比黑死病還厲害，病毒感染即死，整部劇牛了！

看《埃博拉前线》能夠帶給人那種頭皮發麻的驚心動魄，即使燈光組會用“光影”來說故事情節，要曉得此種表現手法絕大多數這時候是在影片中才運用的。不同的光影，能夠顯示出人物不同的情緒，在昏黃的燈光下和在光亮的陽光之下，同一個人展現出的情緒是各不相同的。

我們發現劇中的人物對西非人文中和他們差別的部份，不能表現出“我不敢學，我不敢接觸”這種的感覺，都是盡最大可能將去嘗試“融入”，這就是編劇所謂的一種“公平關係”。

在一部片中，展現出好中阿的互助友誼，展現出好中國人骨子裡的“公平意識”，我想，為什么要攝製《埃博拉前线》，已經有了答案。

在觀看整部劇的這時候，能說完全看不到那些景是中後期搭建出來了，大背景是歐洲人和建築物民族特色都很寫實，看得出來主創人員的用心。

整部劇從中國現在的國際話語權出發，力求突顯強國氣質。什么是“強國氣質”？習總書記提出的“人類文明宿命共同體”就是這種的一個強國視角。

女演員劉天佐曾經出演過《盗墓笔记》中的王胖子，許多人對他第二印象深刻。在整部片中他出演了一個羅晉的同事，他們不但是同事，更是同袍。在他獲知自己可能將接觸了“感染源”，有可能將得了埃博拉的這時候，他第二時間搞好了自我隔離。這就演繹了他所謂的：對自己要負責任，對同袍們也要負責任。

女演員許亞軍也是老戲骨了，他指出的擔當是在重大突發性情況下，把職責負起來。這是做為一個醫療隊首腦的角度，片中的他英姿颯爽，許下諾言：“帶多少人出去，就帶多少人安全的回來”。

而這份“援助”對醫護人員自身而言是危險的，感染的信用風險顯而易見，但是為的是“中阿的友誼”，為的是出發前的“諾言”，所有的醫護人員擔起這份職責，義無反顧地“捨身而戰”。

在病原體面前，醫護人員就是遭遇戰的第一線，正即使有了自己，患者和惡魔中間才有了一堵牆，而這堵牆是用成千上萬醫護人員們的“捨生忘死”換來的。

片中的義工頭頂有幾塊國徽，鞋子是深紅色的，紅色有夜空之意，代表著世界人民都生活在同一片藍天之下，如此以表達兩國之間的友誼。

從編劇楊文軍的角度，他指出擔當是職責和毅力。要曉得埃博拉的慘烈是很難用攝影機來形容的，《埃博拉前线》整部劇的話題事關中阿友誼，編劇本身接下整部戲就須要鼓足非常大的毅力。

除此以外道具組也為那場“驚心動魄”加分很多，比如說為的是突出埃博拉的可悲採用黃色的隔離網，代表警示的象徵意義。在建築物下面使用了大量的彩色條板，除了突顯西非的民族風情以外，只不過也用高飽和的美感來抓住觀眾們的眼球。此種和國內美感完全不一樣的藝術風格，帶給觀眾們別具一格的體驗。

在禽流感階段性勝利後的今天，悄然上線的《埃博拉前线》，能說是恰合時宜。新冠已經一週年了，中國依然處在“實時清零”的過程，在經歷過口罩蒙面的時期之後，我們才開始更為珍視“自由呼吸”的日子。

只不過在當今社會西方國家提倡的最少的“人道主義思想”，它的其本質和中華文化中的“仁”有非常大的關聯性。通過整部劇的視角，更為能夠發現，只不過中國幫助西非的過程中，一直用的都是“公平”的眼光，而並非像一些國家那般有一種居高臨下的優越感，比如說族群層面的優越感。

