重溫張藝謀的《归来》，編劇絞盡腦汁，女演員充分發揮整體實力

電影裡陳道明與鞏俐的表現充滿著細節，眼神、表情流露得異常多樣，成功演繹了人物內心深處，陳道明同學的唱功真的爐火純青，其中的他表現出來的悲情感覺挺氣憤的啊，演丹丹的小姑娘也表現的不錯，尤其是她表現出來的眼神的表情。跟這么多老戲骨搭戲也沒有多少遜色，鞏俐要求陳道明給她念信，按普通導演寫肯定就是很激動，接過信說好啊！此時陳道明說：便利嗎？四個字一問，一個知識分子的分寸感就出來了。

總體而言我個人指出是老謀子多年最好的片子了。故事情節的大背景人物性格都是些他最熟識的。儘管電影的突破口不大，但講訴了足足哪個二十世紀人傷痛的記憶。在扭曲的時代環境下，幸福的東西無法如願以償，一紙平反昭雪的文書召卻喚不來曾經喪失的時光。陸焉識用後半生一直陪伴婉喻也不可能將重返丈夫內心深處。只能活在婉喻的哪點記憶中，我就討厭這種的，在一個複雜大背景一直觀的故事情節，不須要哪么多悲烈，也沒必要搞成禁片就可以獲得注目，他只是想表現一個家庭最經得住時間考驗的東西，沉澱。自己這個二十世紀的人，有種執拗，這執拗很感人。

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影片中故意特寫門一直留著，而鎖住的是記憶。與其說是選擇性失憶，不如說是文化大革命創傷後遺症，影片通過小人物的隱忍去反思大時代。堅守等候、等待著永恆的愛，開頭鐵柵欄隔斷的定格卻意味深長。給現代人留下一種思索。本是一套平靜再平靜但的電影拍法，卻流露了張藝謀老來平和的心境。此種片該用膠捲拍，更能彰顯哪時代的場景，而追求高畫質或者相悖了。

整部影片太深刻了，全程泣不成聲。尤其是最後一幕大霧中。陳道明不斷換各式各樣方式嘗試著讓婉喻恢復記憶，但還是婉喻沒有恢復記憶，最後總算於知道，在蒼涼的歲月中婉喻是以哪樣的堅貞和不屈順利完成著對他的愛，也總算讓他在這份愛裡找回了真正的他們。“5號，焉識5號回去”大霧爭相，已經是年邁的陸焉識與馮婉瑜依舊守候於汽車站的檢票口，仍然舉著下面寫著“陸焉識”的那牌子，兩人一同迎接著從未曾離開的忠貞真愛，與從未曾消亡自我心靈的——歸來。

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整部影片的故事情節只不過很直觀，影片主要敘述了上世紀70二十世紀初，第一部份是陸焉識從大西北逃回去，馮婉喻去汽車站看他，陸焉識被抓，第三部份是陸焉識平反昭雪歸來，馮婉喻卻不認識他了，陸焉識做了一連串的努力企圖喚起馮婉喻的記憶，但最終馮婉喻也沒看見他，他也接受了那個現實生活，默默地陪伴她。

我當時看完第二感覺是，不幸，總算認認真真在講人的故事情節，沒有對大背景文化大革命作出評價，沒有訴苦。反倒這種才更真實，覺得發展史大背景太單薄，情感被預設，而忽視了其它的邏輯問題。去除信紙和經濟發展問題外，這段彈鋼琴的也是個很感人。但整部片子只不過是在講感情，講守候和執著，並非發展史，假如這就是片子的目地，那么，張藝謀已經成功了，說再多發展史和邏輯都變得有所多餘。

電影裡臺詞多半是在大背景之下，陸焉識自然流露出的種種調皮表現，如一是偷偷地掏出哪本《钢琴调率入门》時一鏡頭，二是聽婉喻說方大姐以前拿飯勺打了婉瑜，而且他拿一把飯勺去為妻報仇雪恨的這時候，三是在張嘉譯醫師念出不太國際標準的法文，陸副教授還一心要幫他糾正的這時候。那這時候的知識分子們，還嗎會去那般做的，荒謬而真實。經歷了那么多的不公、煎熬，依然是一顆冰心在玉壺。