青年編劇，須要一份“產業發展指南”

但是，現如今的國內影片界對編劇的要求愈來愈高，黑馬編劇發生的速率，遠高於行業經濟發展的訴求。青年編劇們須要清醒地認識到，要實現他們影片夢和創作自由，除了要對經典作品的投資回報比負責管理，還要能夠精確地調停於產業發展話語權的變化之中，適應每一時代下的日新月異。

在電視節目裡，綠燈會三位成員在聽完四位編劇的工程項目闡釋後，除了給與投資外還則表示能夠在相同層面給與青年編劇幫助。比如說，電視廣告出身，24歲就成為湖南衛視聽覺副總裁的彭宥綸曾經也有過院線影片經典作品，但從電視節目裡能夠看見整部“並不敢宣稱”的經典作品背後，是新人編劇定價權嚴重不足的集中體現，這某種意義上都在印證影片行業青年編劇仍然面臨許多難題。正因如此，陳思誠在決定投資彭宥綸經典作品的同時，還承擔幫其邀約女演員的重擔。

但末期過分粗放的市場確實催生出了許多並不成功的案例，這讓轉型編劇非常大程度上揹負著輿論壓力，也被更為嚴苛的檢視。

四位青年編劇“同臺競技”，從編寫原創電影劇本到商談女演員再到贏得綠燈會投資，拍攝製作順利完成後上映接受評審。

在電視節目裡，有四位編劇事實上都是“轉型編劇”。“理工男”的易小星此前憑藉著《万万没想到》等網劇成名，此前也已經有《万万没想到》和《沐浴之王》三部院線影片；彭宥綸此前則以廣告片而聞名於世，也已經有了他們的院線影片成名作；只有王珞丹是在電視節目裡初主演筒，但在電視節目裡能夠看見王珞丹在原創短片上還是有著較為明顯的藝術風格，這也直接打動了女演員袁弘重新加入。

—時代催生的“科班一代”—

比如說在電視節目裡每一名青年編劇都要他們去爭取綠燈會的投資，但即使是出席過創投會，青年編劇也不見得有過他們爭取投資的經歷。而且，即使是科班出身，青年編劇在綠燈會成員面前依然很緊張。

轉型編劇和新人編劇的經典作品快速的成為了市場的頸部，這已經是不爭的事實。截至現階段，現階段華語影片史4部影片票房破50億經典作品裡由新人編劇和跨界編劇主演的影片佔有了其中的兩席。（2017年吳京主演的《战狼2》、2019年年糕主演的《哪吒至魔童降世》以及去年賈玲的編劇成名作《你好，李焕英》）

2015年，郝傑主演的《我的青春期》步入院線影片市場。

電視節目邀請的四位青年編劇本身具備極強的“代表性”，四位青年編劇基本上囊括了國產院線編劇所有的“來源路徑”，幾乎每一名想要躋身於院線影片市場的編劇“準候選者”，都能從四位編劇頭上找出參照標的。

之後，郝傑又憑藉著《美姐》再次贏得FIRST青年影片展最佳男配角，已連續一年贏得該大獎。在中國商業影片市場才剛起步但沒有步入“高速公路通道”和在線長視頻網絡平臺沒有像今天如此繁盛的2010年，“電影節編劇”成為了日後步入商業影片市場的關鍵標籤。

青年編劇仍然是中國電影市場最大的“風口”，但對青年編劇的扶植似乎須要多方位的“產業發展指南”。

電視節目裡，四位編劇中真正從“編劇系”起步的只有三分之一。四位編劇裡年齡最大的郝傑，事實上並不屬於傳統意義上的科班出身，但郝傑從剛開始的“蹭課”到大學畢業於中央戲劇學院編劇系進修班，也是從“編劇系”開始的他們人生之路。

