從《寄生虫》橫掃奧斯卡金像獎這一結果上看，韓國電影的確有資格成為亞洲地區電影之最。

曾經的澳門影片是日本影片的小弟，許多日本明星都是澳門明星的迷弟迷妹，許多日本影片都會仿效澳門影片裡頭黑幫派還有功夫片的藝術風格，但是隨著港片沒落，內地爛片不斷之後，日本影片已經不知不覺成為了小弟。

韓國影片一向是以敢拍有名的，無論什么題材，無論牽涉到什么大人物的，上到總理財閥，下到市井小民和黑幫，只有你想不到的，沒有自己不肯拍的。能說在影片方面，韓國已經遠遠地追上了中國和日本，假如我們在不多加努力如果，之後連人家的車尾燈都看不出。

堅信看完日本犯罪行為片的人每一人都能如數家珍地講出兩部他們討厭的經典作品，我個人倒是對《黄海》、《柏林》、《王者》這兩部影片第一印象較為深刻。

近幾天《鱿鱼游戏》那個IP極為火熱，不但在國內各個網絡平臺隨處可見有關的視頻，甚至在歐美也極為暢銷，還引起了許多Cosplay,大有之後《寄生虫》颳起全球的態勢。不過有一說一，《鱿鱼游戏》儘管火，但是在影片表演藝術和價值方面，跟《鱿鱼游戏》要差許多。