《扬名立万》，不止在玩“電影劇本殺”

假如拋開懸案大背景，《扬名立万》講訴的事實上是一部影片出品的過程。這部影片以電影劇本會的形式展開，女演員在電影劇本圍讀的過程中入戲，最終達至人戲合一的境界拍出成片，那個過程就是電影劇本從彩排到正式攝製的全景再現。主創人員對題材的慎重，對影片賣點的粗暴總結，對爛片電影票房的譏諷，都傳達出影片人對現狀的體驗和感嘆。《扬名立万》是編劇劉循子墨的成名作，他曾經是新媒體影視製作子公司萬合天宜旗下的歌手。萬合天宜正好發生在大視頻和短視頻交界處的時代，2012年曾出品迷你劇《万万没想到》《报告老板》，點擊量破20億，脫口秀《不吐不快》也一炮而紅。去年藉著《扬名立万》，劉循子墨等一大群青年人重新返回大眾視野，沿用了當年的創作方式和創作氣氛，也用整體實力內容填補了短劇和影片之間的差異與專業鴻溝。

貓眼數據顯示，12月7日，電影《扬名立万》公映27天，累計電影票房達7.59億元。本片曾多天問鼎當天電影票房亞軍。一部沒有大明星和大場面的廉價影片，能獲得這種的戰績實屬難於。

在封閉環境中，眾人充分發揮天馬行空的想像，依照嫌犯留下的蛛絲馬跡，慢慢深入到刑事案件背後的祕密：軍政控制系統出現貪腐大案，即使缺少軍用物資，女孩夜鶯的軍人母親在內戰中慘死。夜鶯被託孤給齊樂山，她在一場跳舞選秀中脫穎而出成為亞軍，而那場選秀但是參予貪腐軍用物資、引致她母親喪生的“三老”早有預謀的一次“選妃”。夜鶯被“三老”摧殘將死前夕，齊樂山憤慨之下手刃“三老”。乍一看，影片的文件系統就是一個騎士與郡主的童話故事情節，這一敘事模式太過重複，無論怎樣更換人物配角和故事情節大背景，看完開頭就猜出結尾。為此，《扬名立万》有意減少了戲劇電影段，形成了“驚悚+戲劇”的複合效果。劇中“我叫你爸，你打我馬”的同音梗、眾人之間的插科打諢、中國武術替身強行逞能未遂的搞笑場面，與其說是劇情須要，倒更像是一個個笑話被嵌進電影裡。

這樣做是冒著信用風險的，驚悚會毀壞戲劇的節拍，戲劇會消解驚悚的氣氛，三種類別相互拆臺。本屆觀眾們之所以能適應此種不連貫的節拍，即使它具備短視頻的特徵。《扬名立万》融入了大量的轉折、反轉、風趣笑話，彼此間穿插直到真相出爐，影片始終鼓勵著觀眾們的情緒脈絡跌宕起伏。由此看來，短視頻的盛行已經深刻發生改變了觀眾們的觀看行為和習慣，現代人在電影表演藝術中追求的不再是邏輯嚴密的總體體會，而是高強度低密度的共情和情緒反饋。除了短視頻，運用“電影劇本殺”元素是《扬名立万》的另一民族特色：所謂“電影劇本殺電影”，並並非指電影劇本殺的模式（結尾便知嫌犯身分），而是“決定性證據永遠掌握在故事情節人物手裡”。劇內劇外同步推理，可影片中的人和觀眾們聽見的永遠是一面之詞，推理創建在一個無法確認真偽的前提下，這就讓故事情節更生動，觀眾們更有代入感。短視頻、電影劇本殺、話劇感，隨著種種新元素的融入，電影的形態也將迎來發生改變，生髮出更多內容迭代和方式技術創新。

《扬名立万》很有創意設計的一點是，做為懸疑片一開始就打明牌，讓殺人嫌犯在故事情節初始發生。民國初年，北京兩名手握海運、輕工業、金融創新經濟命脈的關鍵人士被殺，“三老案”一時轟動北京灘。沒多久，一大群編劇、導演、男女執導、中國武術替身，被落魄商人、影片投資者陸老闆娘聚攏在一同。陸老闆娘破釜沉舟，要把這一重大凶殺案翻拍成叫座影片。事實上，在眾人圍讀電影劇本、覆盤此案時，嫌犯齊樂山就趴在現場，動態聽著所有人分析他們的殺人動機和作案過程，而不知真相的影片人還想借此機會揚名立萬。

完整的人性必須是複雜的。《扬名立万》讓影片中的小人物做了三次抵抗，一次是齊樂山所犯“三老案”，通過暴力手段實現復仇，一次是眾人決定用拍戲的方式留住真相，為此不惜遭遇追捕、亡命天涯，影片借這一大群電影工作者之口，思考電影的象徵意義和價值，向觀眾們傳遞追求真善美的人生態度。影片結尾，這群良知未泯的電影人死裡逃生，拍出的電影在柬埔寨成功公映，一位疑為夜鶯的紅衣男孩在觀影時落淚。然而，之後傳來這群人所搭乘的輪船出現船難、人員遇難的消息，回到照相館裡兩張合照始終無人來取，暗示自己最終沒有揚名立萬，但是無愧良知。電影所表達的情懷和道理，為觀眾們留下了充裕的思索空間。