相比之下，轉型編劇怎樣找準自身的競爭優勢和定位就成為了能否被市場所接受的重要。比如易小星編劇在電視節目裡的原創影片仍然是他們擅於的戲劇類別，彭宥綸的影片題材以娛樂圈為突破口，其此前的工作經歷對這一題材更為熟識；王珞丹的影片相對創新性更強，不論題材還是類別較為少見，但從編劇並不多的闡釋裡能夠看見內在感情的細膩，這是女演員王珞丹的競爭優勢所在。

即使是“科班”出身，步入影片產業發展的路徑也有了其本質的變化。

但事實上，轉型編劇在高速公路經濟發展的中國影片市場不必須是問題所在。真正能夠突圍的經典作品，轉型編劇的競爭優勢彰顯的較為明顯。比如去年影片票房突破50億的《你好，李焕英》編劇賈玲，常年執導小品讓其對於觀眾們情緒的捕捉能力極強，而這種一部友情向的影片關鍵在於情緒共鳴的成功是否。

文/龐宏波

因而，愛奇藝《开拍吧》讓所有青年編劇在同一個起跑線上直面綠燈會的考驗，事實上也是在重塑編劇與產業發展的關係，這某種意義上也彰顯出電視節目對於影片的敬畏。

“傳幫帶”的產業發展價值遠遠小於電視節目本身。

愛奇藝《开拍吧》裡設置了“綠燈會”環節，這是真實還原了影片產業發展裡一個工程項目最終拍板投資的“重要一步”。除了完整還原“一部影片誕生”的全程序，電視節目裡的“綠燈會”事實上在呈現出的是影片產業發展現階段的“傳幫帶”。

比郝傑小10年的荒漠和胡國瀚成為了“又一代”，以90後為關鍵標籤的荒漠和胡國瀚完全是“受惠的一代”。一是院線影片市場高速公路經濟發展，二是互聯網視頻網絡平臺快速崛起。荒漠比胡國瀚僅僅大四歲，但倆人步入影片市場的路徑卻也有很大的差異。

對於影片而言，原創才意味著根基。龔宇則表示“沒有原創就沒有影片”，而與此同時青年編劇又意味著影片產業發展的生命力。而且，確立了現階段的電視節目模式。

—“轉型編劇”有機會嗎？—

轉型編劇不必須拿“放大鏡”被檢視。

而在綠燈會三位成員爭奪戰投資中，都將“我能幫你什么”成為爭奪戰女演員的核心籌碼。對於青年編劇而言，“綠燈會”一方面讓青年編劇有更強的產業發展思維，直面資本的同時敬畏資本；另一方面綠燈會更像是“監製模式”的重現，給與青年編劇更切實際的幫助。

這一年，“編劇中心制”一直在青年導演扶植中起到非常重要的促進作用。甯浩、徐崢、張一白和謝飛、王紅衛等都屢屢站隊支持青年導演。這讓青年導演經典作品步入院線影片市場，減少了一道“安全鎖”。

值得肯定的是，愛奇藝《开拍吧》在此次“綜藝節目電視節目影片化”的過程中，不但為影片行業提供更多了除此之外一個視角的“產業發展全程序指南”，也讓一眾影片人橫越寒冬保留希望。青年編劇在電視節目裡成長的同時也能看見綜藝節目電視節目對於影片產業發展的敬畏心，這也是那個電視節目後續值得期盼的其原因

四位青年編劇從原創影片劇本的編寫到綠燈會模式的重現，在給四位青年編劇機會的同時整個電視節目也完整還原了“一部影片的誕生”從無到有的全過程。

四位科班出身的編劇，事實上則是四種迥異步入院線市場的路徑。現如今，不論是“影片節編劇”通過文藝片贏得產業發展關注，還是通過網劇、互聯網影片等網生內容被親睞，青年編劇都可以在相同媒介的內容裡展現出他們的能力，整個產業發展也給與青年編劇更大的創作空間。

即使《战狼2》、《你好，李焕英》等影片都奪下了超50億的電影票房，但是由於這三部影片的編劇吳京和賈玲都是“轉型編劇”，在整個影片公映的過程裡關於影片仍然有過許多很片面且負面的聲音。