開場的幽靈船下面全是喪生的人，這般怪異的情景為開局增色，也為中後期的故事情節埋下伏筆。幽靈船隻不過是惡勢力的走私船，但是即使埃博拉病原體的傳播，引致一船人員的喪生。這為中後期病原體的溯源工作埋下了伏筆。

總的來看，《埃博拉前线》向我們緩緩展開的是抗擊埃博拉禽流感的現場故事情節，患者和醫護人員之間的脈脈親情也從一個個小故事情節中顯現出來，片中封鎖交通、封鎖療養院的緊張攝影機或許曾經很難被人理解，但是當觀眾們都經歷過新冠禽流感，一切都相連起來。禽流感和人類文明的對決時刻，整部劇攝製出了大災難的影片層次感，後續的劇情非常值得期盼。

今天的人都討厭說：陪伴就是最久情的表白。而中國醫療保健的長久陪伴，對西非而言，也是最久情的友誼、無聲的表白。

整部戲的攝製過程很艱苦，主創人員前期趕赴了非洲實地考察採風、勘景，五年的行程就達至了兩萬五千裡。但是中後期即使新冠禽流感的緣故，沒辦法赴外攝製，在中國的廣東萬寧還原了一個東非生態環境和社會環境。

整部劇有一個“擔當特別節目”，專門從編劇、女演員、製片人的角度來演繹擔當，每一人都有他們對擔當的理解。

從骨子裡，沒有指出中華人文有優越感，而是覺得所有少數民族的人文都具備平等性，就像片中羅晉出演的醫師沒有覺得中國的西紅柿炒蛋就是最好的，而是慢慢去接受木薯丸子加在西紅柿炒蛋中的樣子。

從女演員的羅晉的角度，他指出擔當有四個詞彙能歸納之：心靈、友誼、職責。羅晉的四個詞彙只不過是從他片中的配角出發的。片中羅晉出演了一個援非的疾病專家，身為一個醫護人員，在他面前心靈大過一切。

《埃博拉前线》因何而生？

我指出編劇對整部戲的視角選的較好，他指出中阿關係從一開始就是一個公平的關係，是一種好友的關係。兩方的情感一定就算“平視”的，比如說片中中國的隊員去採納歐洲人的許多獨特的禮節，還有西非好友做的豬油版的蕃茄炒蛋。

演繹“擔當”

說到這兒，現代人就會想起新冠前夕，中國境內各地醫護人員支援重慶的情景，當一個新型的病原體發生，未知喪生機率的這時候，各地“請戰書”下面就畫滿了紅手印。

整部劇的編劇茅熠在接受專訪的這時候曾言，中華文化中有“仁”的部份，窮則獨善其身，達則兼濟天下。拍整部戲的初衷，就是想要表達中國人骨子裡的這份內斂的博愛。

而這種一個故事情節只不過背後有一個更為長遠的大背景，就是我們中國整整60年的援非醫療保健的大背景。這也就意味著，只不過無論埃博拉爆發是否，中國都在幾十年如一日地承擔起這份強國氣質，並非一時的作秀，而派遣前線。

在藍天下自由呼吸曾經是最為平凡的事情，就和享受陽光、沐浴河水一樣平凡，但是禽流感面前，連暢快呼吸都顯得彌足珍貴。

即使拍的好，那是理所應當的，宣傳祖國的光輝形像。但是拍的不太好，一定會忍受非常大的輿論壓力。怎樣把沉重的話題轉為可視可聽的鏡頭讓現代人體會其中的親情？這是編劇須要思索的部份。

從女演員毛曉彤的角度，她在片中出演了一個國際本報記者，她指出本報記者的擔當就是還原真相。而片中的她的確深入到新聞報導第一線，冒死報導真相。

在楊文軍編劇的專訪中獲知，他在前期與製片人對接的過程中是很敬佩的，製片人向他講訴了很多埃博拉前夕援非醫護人員的故事情節。整部劇中的人物都有原型，很多故事情節的取材都從2014年的援非抗擊埃博拉的真實案例中來。