優質的青年編劇仍然是整個產業發展的“核心金融資產”，這對整個行業而言有著正向的推動力。但由於禽流感對於影片產業發展的衝擊，某種意義上對於所有青年編劇而言都面臨著生存的困局。青年編劇首要的問題在於培育產業發展思維，進而“曲線救國”。

但是影片市場的電影票房首度突破600億的2018年，同樣是女演員轉型編劇的陳思誠主演的《唐人街探案2》將國產影片電影版的單片電影票房提高至33.97億，而同樣是“跨界編劇”的劉若英主演的《后来的我们》累計13.6億電影票房、黃渤主演的《一出好戏》累計電影票房13.5億。

但事實上，青年編劇在這一年早就成為了市場的熱點。在影視製作寒冬下，青年編劇可能將仍然面臨著許多現實生活困局。那么，怎樣幫助青年編劇，事實上也成為了幫助影片產業發展橫越寒冬的中心。

2010年，彼時的中國電影市場電影票房戰績首度突破了百億元大關。郝傑編劇的《光棍儿》即使沒有製作方和宣傳費，就自行掛在網上，最終卻意外贏得了2000多萬的點擊量。整部被定義為“原生態電影”的文藝片，2011年12月步入電影院。編劇郝傑憑藉著整部影片贏得了第6屆FIRST青年電影展最佳編劇，《光棍儿》則在大阪FILMEX國際電影節、西班牙拜占庭亞洲地區電影節、澳門國際電影節先後奪下大獎。

但五年後的胡國瀚則相同，胡國瀚步入大眾視野則是以互聯網影片為終點。2019年，互聯網影片已經步入到了一個相對成熟的經濟發展階段，特別是在互聯網影片“去大化”之後愈來愈看重質量。儘管胡國瀚編劇的五部互聯網影片一直是以“命題作文”的方式，但《硬汉枪神》則刷新了截至現階段2021年所有國產互聯網影片豆瓣第一名。據悉，《硬汉枪神2》將很可能將直接步入院線影片市場。

較之之後的女演員PK，去年編劇競技成為了新的重點。在愛奇藝《开拍吧》探班會後，愛奇藝創辦人、CEO龔宇就談及了影片在禽流感後所受到的衝擊是製作這一節目地初衷之一，希望給與青年編劇展現出他們的機會。

中國電影市場只不過從2012年開始步入到了“高速公路通道”，市場的忽然不斷擴大，對於編劇的市場需求必然更為旺盛。特別是徐崢自編自導自演的《人再囧途之泰囧》破10億，很大象徵意義上刺激了更多人願意嘗試轉型編劇。

—影片產業發展的“傳幫帶”—

綠燈會共計三位成員，分別是第四代編劇陳凱歌、著名作家劉震雲、女演員舒淇、監製陳思誠。如果說電視節目邀請的四位青年編劇囊括了幾乎所有步入院線影片市場的路徑的話，那么三位綠燈會成員同樣涵蓋了現階段市場所有主流的“監製”模式。

荒漠在讀本科生的這時候就即使許多影片贏得了極高的關注，2017年主演的《你好，旧时光》迄今豆瓣打分仍然高達8.6分。整部網劇最終讓陳國富判定其能主演院線長片。去年，荒漠編劇的《我要我们在一起》登陸院線，贏得了3.26億電影票房。能說，做為90後的第二代，荒漠編劇“承繼”了電影節編劇的終點，但受惠於互聯網視頻網絡平臺，最終快速贏得了步入院線電影市場的機會。

實際上，綜藝節目本身的大眾參與度，也確實可以成為青年編劇的緩衝地帶，讓青年編劇展現出自身能力贏得產業發展關注的同時幫助影片進行科普性的下沉。

“入行指南”。

從電視節目裡能夠看見，四位編劇在商談女演員時都呈現出了更強的溝通交流能力，易小星更是直接贏得了三位女演員重新加入。